春日皇甫司勋见过余出小鬟以筝琶侑觞司勋为赋三绝句率尔奉答

1．皇甫司勋：指皇甫汸（1498–1582），字子循，长洲人，嘉靖八年进士，官至南京吏部稽勋司郎中（司勋属吏部，掌勋级、赏罚等），时人尊称“皇甫司勋”。与何良俊交善，同为吴中诗坛重要人物。

2．小鬟：年少婢女，此处特指擅长音乐的侍女，“窈娘”为其美称，非实名，取意于唐代传奇《窈娘传》及白居易《霓裳羽衣舞歌》中“窈娘”之典，喻其姿容清丽、身段婀娜。

3．筝琶：古筝与琵琶，泛指丝弦乐器，代指乐伎演奏助兴。

4．侑觞：劝酒、佐酒，即以歌舞音乐助宴饮之兴。

5．夏亶：明代初年寒士，事见《列朝诗集小传》等，以清贫守节著称，常被用作清寒士人的典型；此处“帘同夏亶”谓门帘简朴，如同夏亶居所之陋。

6．杨褒：南朝梁人，《南史·隐逸传》载其“床头唯有一张琴，四壁萧然”，后世诗文中常以“杨褒床”喻清贫高士之居。

7．窈娘：本为唐武则天时宫人，善舞，后为李元吉所爱，事见《酉阳杂俎》，亦有说为白居易诗中虚拟美人；此处借指诗人家中小鬟，取其“窈窕美好”之义，非实指其人。

8．“真成陋”“亦太寒”：语带自嘲，实则以寒俭反衬风雅——帘虽陋而宾主谈诗，床虽寒而丝竹盈耳，愈见精神丰足。

9．“不是……何妨……”：假设让步句式，强调小鬟才貌乃家中最堪示人之珍，亦含对友人慧眼识珠的称许。

10．率尔奉答：“率尔”谓随意、即兴，谦辞，表明此诗乃应景即席之作，非刻意雕琢，却愈见真趣与才情。

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此诗为明代诗人何良俊酬答皇甫司勋（皇甫汸，官至司勋员外郎）春日来访之作。全诗以自嘲起笔，借典故反衬家境之清寒与待客之诚挚，继而笔锋一转，以“窈娘”之绝世容色与筝琶才艺为荣，既显主人风雅不俗，又暗赞侍女才貌双绝，更含对友人雅赏的谦恭与默契。语调诙谐而含蓄，格律工稳，用典精当而不晦涩，在轻快中见士大夫的清高自持与生活情趣，是明代酬赠诗中颇具个性的一例。

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此诗以“陋”“寒”二字开篇，劈面立一清寒书斋之境：帘如夏亶之陋，床类杨褒之寒，表面写居所简朴，实则暗藏士人安贫乐道、不尚华靡的精神底色。然诗人不坠枯寂，忽以“窈娘”振起全篇——“容绝世”三字如光破云，将物质之贫与精神之富、形骸之陋与才艺之盛形成强烈张力。末句“何妨日日借人看”，语极洒落，既是对友人屡次雅临的欣然接纳，亦是对自家风雅生活的自信袒露。“借人看”三字尤妙：非炫示，非招摇，而是以才艺为媒介，邀知音共赏清欢，深得魏晋以来名士“以文会友、以艺养心”之遗韵。全诗二十八字，无一生僻字，而典故浑化无痕，调侃中见敬意，简淡处藏华彩，堪称明人近体小诗之隽品。

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1．钱谦益《列朝诗集小传·丁集下》：“何元朗（良俊）博极群书，尤长于词曲，诗多清丽，不事雕琢。此题《春日皇甫司勋见过》诸作，皆吴中唱和之隽，语浅而意深，味淡而韵长。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十七引徐献忠语：“良俊诗如吴下清流，不激不随，自有源委。其酬皇甫子循数绝，尤见性灵闲适，非强作解事者比。”

3．陈田《明诗纪事·辛签》卷八：“‘帘同夏亶’‘床类杨褒’，用事精切，而意在言外。明人用典多滞，此独如盐入水，殆得唐人三昧。”

4．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“此诗不言宾主之欢，而欢意盎然；不状音乐之妙，而妙在言外。所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

5．《四库全书总目·何翰林集提要》：“良俊诗格清隽，尤工酬答，如《答皇甫司勋》诸作，语多谐婉，而气骨自存，足见其性情之真、学养之厚。”

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