画堂春

参差：高低不齐。

霁（jì）山：雨后山色。

溶漾（róngyàng）：水波荡漾的样子。

画桡（ráo）：船桨，这里指画船。

迟：缓缓。

鉴：镜子。

桃叶：晋王献之有妾名“桃叶”，善歌。此处借指歌女。

浅声：轻婉歌声。

双唱：双双唱起。

深色：加深颜色。

轻衣：形容极薄的夏装。

障面：遮面。

斜晖（huī）：偏西的阳光。

翠：指绿荷。

阴：阴凉。

1. 画堂春：词牌名，又名“万年春”“画堂春令”等，双调四十七字或四十九字，平韵格。

2. 外湖：指杭州西湖的外湖，与里湖相对，视野开阔。

3. 莲子长参差：莲子已长成，高低不齐。参差，长短不一貌。

4. 霁山：雨后天晴时的山色。霁，雨雪停止，天放晴。

5. 溶漾：水波荡漾，水光与天光交融的样子。

6. 画桡（ráo）：装饰华美的船桨，代指游船。桡，船桨。

7. 人影鉴中移：人的倒影在如镜的水面移动。鉴，镜子，此处指平静的湖面。

8. 桃叶浅声双唱：两人轻声合唱《桃叶歌》。桃叶，晋代王献之爱妾名，相传王献之作《桃叶歌》以送之，后泛指情歌或女子唱曲。

9. 杏红深色轻衣：穿着浅杏红色的轻薄衣衫。深色，此处应理解为颜色鲜明而非浓重。

10. 小荷障面避斜晖：采小荷叶遮脸以躲避夕阳余晖。障面，遮脸。斜晖，傍晚的阳光。

以上为【画堂春】的注释。

《画堂春·外湖莲子长参差》是北宋词人张先的作品。此词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。

这首《画堂春》描绘了一幅清新秀丽的夏日湖上风光图，通过自然景物与人物活动的细腻结合，展现出闲适恬淡的生活情趣。词人以“外湖莲子”起笔，点明地点与季节，继而写山光、飞鸟、水天相映之景，意境开阔而宁静。下片转入人物描写，以“桃叶浅声双唱”带出女性形象，声音与衣饰俱美，再以“小荷障面”这一生动细节刻画其娇羞可爱之态。结尾“分得翠阴归”一句，将自然之阴凉拟人化，赋予诗意温情。全词语言清丽，画面感强，动静结合，情景交融，体现了张先善于捕捉瞬间美感的艺术功力。

以上为【画堂春】的评析。

此词写乘船游湖之美。时间是夏天，地点在江南。江南风景如画，集天地灵气，素来是文人争相歌咏的对象。张先《画堂春》同样以江南为寄情对象，对江南的湖山风光和人物风物予以讴歌和盛赞。 上片主写湖山之美。“外湖莲子长参差”，起句开门见山，直入湖景。词人站在岸上，观望湖景，外湖长满莲蓬的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，那光景又别有一番风味，正是游湖的好时光。下句展开远景。“霁山青处鸥飞。”中的“青”字润色，色彩明晰，光鲜灵动。“水天溶漾画桡迟。”词人俯仰上下，上下天光。水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。于是，任画船在水中缓缓地行。在这样美好的大自然里，人有时忘却自己，有时却又以自己为中心，是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存在。“人影鉴中移。”人在船上，船在水上，水面如镜，人影在镜里移动，好一派光明澄澈的境界。一个“移”字写出人随船动的情状，悠然自得于此尽县。 上阕词人着墨于江南湖光山色，下阕转景入人，天人合一，在这大自然的美景里添了一抹人气和人情。写歌女之美不是描写其容貌之美，而是描写其性灵之美。宋词中女性形象演进成为词体文学之优势意象，中国文化重视女性美，尤重视其内美。如果此时不是这样，便俗。此句六字再现了两位歌女双声共和，浅吟低诉，轻柔婉转、曼妙婀娜。听其歌，见其人，“杏红深色轻衣”。“杏红”色在“水天溶漾”中更显浓艳，更为“深”，此“深”字一方面写歌女衣色彩浓深，另一方面也是歌女身形在词人心中的影射。“轻衣”轻盈灵动，羽化成仙之境尽在其中。“小荷障面避斜晖”，这一动作显人物的稚嫩可爱，让人心生怜惜。“小荷障面”虽未能尽“避斜晖”，却能带来丝丝凉意，词人于此中“分得翠阴归”。斜晖映日，词人与歌女未同乘一舟，在歌女“小荷障面”下，词人其实未必能“分得翠阴”，但是绿荫翠凉、美人在旁，作者心中愉悦，归途更感清凉。 “莲子参差”、“霁山青处”、“水天溶漾”、“人影鉴中”，这是一派安宁祥和的自然景观；“桃叶浅声”、“杏红深色”、“小荷障面”、“分得翠阴”，又是一派静谧逍遥的人文景观。自然与美人并举，融天地于人情，杂人景于自然，天人合一的情景遁入眼帘，交相呼应。将女性的美放置于天地之美中，使自然景色更通透，使人物的美更纯净。，实在中肯贴切。

此词以写景为主，兼及人物，结构清晰，上片写景，下片写人，层次分明而又浑然一体。开篇“外湖莲子长参差”即展现夏日湖景的生机盎然，莲子初成，错落有致，富有自然野趣。“霁山青处鸥飞”进一步拓展视野，由近及远，山色空蒙，白鸥翩跹，动静相宜。“水天溶漾画桡迟”一句极富画面感，水天一色，舟行缓慢，营造出悠然自得的氛围。“人影鉴中移”巧妙地将人物引入景中，倒影随波轻移，虚实相生，极具诗意。

下片转写人物，“桃叶浅声双唱”不仅点出歌声柔美，亦暗含风雅情致，两位女子同声而歌，情谊融洽。“杏红深色轻衣”写出衣着之美，色彩明丽而不艳俗。“小荷障面避斜晖”是全词最富神韵之笔，动作娇羞可爱，充满生活情趣，也表现出少女的天真烂漫。结句“分得翠阴归”意味悠长，既写实——归途中有树荫相伴；又寓情——心中亦带回一份清凉与欢愉。整首词如一幅工笔淡彩画，笔触细腻，意境清幽，充分展现了张先“意韵清远”的词风。

以上为【画堂春】的赏析。

首都师范大学中文系教授，文学博士邓小军：这是一首纯美的词作。自然美与女性美交相辉映，而融为一境，是这首词突出的艺术特色。同时，词中也体现了词人对美的深刻感知和纯真性情。人为万物之灵。女性秉天地之灵气，有其特美。中国文化虽不像西方文化那样张扬、崇拜女性美，但实际上真正尊重、理解女性之美。此词写出歌女在天光水色之间的清歌妙发，一姿一态，实际上都表现出其天真自然的性灵。盈天地之间，有众美焉。有大自然之美，也有女性之美。灵心锐感的词人，在游湖这一赏心乐事中，既感受到了大自然的美，也感受到了女性的美，于是将其感受化为词中一境。词虽小，却很美。

宋代晁无咎赞誉：子野韵高。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“张子野善作慢词，亦间有小令清婉绝伦。”

2. 许昂霄《词综偶评》评此词：“‘水天溶漾画桡迟，人影鉴中移’，写景入微，非静观不能道。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“子野词，古意茫茫，夐绝尘境，如‘水天溶漾’‘人影鉴中’等语，令人神往。”

4. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“张子野《画堂春》‘小荷障面避斜晖’，生动如画，闺秀情态毕现。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写湖上风景，景色如画。‘水天溶漾’二句，写景空灵。‘桃叶’‘杏红’二句，写人妍丽。‘小荷障面’，尤见新颖。结句‘分得翠阴归’，余味无穷。”

以上为【画堂春】的辑评。