蝶恋花

1. 蝶恋花：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 绿水波平：清澈的水面平静无波，形容春日湖光之美。

3. 烂漫：色彩鲜明而繁盛的样子，此处形容花开得旺盛美丽。

4. 照影红妆：女子临水照影，衣饰如红妆般艳丽，亦可理解为美人倒映水中如红花绽放。

5. 垂杨岸：种有垂柳的河岸，古代常为送别或游赏之地。

6. 将为断：几乎要断绝，形容别后思念之深，情感几近绝望。

7. 添得人留恋：重逢之后反而更加难舍难分。

8. 絮软丝轻：柳絮柔软，如同轻丝，比喻思绪纷飞、情意缠绵而无定。

9. 烟惹风迎：春日雾气与微风交织扑来，既写实景，也象征情绪被外界撩拨而混乱。

10. 和泪语娇声又颤：含着泪水说话，声音娇弱且因激动而发抖，极写离别时的哀婉情态。

以上为【蝶恋花】的注释。

这首《蝶恋花》以细腻婉转的笔触描绘了一对恋人离别与重逢的情感波动，通过景物烘托心理，情景交融，展现了宋代婉约词的艺术魅力。上片写景起兴，以“绿水”“红妆”“垂杨岸”构成一幅明媚春景，衬托女子的美丽与相思之情；下片转入心理刻画，“絮软丝轻”象征情思飘忽不定，“烟惹风迎”暗喻外界干扰与内心纷乱。结尾“和泪语娇声又颤。行行尽远犹回面”尤为动人，将依依不舍的离情表现得淋漓尽致。全词语言清丽，情感真挚，结构紧凑，层层递进，是张先词中抒写男女恋情的代表作之一。

以上为【蝶恋花】的评析。

此词以春景开篇，营造出明丽而略带感伤的氛围。“绿水波平花烂漫”一句总写春光骀荡，生机盎然，为人物活动提供背景。接着“照影红妆，步转垂杨岸”由景及人，引入一位美丽的女子，其身影与自然景色融为一体，意境优美。上片后两句笔锋一转，从眼前之景转入别后相思，“别后深情将为断”写出分离之痛近乎令人绝望，而“相逢添得人留恋”则道出重逢后的更添缠绵，情感层次丰富。

下片进一步深化心理描写。“絮软丝轻无系绊”既是实写暮春柳絮飞扬之态，又隐喻情思如飞絮般难以把握。“烟惹风迎，并入春心乱”将外在的自然景象与内心的烦乱情绪结合，达到情景交融之境。最后两句“和泪语娇声又颤。行行尽远犹回面”是全词情感高潮，动作与神态并举，既有语言的颤抖，又有“回面”的细节，把女子不忍离去的情状刻画得入木三分。整首词结构严谨，由景生情，由情入景，语言清新而不失深婉，充分体现了张先善于捕捉瞬间情感与自然意象融合的艺术功力。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《历代词话》引《苕溪渔隐丛话》称：“子野词，工于造语，妙在虚实之间。”此词“絮软丝轻”“烟惹风迎”等句正见其工。

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“张子野词，婉转缠绵，耐人寻味。如‘行行尽远犹回面’，情致宛然，不必深言离别而离情自见。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但论及“境界”时强调“真景物、真感情”，此词正合其标准，尤以下片心理与景物交融为胜。

4. 龙榆生《唐宋词格律》指出：“《蝶恋花》调宜于抒写幽怨缠绵之情，张先此作用韵沉稳，节奏流畅，音情相应。”

5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》认为：“张先能融情入景，此词上片写景中含情，下片言情中带景，两相映发，结构缜密。”

以上为【蝶恋花】的辑评。