庆春泽 · 其二与善歌者

1 艳色不须妆样：美丽的容貌不需要人工修饰。

2 风韵好天真：风度神韵出于天然本性，不加矫饰。

3 画毫难上：即画笔难以描绘，形容美得无法用图像表现。

4 滟金尊：酒光在金杯中荡漾闪烁。“滟”形容水光荡漾。

5 酒泉生浪：形容酒液清澈流动，如同泉水泛起波纹。

6 镇欲留春：总是想要挽留住春天，喻惜春之情。

7 傍花为春唱：在花边为春天歌唱，表达对美好时节的眷恋。

8 银塘玉宇：明亮如银的池塘与精美如玉的楼阁，形容环境清幽华美。

9 冰齿映轻唇：洁白的牙齿映衬着柔软的嘴唇，形容歌者口齿清秀。

10 蕊红新放：如花蕊刚刚绽放，比喻嘴唇娇艳欲滴。

以上为【庆春泽 · 其二与善歌者】的注释。

此词为张先《庆春泽》组词之二，题为“其二与善歌者”，是赠予一位善于歌唱的女子之作。全词以极富画面感的语言描绘歌者天然之美与歌声之动人，将视觉、听觉、情感融为一体，展现出宋代文人雅士对才情与风韵的崇尚。上片重在写人之美，突出其“天真”“风韵”，不假雕饰而自具神采；下片转入歌声描写，以通感手法将声音化为香气、光影与自然回响，意境空灵悠远。整首词语言清丽，意象丰富，体现了张先“韵高”“情长”的词风特点。

以上为【庆春泽 · 其二与善歌者】的评析。

本词以“与善歌者”为题，实则既咏人，亦咏声，更寓情于景，层层递进。开篇即言“艳色不须妆样”，直指美人之美在于天然去雕饰，呼应后文“天真”二字，奠定全词清雅基调。继而以“画毫难上”强调其美不可绘，极具张力。接着转入环境描写，“花影滟金尊，酒泉生浪”，将宴饮场景写得光影交错、生机盎然，为歌者出场铺垫氛围。

“镇欲留春，傍花为春唱”一句，既是实写歌唱行为，又暗含惜春之情，使词意由外貌之美升华为情感之深。换头后聚焦歌声，“冰齿映轻唇，蕊红新放”从细节刻画歌者启唇之态，形象生动。而“声宛转，疑随烟香悠扬”则运用通感，将听觉转化为嗅觉与视觉，使歌声似有形有味，袅袅不绝。结尾“对暮林静，寥寥振清响”，以静衬动，余音穿林，境界顿出，令人回味无穷。

全词结构谨严，意象精致，语言凝练而不失流畅，充分展现了张先作为“能诗及乐”之士的艺术造诣，亦体现宋词由花间遗风向清空意境过渡的审美趋向。

以上为【庆春泽 · 其二与善歌者】的赏析。

1 《历代词话》卷五引《苕溪渔隐丛话》：“子野词，韵高语秀，如‘冰齿映轻唇，蕊红新放’，真能状难写之景如在目前。”

2 许昂霄《词综偶评》：“‘艳色不须妆样’二语，写出佳人本色；‘声宛转，疑随烟香悠扬’，写歌声入微，非亲闻者不能道。”

3 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“张子野《庆春泽》‘对暮林静，寥寥振清响’，结句清绝，有余不尽，类唐人绝句法。”

4 李调元《雨村词话》：“子野善用叠韵，此阕‘滟金尊’‘生浪’‘悠扬’‘清响’，声律谐美，读之口吻生香。”

5 夏敬观《手批张子野词》：“上片写人，下片写声，层次井然。‘银塘玉宇空旷’一句，拓开空间，使歌声有回旋之地，布局精妙。”

以上为【庆春泽 · 其二与善歌者】的辑评。