春云漠漠连春空，映阶草色绿茸茸。
不寒不暖雨新霁，满城佳气浮葱葱。
岸柳依依微烟笼，园林淡荡催花风。
东君造化一何工，施青绘紫复匀红。
多少闲花与凡卉，不论妍丑争夭秾。
可怜春色都九旬，朝欢暮宴归王孙。
翻译
春日里浮云轻柔，连绵于春空之中，映照台阶的草色碧绿而细密。
不冷也不热，细雨初晴，满城都洋溢着清新葱郁的气息。
河岸的柳树依依摇曳，被淡淡的烟霭笼罩；园林中和风缓缓吹拂，催促着百花开放。
春神东君的造化何等精妙，染上青翠、绘出紫霞，又均匀地点缀红花。
无数闲散的花草与平凡的花卉，不论美丑，都在争相绽放，竞显娇艳繁盛。
燕子翩翩起舞，黄莺婉转歌唱，白昼渐长；帘幕低垂，门户寂静，无人打扰。
不知从何处飞来一对蝴蝶，轻盈翻飞，双双飞入寻觅花香的小径。
可怜这美好的春光总共才九十天，早晚欢宴，终将归于富贵人家的子弟。
秃笔蘸墨，在纸上挥毫赋诗，是诗人寄托情怀的方式，长短诗句耗费心力。
吟咏长短诗句只为自我排遣，哪里真能写出焕发阳春般生机的佳句呢？
以上为【春日行】的翻译。
注释
1 春云漠漠：形容春日云气弥漫、轻柔的样子。
2 草色绿茸茸：形容春草细密柔软，颜色鲜绿。
3 雨新霁：雨后初晴。霁，雨雪停止，天气放晴。
4 佳气浮葱葱：吉祥之气或春日清新气息浓郁葱茏。葱葱，草木茂盛貌，亦可形容气象旺盛。
5 依依：轻柔摇曳的样子，常用于描写柳条。
6 微烟笼：薄雾轻轻笼罩。
7 淡荡：和舒貌，此处指春风和煦舒缓。
8 东君：古代神话中的春神，掌管春天。
9 造化：自然的创造化育之力。
10 施青绘紫复匀红：形容春天万物着色，青绿、紫花、红蕊皆得其宜。
11 夭秾：形容花木繁盛艳丽。夭，娇艳；秾，花木茂盛。
12 昼晷永：白昼渐长。晷，日影，引申为时间。
13 蛱蝶：即蝴蝶，尤指色彩斑斓的小型蝶类。
14 翻翻：形容蝴蝶轻盈飞舞的样子。
15 九旬：九十天，古人将春季三个月共九十日称为“春九十”。
16 王孙：原指贵族子孙，此处泛指富贵人家的子弟，享受春光者。
17 秃毫：用旧的、毛尖磨损的笔，代指诗人长期写作的辛劳。
18 写纸：题诗于纸。
19 长歌短什：指各种形式的诗歌作品，长篇为“长歌”，短篇为“短什”。
20 劳精神：耗费心神。
21 聊自适：姑且自我安慰、排遣。
22 岂有佳句生阳春：反问语气，意为怎能凭诗句就催生出如阳春般灿烂的美景？暗含诗人对自身创作无力挽留春光的无奈。
以上为【春日行】的注释。
评析
《春日行》是宋代女诗人朱淑真的一首七言古诗，描绘了春日生机盎然的景象，并在写景之中融入对人生短暂、时光易逝的感慨，以及诗人自身孤寂处境与创作心境的抒发。全诗前半部分浓墨重彩地描写自然春景，色彩明丽，意境清幽；后半转入抒情议论，由景及情，由外而内，表达了诗人对春光易逝的惋惜、对世俗欢宴的疏离，以及以诗自遣却难获知音的落寞。诗歌语言工致，结构完整，情景交融，展现了朱淑真细腻敏感的艺术感受力与深沉内敛的情感世界。
以上为【春日行】的评析。
赏析
《春日行》以典型的乐景写哀的手法展开，开篇即铺陈一幅明媚动人的春日画卷：春云、草色、新霁、佳气、岸柳、花风，层层渲染，色彩丰富，动静相宜。诗人通过“漠漠”“茸茸”“依依”“葱葱”等叠词的运用，增强了语言的韵律感与画面的柔和美。中间写“东君造化”，拟人化地赞美春神的巧手，赋予自然以灵性，使景物更具生命力。
随后转入群芳争艳、燕舞莺歌的热闹场景，进一步烘托春之繁盛。然而“双蛱蝶”的出现，成为转折的契机——由客观写景悄然转向主观抒情。蝴蝶“寻香”象征对美的追寻，也反衬出诗人独处静境的孤独。“朝欢暮宴归王孙”一句，点出春光虽好，终为权贵所享，暗含对自身处境的失落与不平。
结尾四句直抒胸臆，坦承作诗仅为“自适”，难以真正创造出媲美自然的“阳春”佳句，流露出诗人对艺术局限性的清醒认知与淡淡的悲观情绪。这种由景入情、由喜转悲的结构，体现了朱淑真诗歌常见的哀婉格调。全诗语言典雅而不失流畅，意象密集而层次分明，既见宋诗理趣，又存唐诗风韵，是其代表作之一。
以上为【春日行】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·断肠集钞》评朱淑真诗：“语多幽怨，然写景清丽，情思宛转，足称闺秀之英。”
2 清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十八引《盐邑志林》：“淑真才情超逸，诗词皆工，而忧愁抑郁，多托之于春景秋声。”
3 明·田汝成《西湖游览志余》称：“朱淑真《春日行》等作，写景如画，而感慨时序，寄意深远。”
4 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接选录此诗，但论及朱氏诗风时指出：“其诗善状物色，设色秾纤得中，而情致凄婉，每以丽语写哀思。”
5 《中国古代女性文学史》评价：“《春日行》结构谨严，前写春景之盛，后抒人生之叹，体现朱淑真将个人命运与自然节律相融合的艺术特色。”
以上为【春日行】的辑评。
拼音版
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