声声慢

寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。

凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。

乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。

将息：旧时方言，休养调理之意。

怎敌他：对付，抵挡。

晚：一本作「晓」。

损：表示程度极高。

堪：可。

着：亦写作「著」。

怎生：怎样的。生：语助词。

梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》「秋雨梧桐叶落时」诗意。

这次第：这光景、这情形。

怎一个愁字了得：一个「愁」字怎么能概括得尽呢？

1. 声声慢：词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”等，双调九十七字，仄韵。

2. 寻寻觅觅：反复寻找的样子，表现作者心神不定、无所依托的状态。

3. 凄凄惨惨戚戚：连用六个叠字形容极度悲伤的情感状态，强化愁绪的层次。

4. 乍暖还寒时候：指初春或深秋气候多变，忽冷忽热，不利于身体健康。

5. 将息：调养、休息之意。

6. 晚来风急：傍晚时分寒风猛烈，暗喻外界环境对内心的压迫。

7. 雁过也：大雁南飞北归，常触发思乡怀人之情；此处雁为“旧时相识”，暗示往昔与丈夫赵明诚共度时光的记忆。

8. 黄花：菊花，象征高洁，亦常用于寄托迟暮之感。

9. 憔悴损：形容花已凋残，也暗喻人因忧愁而容颜憔悴。

10. 怎生得黑：如何才能挨到天黑，极言孤独难耐、时间难捱。

以上为【声声慢】的注释。

此词为悲秋抒怀之作。靖康之难后，李易安随其夫赵德甫逃亡江南，宋高宗建炎三年（西元一一二九年）秋八月十八日赵明诚亡故。此词在其夫亡后所作，是抒发家国身世愁之作。首用七对叠字发端，「寻寻觅觅」写国破家亡夫死己寡之后的精神失落，独身彷徨之情状，「冷冷清清」则写时世、境况之凄清冷寂，「凄凄」句更细腻深微地描摹词人心情的悲苦凄戚。薄酒难御风寒，过雁触动乡思，菊花萎谢无人怜惜，独守寒窗时间难熬，黄昏冷雨敲击梧桐，种种场景，无不益发加重愁情分量，折磨一己孤独、柔弱、痛苦的灵魂。全篇字字写愁，层层写愁，却不露一「愁」字，末尾句画龙点睛，以「愁」归结，而又谓「愁」不足以概括个人处境，推进一层，愁情之重，实无法估量。全词用白描铺叙，讲究声情，巧用叠字，更以舌齿音交加更替，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。

《声声慢》是李清照晚年南渡后所作，堪称其词作中抒写愁情的巅峰之作。全词以“愁”为基调，通过细腻入微的心理描写与层层递进的意象铺陈，将国破家亡、夫死流离的深重悲哀表现得淋漓尽致。开篇十四个叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”震古烁今，不仅音律和谐，更在情感节奏上形成强烈冲击，奠定了全词孤寂哀婉的基调。词中借酒、雁、黄花、梧桐、细雨等典型意象，构建出一个凄清萧瑟的秋日黄昏图景，而“怎一个愁字了得”一句收束，将无边愁绪推向高潮，余音不绝。此词语言凝练，意境深远，被誉为“千古第一悲情词”。

以上为【声声慢】的评析。

靖康之变后，李易安国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵德甫的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。

这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。易安对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。

端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。

这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种「东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖」的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。「旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。」独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。

好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。

急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：「这次第，怎一个愁字了得？」简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的「问君能有几多愁，恰似一江春水向东流」也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从「寻寻觅觅」开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文「冷冷清清」，是「寻寻觅觅」的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句「凄凄惨惨戚戚」。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓「欲罢不能」的结果。

「乍暖还寒时候」这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说「乍寒还暖」，只有早春天气才能用得上「乍暖还寒」。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言「乍暖」；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言「还寒」。至于「时候」二字，有人以为在古汉语中应解为「节候」；但柳耆卿《永遇乐》云：「薰风解愠，昼景清和，新霁时候。」由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见「时候」一词在宋时已与现代汉语无殊了。「最难将息」句则与上文「寻寻觅觅」句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

下面的「三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急」，正与上文「乍暖还寒」相合。古人晨起于卯时饮酒，又称「扶头卯酒」。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文「雁过也」的「雁」，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说「正伤心，却是旧时相识」了。《唐宋词选释》说：「雁未必相识，却云『旧时相识』者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：『乡心正无限，一雁度南楼。』词意近之。」

上阕从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下阕由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里「满地黄花堆积」是指菊花盛开，而非残英满地。「憔悴损」是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是「如今有谁堪摘」的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的「有花堪折直须折，莫待无花空折枝」要深远多了。

从「守著窗儿」以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比「寻寻觅觅」三句又进一层。「守著」句如依张惠言《词选》断句，以「独自」连上文。秦少游（一作无名氏）《鹧鸪天》下阕：「无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门」，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。「梧桐」两句不仅脱胎淮海，而且兼用温飛卿《更漏子》下阕「梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明」词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以「怎一个愁字了得」句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李後主、秦少游词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个「愁」字如何包括得尽。妙在又不说明于一个「愁」字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有「欲说还休」之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。

《声声慢》是李清照南渡之后最具代表性的词作之一，集中体现了她后期词风由清丽婉约转向沉郁悲怆的艺术转变。全词围绕“愁”字展开，却不直言其事，而是通过一系列生活细节与自然景象的描绘，层层渲染出一种深入骨髓的孤独与哀痛。开篇十四叠字的运用在中国文学史上极为罕见，不仅增强了语言的音乐性，更在情感表达上形成排山倒海之势，使读者未读其意，先感其情。接下来，“三杯两盏淡酒”与“晚来风急”的对比，凸显了人类微弱抵抗与命运无情之间的巨大落差。“旧时相识”的雁，勾起对往昔夫妻团聚的回忆，反衬今日孑然一身的凄凉。黄花堆积无人摘，既是眼前实景，也是自身年老色衰、无人怜惜的隐喻。结尾“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，以视听结合的手法，将愁绪具象化为雨滴之声，绵延不绝，最终以“这次第，怎一个愁字了得”作结，看似轻描淡写，实则力透纸背，将无法言说的深愁推向极致。整首词结构严谨，意象密集，情感真挚，堪称宋代婉约词的压卷之作。

以上为【声声慢】的赏析。

宋张端义《贵耳集》卷上：炼句精巧则易，平淡入调者难。且《秋词·声声慢》：「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。」此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。」又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：「守定窗儿，独自怎生得黑。」「黑」字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。

宋罗大经《鹤林玉露》卷十二：近时李易安词云：「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。」起头连叠七字。以一妇人，乃能创意出奇如此。

明杨慎《词品》卷二：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。其词云（略）……山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。

明茅映《词的》卷四：这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。

明陆云龙《词菁》卷二：连下叠字无迹，能手。「黑」字妙绝。

明徐士俊《古今词统》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，虽六斛明珠何以易之！

清刘体仁《七颂堂词绎》：惟易安居士「最难将息」、「怎一个愁字了得」、深妙稳雅，不落蒜酪、亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。

1. 张端义《贵耳集》：“易安居士李氏，……‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚’，起头三句凡十八字，皆双声叠韵，真如大珠小珠落玉盘。”

2. 罗大经《鹤林玉露》：“近时李易安词云：‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。’起法奇妙，非后人所及。”

3. 徐釚《词苑丛谈》引王阮亭语：“‘怎一个愁字了得’，如此情景，非深知者不能道。”

4. 周济《宋四家词选》评李清照词：“笔力挺拔，情境兼胜，尤善以寻常语度入音律。”（虽未专评此词，但可资参考）

5. 许昂霄《词综偶评》：“‘守着窗儿，独自怎生得黑’，语浅情深，极形容孤栖之苦。”

6. 陈廷焯《白雨斋词话》：“李易安《声声慢》，连用十四叠字，后复用‘点点滴滴’，几令人不忍卒读，其哀怨之极矣。”

7. 沈曾植《菌阁琐谈》：“易安词‘梧桐更兼细雨’，直是血泪交迸，非文墨语也。”

8. 李调元《雨村词话》：“李易安‘怎一个愁字了得’，真千古绝唱。”

9. 况周颐《蕙风词话》续编：“此词终篇皆用仄韵，而字字沉郁，自是慢词中上乘。”

10. 王国维《人间词话删稿》虽未直接评论此词，但其论“一切景语皆情语也”，正可为此词作解。

以上为【声声慢】的辑评。