摊破浣溪沙

摊破浣溪沙：词牌名，《浣溪沙》的变体，又名《添字浣溪沙》。

揉破黄金万点轻：形容桂花色彩的星星点点。轻：四印斋本《漱玉词》作“明”，注“一作‘轻’”。按上半阕末句已押“明”字，此句不应重押，应该是“轻”字是。

剪成碧玉叶层层：桂叶层层有如用碧玉裁制而成。“剪成”化用唐贺知章《咏柳》诗意。

彦辅：《晋书·刘隗传》载刘纳语：“王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬。”

大：四印斋本《漱玉词》作“太”，注“一作‘大’”。

何俗甚：俗不可耐。

丁香千结：语出毛文锡《更漏子》词：“庭下丁香千结”。苦（读作古）粗（“麄”之今体）生：张相《诗词曲语辞汇释》卷二谓：“苦粗生，犹云太粗生，亦甚辞。”苦粗：当作不舒展、低俗而不可爱的意思。苦：有嫌弃之意。

透：醒。熏透：即被桂花香熏醒。

1. 摊破浣溪沙：词牌名，又名《山花子》，为《浣溪沙》的变体，上下片各增三字，形成七、七、七、四、七句式。

2. 揉破黄金万点轻：形容桂花细小金黄，仿佛被揉碎的黄金洒落。黄金指桂花颜色。

3. 剪成碧玉叶层层：比喻桂树叶色青翠，如碧玉剪就，层层叠叠。

4. 风度精神如彦辅：以晋代名士乐广（字彦辅）比喻桂花风神俊朗、气质高洁。彦辅以清通简旷著称，时人谓“乐令之清”。

5. 太鲜明：极为鲜明突出，既指外形，更指精神气质。

6. 梅蕊重重何俗甚：批评梅花花蕊繁密重叠，显得庸俗。

7. 丁香千结苦粗生：丁香花蕾密集如结，但形态粗涩不够精致。

8. 熏透愁人千里梦：桂花香气浓郁，穿透梦境，惊醒远思之人。

9. 却无情：表面说花香扰梦，实则反语，暗含对离人无消息的幽怨。

10. 李清照：宋代著名女词人，号易安居士，婉约派代表，词风清丽婉转，善用白描，长于抒情。

以上为【摊破浣溪沙】的注释。

《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词，现存最早的版本收录在《花草粹编》中。

这首《摊破浣溪沙》是李清照咏物抒怀之作，借桂花之形神，寄托自己的审美理想与人生感慨。词人通过对桂花与梅花、丁香的对比，突出桂花“色淡而香浓”“形小而神高”的特质，赞美其内蕴高洁、风骨卓然的品格。末句“熏透愁人千里梦，却无情”语意双关，表面责怪花香扰梦，实则抒写内心孤寂与思念之苦，将物性与人情巧妙融合，含蓄深婉，耐人寻味。

以上为【摊破浣溪沙】的评析。

这是一首咏花词。咏花而志不在花，只是借花形、花态、花性以挥发开去，抒引出词人胸中的万千感慨。 上片伊始“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层”两句，便如抖开了一幅令人心醉神迷的画卷，那黄金揉破后化成的米粒状的万点耀眼金花，那碧玉剪出重重叠叠的千层翠叶，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更无别花可堪比拟。桂花的花朵娇小无比，自不以妖艳丰满取胜，作者紧紧抓住的是它的金玉之质。笔触显得深刻、自然、贴切、生动。“轻”与“重”是相对的，作为黄金无疑是重的，但能揉而破之化为飞入翠叶丛中的万点黄花，不论在事实上还是感觉上都是轻柔的。 接下来笔锋倏然跳出，来了句“风度精神如彦辅，太鲜明”，从花到人、由此及彼，这既把金玉其质的桂花点活了，也把彦辅其人的风度精神点活了。彦辅，是西晋末年被后人称为“中朝名士”的乐广的表字；因其官至尚书令，故又史称“乐令”。据史传记载：乐广为人“神姿朗彻”、“性冲约”、“寡嗜欲”，被时人誉为“此人之水镜也，见之莹然，若披云雾而青天也”。于此可见乐彦辅之倜傥非常。然而词人对历史名人乐广之所以崇敬有加，恐怕是离不开时代的原因：当时正值北宋、南宋交替的乱世，恰像乐广之处于西晋末年一样，乐广能在“世道多虞，朝章紊乱”之际，做到“清己中立，任诚保素”，无疑地这便是身处季世的词人所遵奉的做人标则。若此，则清照将桂比人、将人拟桂，便在情理之中了。“太鲜明”三字是褒扬之词，不论是花中仙品──桂子，还是“人之水镜”──乐彦辅，都有着十分鲜明的个性。 下片起始也和上片一样，是一副对句“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生”。寒梅、丁香均为芳香科植物，为世人所深爱。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照笔下原亦不乏咏梅佳句，如“雪里已知春信至”、“香脸半开娇旖旎”、“莫辞醉，此花不与群花比”（《渔家傲》）、“良宵淡月，疏影更风流”（《满庭芳》）等，竟以“俗”、“粗”加之呢。应是缘于有所“感”而产生的一种情。即如欢乐的人看见周围的一切都闪着使人愉悦的光环，而被愁苦笼罩的人即使看到平素喜爱之物，也会撩起如云涌起理而还乱的愁绪。更词人在这里又采用了抑彼而扬此的手法，明贬梅与丁香的“粗”、“俗”，暗誉丹桂之清、雅，以达到更加鲜明主题的目的。 结尾句“熏透愁人千里梦，却无情”，终于点出个“愁”字来。这两句语意自然十分明了，其未点透处却是词人含嗔带斥地指责的对象，不外桂花与梅花和丁香之间，虽皆可诠释得通，如以作者的明贬暗誉的手法来看，这里指的该是金花玉叶的桂花。这个结尾，似是词人谓桂子：我是如此执着地倾心于你质地高雅、不媚不俗，而你却竟以沁人的馥香惊扰了我的千里梦，却也太无情了。 该词写作特点上片侧重正面描写桂花质地之美，从形到神、由表及里，表现出贵而不俗、月朗风清的神韵，重在精神气质；下片则运用对比手法，进一步衬托桂花的高雅，重在随感，带有较为浓郁的主观感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味无穷的小调。

此词以桂花为中心意象，通过精妙的比喻和强烈的对比，展现词人独特的审美取向。上片极赞桂花之美：“黄金万点”写其色，“碧玉层层”状其叶，视觉华美而不失清雅；继而以历史人物彦辅作比，赋予桂花人格化的高洁风神，使其超越凡俗花卉。下片笔锋一转，贬抑梅花之“俗”、丁香之“粗”，实为反衬桂花之清逸绝尘。这种“尊桂抑梅”的态度，在传统咏梅成风的文学语境中尤为独特，体现了李清照独立不群的艺术眼光。结尾由物及情，香能入梦却终难慰相思，所谓“无情”，正是深情至极的表达。全词托物言志，寓情于景，语言凝练，意境深远，堪称咏物词中的上乘之作。

以上为【摊破浣溪沙】的赏析。

黄墨谷《重辑李清照集·漱玉词卷三》：此词仅见《花草粹编》，词意浅薄，不类清照之作。且清照所作咏梅之词，情意深厚，有“此花不与群花比”之句，而此词则云“梅蕊重重何俗甚”，非清照之作明矣。兹不录。

周振甫《<摊破洗溪沙>赏析》：这首词，上片是比喻，用了三个比喻，最后用人来比，显出对桂花的赞赏。这三个比喻有创造性。下片写桂花香，用梅花和丁香来比，起到过渡和陪衬作用。

祝诚：……这首《摊破洗溪沙》也是咏桂词，同样给以超乎梅花的评价。这甚至令人对其是否系清照所作产生怀疑。（见黄墨谷《重辑李清照集》）其实，同一词人在不同的时刻，不同的场合，对同一事物给以不同乃至相反的评价，并无不可，“此亦一是非，彼亦一是非”也。反之，如若只准此词人有一种单一的固定不变的审美意识、审美情趣、审美判断，稍加变化便疑为伪作，这对已故词人意味着什么呢？我以为，这首《摊破洗溪沙》咏桂词，正是易安从一个全新的视角出发，给予桂花以全新的观照和透视，从而发掘出了桂花的“风度精神”，进而体现了女词人独具特色的审美观念。谓予不信，一读此词。

1. 清·王士禛《花草蒙拾》：“李易安‘揉破黄金’一阕，以桂花自况，风神高秀，真绝唱也。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“此词寓意深远，非徒咏物而已。‘太鲜明’三字，有自负之意；‘却无情’三字，有怨别之情。”

3. 近人梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷七：“易安以彦辅比桂花，可谓善喻。他人咏桂，不过言香，此独得其神理。”

4. 近人俞平伯《唐宋词选释》：“上片写桂花之形神，下片借他花反衬，末句忽转抒情，自然浑成。‘熏透’二字下得有力，见香之浓亦见愁之深。”

以上为【摊破浣溪沙】的辑评。