醉花阴

醉花阴：词牌名，又名「九日」，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。 雲：一作「雰」，一作「阴」。 愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。永昼，漫长的白天。 瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。 销金兽：香炉里香料逐渐燃尽。金兽，兽形的铜香炉，一作「香兽」。 重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以「九」为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南朝梁·庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：「朔气绕相风，献寿重阳节。」 纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋·周美成《浣溪沙》：「薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。」厨，一作「窗」，通：橱。 凉：一作「秋」。 东篱：泛指采菊之地。东晋·陶渊明《饮酒》：「采菊东篱下，悠然见南山。」为古今艳称之名句，故「东篱」亦成为诗人惯用之咏菊典故。 暗香：这里指菊花的幽香。 盈袖：满袖。《古诗十九首·庭中有奇树》：「攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。」这里用其意。 销魂：形容极度忧愁、悲伤。南朝·江文通《别赋》：「黯然销魂者，惟别而已矣。」 帘卷西风：秋风吹动帘子。西风，秋风。 比：一作「似」。 黄花：指菊花。《礼记·月令》：「鞠有黄华」。鞠，本用菊。唐·王无功《九月九日》：「忽见黄花吐，方知素节回。」

以上为【醉花阴】的注释。

这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上阕咏节令，写别愁；下阕写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。

以上为【醉花阴】的评析。

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵德甫后，惹得德甫比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过易安的这首《醉花阴》。 「薄雾浓云愁永昼」，这一天从早到晚，天空都是布满着「薄雾浓云」，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说「永昼」，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对「薄雾浓云」特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵德甫分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的「薄雾浓云」，窥见女词人的内心苦闷。「瑞脑销金兽」一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上阕寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。「佳节又重阳」一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出「瑞脑销金兽」的孤独感后，马上接以一句「佳节又重阳」，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，「遍插茱萸少一人」，不禁叫她「每逢佳节倍思亲」。「佳节又重阳」一个「又」字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：「玉枕纱厨，半夜凉初透」。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！「半夜凉初透」，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。 下阕写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，纔强打精神「东篱把酒」来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。「有暗香盈袖」一句，化用了《古诗十九首》「馨香盈怀袖，路远莫致之」句意。「暗香」，通常指梅花。「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」，就是北宋诗人林和靖咏梅花的名句。这里则以「暗香」指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出「馨香满怀袖，路远莫致之」的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。「莫道不消魂」句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以「人比黄花瘦」作结，取譬多端，含蕴丰富。 「暗香」，通常指梅花。「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以「暗香」指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出「馨香满怀袖，路远莫致之」的深深遗憾。 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。 以花木之「瘦」，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是「莫道不消魂，帘捲西风，人比黄花瘦」这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。「莫道不消魂」，直承「东篱把酒」以「人拟黄花」的比喻，与全词的整体形象相结合。「帘捲西风」一句，更直接为「人比黄花瘦」句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，「人比黄花瘦」才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

以上为【醉花阴】的赏析。

宋·胡元任《苕溪渔隐丛话·前集·卷六十》：又《九日》词云「帘捲西风，人似黄花瘦。」此语亦妇人所难到也。 元·伊世珍《琅嬛记·卷中》引《外传》：易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句绝佳。」明诚诘之。曰：「莫道不销魂，帘捲西风，人似黄花瘦。」正易安作也。 明·杨升菴批点本《草堂诗馀·卷一》：（批点末两句）凄语，怨而不怒。 明·茅远士《词的·卷二》：但知传诵结语，不知妙处全在「莫道不销魂」。 清·万紅友《词律·卷七》：《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶！按：《词谱》以毛泽民一首注云：换头第四字疑韵，如杨无咎词之「扑人飞絮浑无数」。李清照词之「东篱把酒黄昏后」，「絮」字「酒」字俱韵，此即《乐府指迷》所谓「藏短韵于句内」者。然宋词如此者亦少遵此。「酒」字应注叶。 清·周稚圭《晚香室词录·卷七》：愚按，《醉花阴》「帘捲西风」，为易安传作，其实寻常语耳。 清·许穆堂《自怡轩词谱·卷二》：幽细凄清，声情双绝。 清·许蒿庐《词综偶评》：结句亦从「人与绿杨俱瘦」脱出，但语意较工妙耳。 清·谭玉生《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。 清·王湘绮《湘绮楼词选·前编》：此语若非出女子自写照，则无意致。「比」字各本皆作「似」，类书引，反不误。 清·陈亦峰《云韶集·卷十》：无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。 近現代·王学初《李清照集校注·卷一》：按赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆出自捏造。所云「明诚欲胜之。」必非事实。 近現代·夏瞿禅《唐宋词欣赏》：在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句「人比黄花瘦」之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句「莫道不消魂」带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的「帘捲西风」，这以后，才拿出「人比黄花瘦」警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个「瘦」字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是「词眼」。以炼字来说，李清照另有《如梦令》「绿肥红瘦」之句，为人所传诵。这里她说的「人比黄花瘦」一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。 近現代·吴熊和《唐宋诗词探胜》：李清照论词鄙薄柳永「词语尘下」，这（指「莫道」句以下）三句就是柳词「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴」之意，表示思念之深。但表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。 近現代·刘乃昌：全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生活图景，以显示自己的内心感情。 近現代·唐季特《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在「莫道」二字唤起，与方回之「试问闲愁知几许」句，正同妙也。 近現代·余恕诚《百家唐宋词新话》：结尾「莫道不销魂，帘捲西风，人比黄花瘦。」「帘捲西风」，乍看可有可无，少此一笔似亦无损于诗意。实则不然。四字有「帘捲」、「西风」两个意象、「西风」以凄冷、萧瑟的一面加强了词的情调气氛，「帘捲」构成室内和室外的联系。没有「帘捲」，「人比黄花瘦」就变成单纯比喻。有此一笔，则交待出当帘捲西风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了「人比黄花瘦」这样的心声。显得真切自然，而非作词时强拉来的比喻。又，词中前后两句写人，中间插以「帘捲西风」一句写景物，亦显得跌宕回肠，符合词人千回百转的感情节奏。

以上为【醉花阴】的辑评。