醉花阴

薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。 在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

以上为醉花阴的翻译。

醉花阴：词牌名，又名「九日」，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。 雲：一作「雰」，一作「阴」。 愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。永昼，漫长的白天。 瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片。 销金兽：香炉里香料逐渐燃尽。金兽，兽形的铜香炉，一作「香兽」。 重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以「九」为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南朝梁·庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：「朔气绕相风，献寿重阳节。」 纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋·周美成《浣溪沙》：「薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。」厨，一作「窗」，通：橱。 凉：一作「秋」。 东篱：泛指采菊之地。东晋·陶渊明《饮酒》：「采菊东篱下，悠然见南山。」为古今艳称之名句，故「东篱」亦成为诗人惯用之咏菊典故。 暗香：这里指菊花的幽香。 盈袖：满袖。《古诗十九首·庭中有奇树》：「攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。」这里用其意。 销魂：形容极度忧愁、悲伤。南朝·江文通《别赋》：「黯然销魂者，惟别而已矣。」 帘卷西风：秋风吹动帘子。西风，秋风。 比：一作「似」。 黄花：指菊花。《礼记·月令》：「鞠有黄华」。鞠，本用菊。唐·王无功《九月九日》：「忽见黄花吐，方知素节回。」

以上为醉花阴的注释。

这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上阕咏节令，写别愁；下阕写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。

以上为醉花阴的评析。

这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵德甫后，惹得德甫比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过易安的这首《醉花阴》。 「薄雾浓云愁永昼」，这一天从早到晚，天空都是布满着「薄雾浓云」，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说「永昼」，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对「薄雾浓云」特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵德甫分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的「薄雾浓云」，窥见女词人的内心苦闷。「瑞脑销金兽」一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上阕寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。「佳节又重阳」一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出「瑞脑销金兽」的孤独感后，马上接以一句「佳节又重阳」，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，「遍插茱萸少一人」，不禁叫她「每逢佳节倍思亲」。「佳节又重阳」一个「又」字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：「玉枕纱厨，半夜凉初透」。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！「半夜凉初透」，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。 下阕写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，纔强打精神「东篱把酒」来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。「有暗香盈袖」一句，化用了《古诗十九首》「馨香盈怀袖，路远莫致之」句意。「暗香」，通常指梅花。「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」，就是北宋诗人林和靖咏梅花的名句。这里则以「暗香」指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出「馨香满怀袖，路远莫致之」的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。「莫道不消魂」句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以「人比黄花瘦」作结，取譬多端，含蕴丰富。 「暗香」，通常指梅花。「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以「暗香」指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出「馨香满怀袖，路远莫致之」的深深遗憾。 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。 以花木之「瘦」，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是「莫道不消魂，帘捲西风，人比黄花瘦」这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。「莫道不消魂」，直承「东篱把酒」以「人拟黄花」的比喻，与全词的整体形象相结合。「帘捲西风」一句，更直接为「人比黄花瘦」句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，「人比黄花瘦」才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

以上为醉花阴的赏析。

宋·胡元任《苕溪渔隐丛话·前集·卷六十》：又《九日》词云「帘捲西风，人似黄花瘦。」此语亦妇人所难到也。 元·伊世珍《琅嬛记·卷中》引《外传》：易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句绝佳。」明诚诘之。曰：「莫道不销魂，帘捲西风，人似黄花瘦。」正易安作也。 明·杨升菴批点本《草堂诗馀·卷一》：（批点末两句）凄语，怨而不怒。 明·茅远士《词的·卷二》：但知传诵结语，不知妙处全在「莫道不销魂」。 清·万紅友《词律·卷七》：《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层圈。呜呼！此岂有目者耶！按：《词谱》以毛泽民一首注云：换头第四字疑韵，如杨无咎词之「扑人飞絮浑无数」。李清照词之「东篱把酒黄昏后」，「絮」字「酒」字俱韵，此即《乐府指迷》所谓「藏短韵于句内」者。然宋词如此者亦少遵此。「酒」字应注叶。 清·周稚圭《晚香室词录·卷七》：愚按，《醉花阴》「帘捲西风」，为易安传作，其实寻常语耳。 清·许穆堂《自怡轩词谱·卷二》：幽细凄清，声情双绝。 清·许蒿庐《词综偶评》：结句亦从「人与绿杨俱瘦」脱出，但语意较工妙耳。 清·谭玉生《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。 清·王湘绮《湘绮楼词选·前编》：此语若非出女子自写照，则无意致。「比」字各本皆作「似」，类书引，反不误。 清·陈亦峰《云韶集·卷十》：无一字不秀雅，深情苦调，元人词曲往往宗之。 近現代·王学初《李清照集校注·卷一》：按赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆出自捏造。所云「明诚欲胜之。」必非事实。 近現代·夏瞿禅《唐宋词欣赏》：在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句「人比黄花瘦」之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句「莫道不消魂」带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的「帘捲西风」，这以后，才拿出「人比黄花瘦」警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个「瘦」字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是「词眼」。以炼字来说，李清照另有《如梦令》「绿肥红瘦」之句，为人所传诵。这里她说的「人比黄花瘦」一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。 近現代·吴熊和《唐宋诗词探胜》：李清照论词鄙薄柳永「词语尘下」，这（指「莫道」句以下）三句就是柳词「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴」之意，表示思念之深。但表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。 近現代·刘乃昌：全词是用洗练、本色的语言，写出经过艺术加工的真实日常生活图景，以显示自己的内心感情。 近現代·唐季特《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在「莫道」二字唤起，与方回之「试问闲愁知几许」句，正同妙也。 近現代·余恕诚《百家唐宋词新话》：结尾「莫道不销魂，帘捲西风，人比黄花瘦。」「帘捲西风」，乍看可有可无，少此一笔似亦无损于诗意。实则不然。四字有「帘捲」、「西风」两个意象、「西风」以凄冷、萧瑟的一面加强了词的情调气氛，「帘捲」构成室内和室外的联系。没有「帘捲」，「人比黄花瘦」就变成单纯比喻。有此一笔，则交待出当帘捲西风之际，词人看到帘外黄花，因物生感迸发出了「人比黄花瘦」这样的心声。显得真切自然，而非作词时强拉来的比喻。又，词中前后两句写人，中间插以「帘捲西风」一句写景物，亦显得跌宕回肠，符合词人千回百转的感情节奏。

以上为醉花阴的辑评。

zuì huā yīn。

醉花阴。

lǐ qīng zhào。

李清照。

bó wù nóng yún chóu yǒng zhòu，

薄雾浓云愁永昼，

ruì nǎo xiāo jīn shòu。

瑞脑销金兽。

jiā jié yòu chóng yáng，

佳节又重阳，

yù zhěn shā chú，

玉枕纱厨，

bàn yè liáng chū tòu。

半夜凉初透。

dōng lí bǎ jiǔ huáng hūn hòu，

东篱把酒黄昏后，

yǒu àn xiāng yíng xiù。

有暗香盈袖。

mò dào bù xiāo hún，

莫道不销魂，

lián juǎn xī fēng，

帘卷西风，

rén bǐ huáng huā shòu。

人比黄花瘦。

以上为醉花阴的拼音版。