浣溪沙 · 莫许杯深琥珀浓

浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作词牌名。一作“浣溪纱”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。双调，四十二字，平韵。南唐李煜有仄韵之作。

琥珀：这里指色如琥珀的美酒。李白《客中行》诗：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”

融：形容酒醉恬适的意态。

瑞脑，一种名贵的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。

辟寒金：这里借指首饰。相传三国魏明帝时，昆明国有一种嗽金鸟，常吐金屑如粟，铸之可以为器。晋·王嘉《拾遗记·卷七》：“宫人争以鸟吐之金饰钗佩，谓之‘辟寒金’。”梁·任昉《述异记·卷下》：“嗽金鸟居于避寒台，故鸟所吐之金谓之‘辟寒金’”。唐·段成式《酉阳杂俎·羽篇》：“鸟不畏寒，故称” 。唐·许浑《赠萧炼师》诗：“还磨照宝镜，犹插辟寒金。” 明·陈与郊《昭君出塞》：“守宫砂点臂犹红，衬阶苔履痕空緑，辟寒金照腕徒黄。”

辟寒金小：犹云簪、钗小。

烛花：犹灯花。烛芯燃烧后，馀烬结成的花形。相传灯花是喜事的征兆，亦当是词人心中希望的象征。

“醒时空对烛花红”句：谓深闺寂寞，醉也不成，梦也不成。深夜醒来，空对烛花，心事重重。

1. 浣溪沙：词牌名，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 莫许：莫要，不要之意。此处有劝诫或自语意味。

3. 杯深：指酒杯容量大，可多饮。

4. 琥珀浓：形容酒色如琥珀般澄黄浓烈。琥珀，树脂化石，色黄褐透明，常用来比喻美酒色泽。

5. 未成沉醉意先融：还未喝到大醉，情绪已先沉浸其中。“融”指心神融化、放松。

6. 疏钟：稀疏的钟声，指远处传来的断续钟鸣，常用于表现静谧或孤寂氛围。

7. 瑞脑：即龙脑香，一种名贵的熏香，气味清香。

8. 魂梦断：指梦境中断，从梦中惊醒。

9. 辟寒金：指能驱寒的金制首饰，可能特指金钗或金簪。辟寒，驱除寒气，亦有象征温暖陪伴之意。

10. 烛花红：蜡烛燃烧时结出的灯花，古人认为灯花象征喜事，但此处反衬孤独，更具凄清之感。

以上为【浣溪沙 · 莫许杯深琥珀浓】的注释。

此词写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。作品重在深婉含蓄的心理刻画，通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写相思，却不着相思一字，含蓄蕴藉，深得婉约之妙。

这首《浣溪沙》是李清照早期词作中的代表之一，抒写女子独处时的孤寂情怀与细腻心理。全词以饮酒、焚香、入梦、惊醒为线索，层层递进地刻画出主人公由微醺到梦断再到清醒的过程。情感含蓄而深婉，语言清丽自然，意境幽远，体现了李清照“语尽而意不尽”的艺术风格。词中无一“愁”字，却处处透出寂寞之感，尤以结句“醒时空对烛花红”最为动人，将孤独凝于视觉细节之中，余韵悠长。

以上为【浣溪沙 · 莫许杯深琥珀浓】的评析。

此为闺情词。全词含蓄蕴藉，颇得婉约之妙。清人王士祯《花草蒙拾》云：“婉约以易安为宗”。其婉约特色，一是表现在抒写惜春悲秋的柔情上；二是艺术上委婉、含蓄。此词上阕写饮酒，下阕写醉眠，通篇表现的是闺愁，主要采用“映衬法”，词作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜斋诗话》） 开头写“莫许杯深琥珀浓”，以深杯浓酒来消愁，其愁绪绵绵可想而知。“未成沉醉意先融”意谓酒虽然没有喝多少，心却已经醉了。此词开头以饮酒说愁诉恨，情思深沉，却又似不甚经意，这种淡中寓浓、似淡实浓的词句，颇得隽永。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘女主人公辗转不寐的绵绵愁思。香已消，魂梦断，可见夜之漫长而梦寐难成。金钗小，髻鬟松，则以金钗之小来反衬髮鬟之乱，进一步表现女词人的反侧床席、无法成眠之状，从而以人物情状来勾画人物愁情。结句“醒时空对烛花红”点题，将女主人公的满怀愁绪以景物映衬而出，景语实为情语。 全词在语言锤炼上也是颇见功力的。首先是精炼、形象、表现力强。如“莫许杯深琥珀浓”的“深”、“浓”两字，形象地勾出词中人即将豪饮之态。又如“应”、“空”是两个普通字眼儿，在这里却有极强蕴含力。“应”不仅写出钟声、风声相互应和的声响，而且暗示出女主人公深夜不寐之态，披露出人的脉脉愁情；一个‘“空”字又带出了词中人的多少寂寥哀怨。“香消魂梦断”一句中两个动词、用得也极为精炼、形象，它生动地勾画出女主人公梦寐难成之状。“辟寒金小髻鬟松”句中的“小”、“松”是一对形容词，而且又是相反相成，鬟愈松，钗愈小，颇有点思辨的味道，以此生动地描绘出词中人辗转床侧的情态。此句着此二形容词，大大增强了表现力，它使读者通过头饰的描写，不仅看到人物的情态，而且体察到人物的内心世界。如此精炼、生动的笔墨，令人叹服。其二，通俗的口语与典雅的用事自然和谐地统一于作品中。“琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”均是典雅富丽之辞，而“杯深”、“晚来风”、“香消魂梦断”、“髻鬟松”、“烛花红”等等又是极为通俗、明白如话的口语，这些口语经过锤炼加工，使其与典雅的用语相和谐，体现了“易安体”的显著特色。

此词起笔便设一劝语：“莫许杯深琥珀浓”，看似克制饮酒，实则暗示内心烦闷需借酒排遣。继而“未成沉醉意先融”，写出女子敏感多情之特质——未醉而情已迷，精神早已沉入愁绪之中。第三句“疏钟已应晚来风”，以听觉写景，钟声稀落，晚风轻拂，环境之清冷更衬内心之孤寂。

下片转入室内场景，“瑞脑香消魂梦断”一句，既写实又寓虚：香尽则暖意消，梦断则情难续，暗示良梦难久、欢情易逝。“辟寒金小髻鬟松”描绘女子慵懒之态，金钗细小，发髻松散，既是睡态的真实写照，也暗含无人整妆、自怜自伤的情绪。结尾“醒时空对烛花红”尤为精妙：梦醒之后，唯见红烛摇曳，灯花独明，满室寂静。一个“空”字点出所有期待落空，唯有孤影相对，情感张力至此达到顶峰。

全词结构紧凑，由饮到梦再到醒，时间脉络清晰；情感则由隐至显，层层推进。意象选择精致典雅，如“琥珀浓”“瑞脑香”“辟寒金”“烛花红”，皆具女性生活气息与审美趣味，展现出李清照特有的细腻笔触和高雅格调。

以上为【浣溪沙 · 莫许杯深琥珀浓】的赏析。

沈德潜《说诗晬语》：“只见眼前景、日头语”，却有“絃外音，味外味”，能够“使人神远”。

王学初《李清照集校注·卷一》：（疏钟二字）据文津阁《四库全书》本《乐府雅词》补。此二字不妥，疑亦臆补。

吴熊和《李清照词鉴赏》：“莫许”当是“莫诉”之讹，形近而误。“诉”，辞酒的意思，唐宋词中常用此义。韦庄《菩萨蛮》：“须愁春漏短，莫诉金杯满。”欧阳修《定风波》：“把酒花前欲问公，对花何事诉金钟。”黄庭坚《定风波》：“且共玉人斟玉醑，休诉，笙歌一曲黛眉低。”陆游《蝶恋花》：“鹦鹉杯深君莫诉，他时相遇知何处。”又《杏花天》：“金杯到手君休诉，看着春光又暮。”皆是其例。李清照此句正与韦庄“莫诉金杯满”词意相同，当作“莫诉”，作“莫许”则无义。……“莫许”这二字仅见于文津阁《四库全书》本《乐府雅词》，在这之前的各种《乐府雅词》本子于此皆为阕文，疑“疏钟”二字为四库馆臣所臆补，于词意并不甚妥。按李清照这首《浣溪沙》，除《乐府雅词》外，宋元时其他词的总集选集都未予选录，故亦无从校补。……这是一首闺情词，过去称之为“闲情”，是青春期因深闺寂寞而产生的一种朦胧而难以辨析的情绪。词中所写，既似怀人，又非怀人，但为这种情绪所困，心儿不宁，甚至醉也不成，梦也不成，不知如何排遣。当是李清照前期的作品。……这首词抒写闺情，重在深婉含蓄的心理刻画。在愁思困扰的永日长夜中，几乎不言不语，百无聊赖，甚至连低微的叹息和内心的独白也难以令人听到。但这种愁思盘纡心曲，郁结未伸，日间求醉而沉醉未成，夜间求梦而魂梦又断，实际上无可摆脱而又无可遏止，深深陷入了一种五中无主、如醉如梦、不可自拔的精神境地。这样的心理描写，把深藏不露的幽闺之情写得极其深沉。这种闺情虽无形迹可求，却有心神可感，自然具有感染力。……李清照在《词论》中尝批评秦观的词“譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态。”这首《浣溪沙》词，以“琥珀浓”，“瑞脑香”、“辟寒金”、“烛花红”处处点缀其间，色泽秾丽，气象华贵，可谓不乏“富贵态”了。但李清照词亦专以“情致”为主，词中高华的色调并没有冲淡深沉的抒情气氛，倒是两者相得益彰，彼此协调，使这首抒写闺思的词带有一种高雅的气派。这是李清照词所特有的一种气派。

孙崇恩《李清照诗词选》：这是一首以色淡高雅、寄情深微而见胜的闺情词，它可能是李清照前期的作品……上阕描写白天对酒独酌，酒未醉人人自醉的情景。看似平淡，无味可寻，实则淡中有味，发人深思。下阕描写长夜空对烛花，黯然神伤的情景。看似生活细事，索然寡味，仔细品求，含情深微。整首词含蓄丽雅，婉曲工致，细腻地表现了女词人怀远的孤苦之情。

1. 清·黄苏《蓼园词选》：“此亦思君之作。‘意先融’者，神已往矣；‘魂梦断’，不得通也；‘空对烛花红’，独居之况也。语淡而情浓。”

2. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写闺情，不假雕饰，极口自然。上片写饮酒，下片写梦醒，层次井然。‘疏钟已应晚来风’，写景入画；‘醒时空对烛花红’，写情入骨。”

3. 龙榆生《唐宋名家词选》引王闿运评：“此等语非深于情者不知其妙。‘意先融’三字，写尽柔肠百转。”

4. 俞平伯《唐宋词选释》：“‘疏钟’句，以动衬静，晚来风至，钟声遥应，境甚幽寂。‘空对烛花红’，‘空’字下得沉重，前文种种，俱归虚幻。”

以上为【浣溪沙 · 莫许杯深琥珀浓】的辑评。