念奴娇
翻译文
萧条冷落的庭院，吹来了斜风细雨，一层层的院门紧紧关闭。春天的娇花即将开放，嫩柳也渐渐染绿。寒食节即将临近，又到了令人烦恼的时日，推敲险奇的韵律写成诗篇，从沉醉的酒意中清醒，还是闲散无聊的情绪，别有一番闲愁在心头。远飞的大雁尽行飞过，可心中的千言万语却难以托寄。
连日来楼上春寒泠冽，帘幕垂得低低。玉栏杆我也懒得凭倚。锦被清冷，香火已消，我从短梦中醒来。这情景，使本来已经愁绪万千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新发出的桐叶一片湛绿，不知增添了多少游春的意绪。太阳已高，晨烟初放，再看看今天是不是又一个放晴的好天气。
版本二：
庭院寂寥冷清，斜风夹着细雨吹来，重重门户都得关闭。
寒食节将至，杨柳娇嫩、春花初绽，却偏逢这令人烦闷的阴雨天气。
用生僻难押的险韵赋诗已成，从宿醉中醒来，别有一番闲愁滋味。
远飞的大雁已尽数掠过，万千心事却无处可寄。
楼上连日春寒料峭，四面帘幕低垂，玉色栏杆也懒得去倚靠。
被褥冰冷，炉香燃尽，从一场幽梦中醒来，不容愁人继续沉睡。
清晨露水晶莹流转，新长出的梧桐枝条刚刚舒展，怎不勾起多少踏青游春的意兴？
太阳升高，雾气渐散，且再看看今天到底会不会放晴。
以上为【念奴娇】的翻译。
注释
念奴娇：词牌名。又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》，双调一百字，前后阕各四仄韵。
重门：多层的门。
寒食：古代在清明节前两天的节日，焚火三天，只吃冷食，所以称寒食。
险韵诗：以生僻而又难押之字为韵脚的诗。人觉其险峻而又能化艰僻为平妥，并无凑韵之弊。
扶头酒：易醉之酒。
征鸿：远飞的大雁
玉阑干：栏杆的美称。
慵：懒。
烟敛：烟收、烟散的意思。烟，这里指像烟一样弥漫在空中的云气。
晴未：天气晴了没有？未，同否，表示询问。
1. 念奴娇：词牌名，又名《百字令》《酹江月》等，双调一百字，仄韵。
2. 重门须闭：多重门户都要关闭，形容庭院幽深寂静。
3. 宠柳娇花：形容柳条柔美、花朵娇艳，极言春景之美。
4. 寒食：节令名，在清明前一或二日，禁火冷食，相传为纪念介子推。
5. 险韵诗成：指用生僻字或难押之韵所作的诗，体现才情与闲愁交织的心理状态。
6. 扶头酒：浓烈易醉的酒，古人常于晨饮以助兴解忧，此处指昨夜饮酒至醉。
7. 征鸿：远飞的大雁，古时有鸿雁传书之说，暗喻音信难通。
8. 玉阑干慵倚：懒于倚靠雕饰华美的栏杆，表现情绪低落、无心赏景。
9. 被冷香消：被褥寒冷，熏香燃尽，暗示孤独无依的生活状态。
10. 清露晨流，新桐初引：语出《世说新语·赏誉》“朗朗如日月之入怀”“清露晨流，新桐初引”，原赞人物风神俊朗，此处借写清新晨景，反衬内心波动。
以上为【念奴娇】的注释。
评析
这首词别本题作“春恨”、“春情”等。作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪。上阕由春闲引发对远人的思念。下阕通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情。李清照作为婉约派词风的代表，尤以描写细腻、细中见情为特长，本词可见其功力。
这首《念奴娇》是李清照早期词作中的代表作之一，写于丈夫赵明诚外出期间，抒发了深闺独居的寂寞与春愁。全词以“萧条庭院”开篇，奠定凄清基调，通过细腻的景物描写和心理刻画，展现了女主人公由孤寂到觉醒、由愁闷到萌生希望的情感变化过程。词中“清露晨流，新桐初引”一句清新自然，化用《世说新语》典故而不见斧凿痕迹，表现出作者高超的语言驾驭能力。结尾“更看今日晴未”含蓄蕴藉，既写天气，又寓心情，余味悠长。整首词情景交融，婉约而不失骨力，体现了李清照词“能于景中藏情，语中含思”的艺术特色。
以上为【念奴娇】的评析。
赏析
本词以女性特有的敏感笔触描绘春日庭院景象，将外在环境与内在情感紧密结合。上片写“斜风细雨”“重门深闭”，营造出压抑氛围；“宠柳娇花”本应悦目，却因“恼人天气”而转为烦忧，体现心境对景物感知的影响。“险韵诗成，扶头酒醒”写出词人借诗酒排遣寂寞的努力，然终归“别是闲滋味”，道出难以言传的孤寂。征鸿过尽而心事难寄，点明思念无托的主题。
下片进一步深入内心世界，“帘垂四面”象征封闭的心理空间，“慵倚玉阑”见其百无聊赖。然而“新梦觉”后，并非沉溺哀愁，反而在“清露晨流，新桐初引”中感受到生机萌动，情绪悄然转变。结句“更看今日晴未”看似寻常问天，实则蕴含期盼与试探，透露出对生活重新燃起的兴趣与希望。全词结构精巧，由闭锁到开放，由阴郁到微明，层层递进，展现出李清照词作中少见的情绪回升轨迹，极具艺术张力。
以上为【念奴娇】的赏析。
辑评
宋·黄升《增修笺注草堂诗馀》：花庵词客云：前辈常称易安“绿肥红瘦”为佳句。余亦谓此篇“宠柳娇花”之语亦甚奇俊，前此未有道之者。
明·杨慎《草堂诗馀·卷四》：情景兼至，名媛中自是第一。（评“被冷”以下二句）二语绝似六朝。又《词品》卷一:……填词虽于文为末，而非自《选》诗、乐府来，亦不能人妙。李易安词“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世说》语。女流有此，在男子亦秦、周之流也。
明·李攀龙《草堂诗馀隽·卷一》：（眉批）心事有万千，岂征鸿可寄？“新梦”不知梦何事？（评语）心事托之新梦，言有寄而情无方。玩之自有意味。上是心事，难以言传，下是新梦，可以意会。
明·王世贞《弇州上人词评》：……易安又有“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，“宠柳娇花”，新丽之甚。
明·沈际飞《草堂诗馀正集·卷四》：真声也。不效颦于汉魏，不学步于盛唐，应情而发，能通于人。有首尾。“宠柳娇花”，又是易安奇句。后人窃其影，似犹惊目。
明·陆云龙《词菁·卷一》：苦境，亦实境。
明·徐伯龄《蟫精隽·卷十四》：……又“宠柳娇花”之言，为词话所赏识。晦庵朱子云:今时妇人能文，只有李易安与魏夫人。
清·毛先舒《诗辨坻·卷四》：……李易安《春情》，“清露晨流，新桐初引”，用《世说》全句，浑妙。尝论词贵开拓，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。如游乐词，须微著愁思，方不痴肥。李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽而开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不觉耳。
清·王士禛《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论，尤须雕组而不失天然。如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，人工天巧，可称绝唱。
清代彭孙遹《金粟词话》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”、“守着窗儿，独自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。
清·沈雄《古今词话·词品·卷下》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，又“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，杨用修以其寻常语度入音律，殊为自然……易安之“清露晨流，新桐初引”，全用《世说》。若在稼轩，诸子百家，行间笔下，驱斥如意矣。
清·许昂霄《词综偶评》：此词造语，固为奇俊，然未免有句无章。旧人不加评驳，殆以其妇人而恕之耶？
清·冯伯金《词苑萃编·卷八》引《倚声集》：……羡门云：“作意催花柳”天然微妙；“宠柳娇花”未免组织矣。
清代黄苏《蓼园词选》：只写心绪落寞，遇寒食更难遣耳。陡然而起，便尔深邃。至前阕云“重门须闭”，后阕云“不许不起”，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法浑成。
清·陈廷焯《白雨斋词话·卷六》：李易安之“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”等类，造句虽工，然非大雅。
清代沈祥龙《论词随笔》：用成语，贵浑成脱化，如出诸己……李易安“清露晨流，新桐初引”，用《世说新语》，更觉自然。稼轩能合经史子而用之，自有才力绝人处。他人不宜轻效。
清·李继昌《左庵词话》：作词须用词眼，如潘元质之“燕娇莺姹”，李易安之“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，梦窗之“醉云醒月”，碧山之‘“挑云研雪”，梅溪之“柳昏花暝”，竹屋之“玉娇香怨”。
现·唐圭璋《唐宋词简释》：此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句，言风雨闭门；“宠柳”两句，言天气恼人，四句以景起。“险韵”两句，言诗酒消遣；“征鸿”两句，言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重，玉阑懒倚。“被冷”两句，言懒起而不得不起。“不许”一句，颇婉妙。“清露”两句，用《世说》，点明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。
1. 明·杨慎《词品》卷二：“‘清露晨流，新桐初引’，虽出《世说》，然用之恰如己出，天然奇丽。”
2. 清·王士禛《花草蒙拾》：“婉娈清新，有《漱玉》集中不可多得者。”
3. 清·沈雄《古今词话·词评》引《乐府纪闻》：“李易安‘征鸿过尽，万千心事难寄’，真能道出闺中人肺腑之语。”
4. 清·黄苏《蓼园词选》：“此亦夫人早年作。语虽淡，而情则深。‘被冷香消’二句，写出无聊情绪，真妙手。”
5. 近人梁启超《中国之美文及其历史》：“‘日高烟敛，更看今日晴未’，说得恁般细腻委曲，非亲身经历者不能道。”
以上为【念奴娇】的辑评。