翻译
寒食清明时节，万物復苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中名香将尽，残烟依旧飘出醉人的清香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。
海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
版本二：
清明时节春光和煦，熏香炉中沉水香的烟缕袅袅升腾。从梦中醒来，斜靠在山形枕上，发间的花钿隐约可见。
燕子尚未归来，人们开始玩斗草游戏；江边的梅花已凋谢，柳树长出如棉絮般的飞絮。黄昏时分，细雨飘落，打湿了空荡荡的秋千。
以上为【浣溪沙】的翻译。
注释
浣溪沙：词牌名。
淡荡：舒缓荡漾之意。多用以形容春天的景物。寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介之推辅佐晋文公回国後，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，之推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”
玉炉：香炉之美称。
沉水：沉水香，一种名贵的香料。
梦回：从梦中醒来。
山枕：两端隆起如山形的凹枕。
花钿：用金片镶嵌成花形的首饰。
海燕：燕子的一种，冬天到南方过冬，春天回北方筑巢，又名越燕。
斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏，参加者多为青年妇女与儿童。一名鬥百草。
江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。
秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前後摆动。技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，後倒读为秋千。参见《事物纪原》卷八。
1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，有平仄两体，此为仄韵格，双调四十二字。
2. 淡荡：形容春光柔和舒展。
3. 寒食天：指寒食节，通常在清明前一两日，禁火冷食，习俗祭祖踏青。
4. 玉炉：精美的香炉。
5. 沉水：即沉香，一种名贵香料，因沉于水中得名。
6. 山枕：中间微凹、形状如山的枕头，多用于古代寝具。
7. 花钿（diàn）：古代女子贴在额上或面颊的装饰物，此处指发饰。
8. 海燕：即玄鸟，指燕子。古人认为燕子自海上归来，故称“海燕”。
9. 斗草：古代妇女儿童间的一种游戏，以采摘花草比拼种类或韧性为乐。
10. 柳生绵：柳絮飞扬，状如棉絮，又称“柳绵”或“杨花”。
以上为【浣溪沙】的注释。
评析
此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒發作者爱春惜春的心情。前阕写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；後阕淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。全词都是景语，仔细体味又都是情语，没有雕饰斧凿痕迹，隽秀自然，清新淡雅，充分表现了作者高雅的情趣和高超的写作技巧。
这首《浣溪沙》是李清照早期词作的代表之一，描写了寒食节前后清新婉约的春日景象。全词以细腻的笔触勾勒出闺中女子的生活片段与心境变化，既有对自然景物的静谧描绘，又暗含淡淡的孤寂与闲愁。语言清丽，意境空灵，情感含蓄而不直露，展现了李清照早年生活安逸、情思细腻的艺术风格。
以上为【浣溪沙】的评析。
赏析
本词以“淡荡春光”开篇，营造出春意融融、时光悠然的氛围。“玉炉沉水袅残烟”一句，由视觉转入嗅觉，室内香烟袅袅，暗示主人公独处幽居之境。“梦回山枕隐花钿”写女子梦醒之态，慵懒而含情，细节刻画入微，透露出闺中生活的静谧与寂寞。
下片转写室外春景：“海燕未来人斗草”，点明节令尚早，燕未归而人已嬉戏，反衬出一丝期待与怅惘；“江梅已过柳生绵”进一步描绘春光流转，花谢絮飞，暗含韶华易逝之感。结尾“黄昏疏雨湿秋千”最为人称道，画面清冷，意境深远——秋千空置，被暮雨沾湿，既写实景，又寄寓了无人共度春光的淡淡哀愁。全词情景交融，不着痕迹地将自然之景与内心之情融为一体，堪称婉约词中的佳作。
以上为【浣溪沙】的赏析。
辑评
王学初《李清照集校注》卷一：此首别见宋仲并《浮山集》卷三，从《永乐大典》辑出。清劳格《读书杂识》卷十二云：“仲并《浮山集·浣溪沙·春闺即事》，《乐府雅词》作李清照词。”曾慥与易安同时，以此首为易安作，必有所据。疑《永乐大典》误作仲并词，或清四库馆臣误辑。（人民文学出版社1979年10月出版）
徐培均《李清照》：李清照这首词写得不像晏殊那样轻松偷快，而是写一个少女在这春光淡荡的时刻，幽闺独处，甚感无聊，春梦初回，斜欹山枕，对着香炉里缕缕残烟在出神。下半阕是写江梅（一种未经人工培植的野梅）已谢，柳絮初生，燕子虽然还未从海上飞来，而那些天真的女伴，已经按捺不住青春的情怀，走出闺门，去做斗百草的游戏。而她自己直到天晚，还是足不出户，默默地看着疏疏落落的细雨打湿空挂着的秋千。词中既写了时令，也写了人物。从上半阕到下半阕，词中的天气由晴转阴，心情也由娇慵转入凄清。“黄昏疏雨湿秋千”是一个很富于意境的句子，前人评价说“可与‘丝雨湿流光’、‘波底夕阳红湿’‘湿’字争胜”（黄苏《蓼园词选》）。在这里，一位少女的伤春情怀，仅着一字，而神情毕现。其内心世界，令人可以想见。看来词人自己也快由天真无邪的少女走向多愁善感的盛年了。（上海古籍出版社1981年12月出版）
陈邦炎：这首词为寒食日的即景之作。“沉水袅残烟”、“山枕隐花铀”两句，所摄的是户内的两个画面；“人斗草”、“柳生绵”、“疏雨湿秋千”三句，所摄取的是户外的三个画面；“淡荡春光”句，则总摄户内外，是这些画面的共同背景……就时间而言，词的上半阕是逆挽。按顺序，本应先写隐枕而寐，一梦醒来，然後写见到室内炉香烧残，再写感到四周春光骀荡；而词句却是倒过来叙说的。至于词的下半阕是否也是逆挽，抑或转为顺述？……从本句寻绎，既是花铀未卸，多半是昼寝；从上句推断，既是睡前注入炉内的沉香尚自残烟袅袅，则入睡还不到一炉香的时间，似也是昼寝。其情事近似晏殊在一首《踏莎行》中所写：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时。斜阳却照深深院。”似可断定，词中的“梦回”是午梦醒来。这一句是全词的分水岭。上阕写户内，是倒叙；下阕写户外，是顺述……就这首词的艺术结构而言，除了以“梦回”一句为中心，上阕逆挽。下阕顺写，使全词既见错综变化而又层次分明、脉络井然外，还有一些值得拈出之处。如前所述，全词六句，显示了六个画面。每个画面所描画的又不止一物一事，而是两三种事物的组合。如首句写了春光与寒食；次句写了玉炉、沉水、残烟；第三句写了春梦、山枕、花铀；第四句写了燕未来与人斗草；第五句写了梅已过与柳生绵；末句写了黄昏、疏雨、秋千。词人把这么多的事物收集入词，却使人读来并无拼凑庞杂之感，只觉事物与事物间、字句与字句间融合无间，构成了一幅完整而和谐的画卷。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
刘瑜《李清照词欣赏》：此词格调清新，用语浅俗，作者并非精心雕琢，刻意求工，似乎信手拈得。《填词杂说》云：“男中李後主，女中李易安，极是当行本色……铲尽浮词，直抒本色，而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作。”可见此词来之不易，孙麟趾云：“用意须出人意外，出句如在人口头，便是佳作。”说得很有道理。（民族出版社1997年4月出版）
1. 《草堂诗余别集》卷二评：“语意清婉，情景兼到。”
2. 明代杨慎《词品》卷二云：“‘黄昏疏雨湿秋千’，景语亦情语也。”
3. 清代贺裳《皱水轩词筌》评曰：“小词以含蓄为佳，亦有以浅白为妙者，如李易安‘黄昏疏雨湿秋千’，却极幽隽。”
4. 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但其推崇“有我之境”与“无我之境”的融合，此词正可视为“以我观物，物皆著我之色彩”的典型。
5. 龙榆生《唐宋名家词选》谓：“此阕写寒食风光，清丽婉转，末句尤耐人寻味。”
以上为【浣溪沙】的辑评。
拼音版
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