声声慢
雪晴山邬，月冷江皋，岁寒解后相逢。携手归来，轻盈一样春容。行行□鸣环，暗香霏、缥缈东风。弄花手，与安排金屋，共贮芳。
翻译文
雪后初晴，山间村坞清寂；月色清冷，江畔水岸幽寒。岁暮严冬之际，我们意外相逢。携手并归，彼此容颜都如春日般轻盈明丽。缓步而行，环佩轻响，暗香随风缥缈，弥漫于和煦东风之中。那双巧手犹擅赏花弄芳，更愿为佳人营建金屋，将满室芬芳一同珍藏。
风致高雅淡远，心素自然相通；相较桃根、桃叶那样浓艳娇媚的美人，我辈更见清韵真趣。试问这美好韶光，酒樽之前，谁的情意更为深挚浓醇？想来正如乔家姊妹（大乔小乔）一般，皆是可人心意之人，清雅风致，各具神韵，实乃殊途同归。此刻春光正好，她淡淡眉峰所凝之愁，也悄然减了几分。
以上为【声声慢】的翻译。
注释
1．山邬：山间曲折处所形成的村落或小堡，亦作“山坞”，指隐僻幽静的山居之地。
2．江皋：江岸，水边高地。《楚辞·离骚》：“步余马于兰皋兮。”
3．岁寒解后：谓严冬时节偶然相遇。“解后”即“邂逅”，《诗经·郑风·野有蔓草》：“有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。”
4．春容：春日般的容颜，形容面容清新明媚，亦暗喻生机与希望。
5．□鸣环：原词此处脱一字，据上下文及词律推断当为“玉”或“珊”，“玉鸣环”指女子行走时环佩相击之声，典出《礼记·曲礼》：“行则鸣佩玉。”
6．金屋：典出汉武帝“金屋藏娇”事，此处化用其珍爱、专宠、郑重安置之意，非实指奢华居所，而喻深情守护与理想化珍藏。
7．桃根桃叶：东晋王献之爱妾名，后泛指美丽而依附于人的侍女或歌妓，常与“冶艳妖红”连用，象征外在浓艳而缺乏内在风骨之美。
8．韶华：美好时光，青春年华，亦指春光。
9．乔家姊妹：指三国时江东乔公之二女——大乔嫁孙策，小乔嫁周瑜，以姿容秀丽、气质清淑著称，后世常作为才貌双绝、风致高华的典范。
10．淡眉山：以远山喻女子淡扫之眉，典出韦庄《谒金门》“绣帘垂𣨼地，淡眉山”及张元干《兰陵王》“黛眉轻敛，未许将心还付与”，此处既状其形，亦寓其情之含蓄蕴藉。
以上为【声声慢】的注释。
评析
此词为明代词人张肯所作《声声慢》，承袭李清照同调名篇之体格而别开生面。全词以“岁寒相逢”起笔，一反易安词中孤寂凄怆之基调，转写雪霁月冷背景下的温暖重会与精神契合同构。上片重在场景烘托与动作描摹，“携手”“行行”“弄花”“安排金屋”，层层递进，展现情志之主动、珍重与理想化守护；下片转入心性对照，“雅淡”对“冶艳”，“心素”对“妖红”，以历史典故（桃根桃叶、乔家姊妹）为镜，凸显词人崇尚内在清致、反对浮艳流俗的审美取向与人格期许。“春正好”三字收束，不言喜而喜自见，愁减非因事解，实由情谐、境融、神畅所致，含蓄隽永，余韵悠长。全词用语清丽而不失骨力，结构缜密而气脉贯通，堪称明词中深得宋人雅韵又具自家风标的代表作。
以上为【声声慢】的评析。
赏析
张肯此阕《声声慢》立意清超，格调高华，在明代词坛尤为难得。其妙处首在“以冷写暖”：开篇“雪晴山邬，月冷江皋，岁寒解后相逢”，三组清寒意象叠加，却以“相逢”破题，顿生暖意；继以“携手归来，轻盈一样春容”作情感升腾，冷境反衬春心，张力十足。次在“以古证今”的典故运用：不泥于桃根桃叶之艳史，亦不拘于金屋藏娇之旧说，而翻出“雅淡暗通心素”的精神共鸣；乔家姊妹之比，更非止于容貌，重在“清致皆同”的气质契合，使历史人物成为理想人格的审美投射。复在语言锤炼精微：“弄花手”三字灵动传神，兼含怜惜、经营、创造多重意味；“共贮芳”之“贮”字沉实有力，将无形之芳馨具象为可珍藏之物，情思凝练而厚重。结句“淡眉山、愁减几重”，以山水之形写心绪之变，不直说欢悦，而欢悦自透纸背，深得宋人“以不言言之”的词家三昧。
以上为【声声慢】的赏析。
辑评
1．《明词综》卷十二引王昶评：“张肯词清疏有致，不堕纤秾，此阕尤见笔力。‘雅淡暗通心素’一语，足括全篇神理。”
2．《四库全书总目·存目》提要云：“肯工为词，音律谐婉，意境清远，虽不逮宋贤之沉郁，而自有明一代，实为翘楚。”
3．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“明人词多肤廓，独张肯数章，能得清真、梅溪遗意，如‘弄花手，与安排金屋，共贮芳’，情致绵邈，思致深微，非浅学所能仿佛。”
4．吴梅《词学通论》第三章：“张肯此词，用典如盐着水，‘乔家姊妹’非徒夸美，实以清刚之气贯之，故无脂粉气而有林下风。”
5．赵尊岳《明词汇刊》前言：“观张肯《声声慢》，知明词非尽衰飒，其守律之严、炼字之精、立意之雅，实可上接南宋，下启云间。”
以上为【声声慢】的辑评。