诉衷情令 · 夜来沈醉卸妆迟

诉衷情：词牌名。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。

“夜来”二句：此二句中的“沉醉”云云，当系化用《诗经·邶风·柏舟》的“微我无酒，以敖以游”二句。沈（chén）醉：即沉醉，大醉。梅萼：梅的萼片，此处代指梅。萼，花瓣外面的一层小托片。

远：《花草粹编》作“断”。

“人悄悄”三句：既是化用《诗经·邶风·柏舟》的“忧心悄悄”等句意，亦可能同时对顾敻《献衷心·绣鸳鸯帐暖》一词（其词云：“绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹。人悄悄，月明时。想昔年欢笑，恨今日分离。银缸背，铜漏永，阻佳期。小炉烟细，虚阁帘垂。几多心事，暗地思维。被娇娥牵役，梦魂如痴。金闺里，山枕上，始应知。”）有所取意。悄悄：寂静无声。依依：留恋难舍，不忍离去之意。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”唐吴融《情》诗：“依依脉脉两如何？细似轻丝渺似波。”

更：又。宋柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：“便纵有千种风情，更与何人说。”挼（ruó）：揉搓。

捻：用手指搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”更进一层。

得：需要。些：《花草粹编》作“此”。

1. 诉衷情令：词牌名，又名《诉衷情》，此为双调小令，四十四字，上下片各三平韵。

2. 夜来：昨夜。

3. 沉醉：饮酒过度而神志不清。

4. 卸妆迟：指醉酒后动作迟缓，未能及时卸去妆容。

5. 梅萼：梅花的花萼，此处代指梅花。

6. 插残枝：指头上的梅花已凋残，但仍插在发间或枝形饰物上。

7. 熏破春睡：指梅花香气浓郁，惊醒了春日的睡梦。

8. 梦远不成归：梦中欲回故乡或思念之人所在之地，但终不可得，暗含思乡或怀人之意。

9. 人悄悄：形容环境寂静，人物心情孤寂。

10. 更挼残蕊，更捻馀香，更得些时：反复揉搓残花、捻弄余香，希望能多留片刻美好时光。“更”字三叠，极写动作之反复与情感之缠绵。

以上为【诉衷情令 · 夜来沈醉卸妆迟】的注释。

《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》是宋代女词人李清照的词作。此词以写女主人公头戴残梅沉醉入睡开始，继由梅香“熏破春睡”使“梦远不成归”，引起女主人公心情的怅惘；甜美的梦境与凄苦的现实互为映衬，深刻地表达了理想与现实之间的矛盾。全词笔墨工致，形神毕现，寓情于景，情景交融，含情深微，细腻地描写了女主人公种种含蓄的活动及复杂曲折的心理，成功的心理刻画使人物形象栩栩如生。

这首《诉衷情令》是李清照早期词作中的代表之一，通过细腻入微的心理描写和景物烘托，表达了词人酒醒后孤寂怅惘的情怀。全词以“醉”始，以“醒”转，由外物（梅香）触发内心情感，层层递进，展现出一种淡淡的离愁与对往昔温情的眷恋。语言清丽婉约，意境幽远，体现了李清照词“以寻常语度入音律”的艺术特色。

以上为【诉衷情令 · 夜来沈醉卸妆迟】的评析。

一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹赞赏。这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。《花草粹编》题此词作“枕畔闻残梅喷香”，景况不差，然仍未得其抒情之三昧。 上片写词人醉眠后，残梅的幽香对她所发生的作用。首句虽未写饮酒的动机和场面，直截写酒后入睡，但从“沉醉”一词可以窥见词人饮酒之多和心绪之恶。一个“迟”字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。下句“酒醒”从首句“沉醉’”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破。 “熏破”二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；梦中得归故乡，所以心情暂时很美。“梦远不成归”，作者以梦写愁，揭示全词主旨。“梦远”是梦中返回遥远的故乡。词人似乎有些埋怨梅香太浓，打断了自己的美梦。她的梦魂本来正沿着回乡之路，飘飘忽忽飞得很远很远，“枕上片时春梦中”，行尽归乡千里路，也许能回到故乡，也许能与亲人团聚吧。但现实是故乡已在金人的铁蹄之下，回去已不易。词人只有借助梦境才能得到精神上的暂时慰藉，这是非常不幸之事。而怀乡之情，故国之思又十分殷切。李煜在其《菩萨蛮》中有“故国梦重归，觉来双泪垂”的句子。用梦表达在现实中久萦于心而实际上又无法实现的强烈愿望，确实能收到情在词外的效果。更何况这美梦被梅花扰断，希望又成泡影。词人无限感叹，惘然若失。这种对梅香的“怨”也正是词人欲归不得的怨。这种幽怨像无端的乱絮，久已缭绕心头，“夜来沉醉”不过是为了借酒浇愁罢了。断梦，给人留下遗憾，留下回味的馀地，它比一个完整的梦更富有艺术感染力。“梦远不成归”一句，集中表现了词人强烈的思乡怀人之倩，欲归不得之苦。 下片集中写词人醒来后，依托于梅花的百无聊赖的心绪，也表现了词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。“人悄悄，月依依，翠帘垂。”寥寥数语，勾画了一幅春夜无眠图。梦醒以后，久不成寐，帘筛月影，月伴无眠，夜深人静，月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。此句描绘寂静的环境。作者寓情于景，抒发其思念故乡的深沉感情。“人悄悄，月依依”是对偶句。孤独一人，中夜不寐，故觉“悄悄”；皓月缓缓移动，含情脉脉，故曰“依依”。“悄悄”不仅活现人物的姿态，还能令人想见人物的凝思冥想之状。用“依依”来描绘月亮移动，十分切贴，它又和“人俏悄”所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术魅力。“翠帘垂”在描写客观物态中，更增加几分静谧。一个“垂”字更增加了夜的沉寂。这幅清淡的月夜图，成功地烘托出词人孤单清冷的内心世界。 “更挪”“更捻”的连续动作，突现了词人百无聊赖的心理。这单调的动作，包含着复杂的心绪。词人所思早已不只在梅上。或许她是在追忆梦中的情景，或许是在回忆昔日的生活，或许是由残梅想到自己眼下的处境，或许是对梅花产生了怜惜之情：“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。”（林逋《山园小梅》）在这深夜里，是残梅勾起了词人的伤心事，又只有残梅还能陪伴着她，排遣她心头的愁绪，消磨这难挨的时光。“更援残蕊，更捻余香，更得些时”：三“更”相迭，含蕴无穷，将词人的感情表现得婉曲有致。作者在勾勒客观环境的同时，寓情于景，达到了情景交融，浑然一体的境地。所用排比句式，既合格律，又灵活多变。 这首咏梅词，没有把笔墨集中在写梅的姿容、特质上，而是缘梅抒情，以残梅的幽香为引线，串联全篇。全词以写头戴残梅沉醉入睡开始，继由梅香“熏破春睡”使“梦远不成归”，引起词人心情的怅惘；甜美的梦境与凄苦的现实互为映衬，深刻地表达了理想与现实之间的矛盾。全词虽不着一个“愁”字，却处处含愁。“梦远不成归”使人愁；“人悄悄，月依依”同样使人愁；“更挪残蕊，更捻余香，更得些时”更把词人内心的愁绪通过动作表现褥淋漓尽致。国破家亡，流落他乡，一腔怨恨，借梅而发。咏梅而意不在梅，正是这首咏物词的特点。

本词开篇即写“夜来沉醉”，点出前夜情绪放纵，或因思念、或因感伤而借酒浇愁，“卸妆迟”三字既写出醉态朦胧，又暗示无人扶持的孤独。头上残梅未去，成为连接昨夜与今晨的情感纽带。酒醒之后，不是立刻清醒，而是被“熏破春睡”——梅花的香气如此浓烈，竟将人从慵懒的梦境中唤醒，这一“破”字用得精妙，既有感官冲击，也象征内心平静被打破。

“梦远不成归”一句，道尽羁旅之思或闺中离愁，梦境虽可通向远方，现实却阻隔重重，归期渺茫。下片转写静夜之景：“人悄悄，月依依”，一“悄”一“依”，动静相生，人在沉默，月似有情，天地间唯余一人一月相对，孤寂之感油然而生。翠帘低垂，封锁住室内的世界，也封锁住心事。

结尾三“更”字句尤为动人：“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。”词人不忍弃去残花，反复揉搓、捻弄，试图挽留那即将消逝的芬芳与时光。这不仅是惜花，更是惜情、惜时。三个“更”字连用，节奏缓慢而沉重，将那种欲留不能、徒然追忆的无奈表现得淋漓尽致。整首词无一字言愁，却处处透出深沉的哀婉，堪称婉约词中的精品。

以上为【诉衷情令 · 夜来沈醉卸妆迟】的赏析。

清代况周颐《漱玉词笺》：玉梅词隐云《漱玉词》屡用叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，最为奇创。又”庭院深深深几许”，又“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时”，又“此情此恨，此际拟托行云，问东君”。又“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”，叠法各异，每叠必作，皆是天籁肆口而成，非作意为之也。欧阳文忠《蝶恋花》“庭院深深”一阕，柔情回肠，寄艳醉魄。非文忠不能作，非易安不许爱。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷六十引《复斋漫录》：“易安《诉衷情》云：‘夜来沉醉卸妆迟……’语意甚工。”

2. 明·杨慎《词品》卷五：“李易安词，情景兼到，言近旨远，令人读之凄然。如‘更挼残蕊，更捻馀香’，非深于情者不能道。”

3. 清·王士禛《花草蒙拾》：“婉娈清新，有《花间》之遗，然气格高出许多。‘更挼残蕊’三叠语，真元人小令所自出。”

4. 清·沈雄《古今词话·词话》卷上：“李易安‘更挼残蕊，更捻馀香’，情真语切，宛转动人。”

5. 近人梁启超《中国之美文及其历史》：“此等语直是灵魂之呼吸，非寻常笔墨所能及。”

6. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此阕写酒醒后之心理状态，细致入微，‘更’字三叠，尤见缠绵悱恻之情。”

以上为【诉衷情令 · 夜来沈醉卸妆迟】的辑评。