翻译
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
版本二：
和暖的雨，晴朗的风，冰雪初融，春天悄然来临。柳叶如初生之眼，梅花似美人腮颊，已令人感受到春意萌动。如此酒意诗情的美好时刻，却无人与我共享，泪水融化了脸上的残妆，连花钿也显得沉重。
刚试穿那用金线缝制的夹衫，斜倚在山形枕上，不觉间把钗头的凤凰饰物都压歪了。独自怀抱着浓浓的忧愁，无法入梦，夜深人静时仍独坐灯下，剪弄着灯花消磨时光。
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注释
蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，后用作词牌，本名《鹊踏枝》，宋晏同叔词采梁简文帝乐府《东飞伯劳歌》中「翻阶蛱蝶恋花情」句改今名。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《清真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不卷珠帘，人在深深院」句，名《卷珠帘》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。 以南唐冯正中《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体，此体为双调，六十字，前后阕各五句四仄韵，另有变体二种。
雨：四部丛刊本《乐府雅词》作「日」，旁注「雨」。
晴：四部丛刊本《乐府雅词》旁注「和」；《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗馀别集》《古今词统》《古今诗馀醉》《林下词选》《历代诗馀》《漱玉词》（诗词杂俎本）作「和」；《花草粹编》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作「清」；《草堂诗馀别集》注「一作清，误」。
初破冻：刚刚解冻。
柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓「柳眼」。眼，《草堂诗馀别集》注「一作润」；《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作「润」。
梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称「梅腮」。腮，《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作「轻」。
花钿（diàn）：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。
乍：起初，刚刚开始。
衫：《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗馀别集》《古今词统》《古今诗馀醉》《历代诗馀》《林下词选》《漱玉词》（诗词杂俎本）作「衣」。
金缕缝：用金线缝成的衣服。
山枕：即檀枕。因其形如「凹」，故称「山枕」。山，《草堂诗馀别集》注「一作鸳」。
斜欹（qī）：《历代诗馀》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作「欹斜」。欹，靠着。
钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。因其形如凤，故名。
夜阑：夜深。
灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。
1. 蝶恋花：唐教坊曲名，后用为词牌，双调六十字，上下片各五句四仄韵。
2. 暖雨晴风初破冻：指冬去春来，天气转暖，冰雪开始融化。
3. 柳眼：初生的柳叶细长如眼，古人称“柳眼”。
4. 梅腮：形容梅花盛开如美人面颊。
5. 春心动：暗指春意萌发，亦含情思萌动之意。
6. 泪融残粉：泪水流下，冲淡了脸上残留的脂粉。
7. 花钿：古代女子贴在面部或发间的装饰品，此处指头饰。
8. 乍试夹衫金缕缝：刚穿上用金丝缝制的夹衣。“夹衫”为春秋所穿双层外衣。
9. 山枕：中间微凹、形如山峦的枕头。
10. 钗头凤：钗的一端雕成凤凰形状，为当时妇女常见首饰；“枕损钗头凤”谓因斜倚枕头而使凤钗受损变形。
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评析
此词上阕描绘室外风和日暖的春景，渲染一种令人陶醉的环境气氛，抒发怀春之情思；下阕意脉承前而来，着重刻画词人具体的闺中寂寞生活。全词从白天写到夜晚，刻画出一位热爱生活、向往幸福、刻骨铭心地思念丈夫的思妇形象。
这首《蝶恋花》是李清照早期词作中极具代表性的抒情小令，写于她婚后不久、丈夫赵明诚外出期间。全词以细腻笔触描绘初春景致，借景抒情，抒发了深闺独处的孤寂与对丈夫的深切思念。词中“柳眼梅腮”等句极富美感，而“泪融残粉”“夜阑犹剪灯花弄”则将女性内心幽微的情感刻画得淋漓尽致。整首词情景交融，语言婉约清新，情感真挚动人，体现了李清照早期词作“情真语秀”的艺术风格。
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赏析
此词开篇即以“暖雨晴风初破冻”点明时令——早春时节，万物复苏。紧接着“柳眼梅腮”一联，运用拟人手法，将柳芽比作初睁的眼，梅花喻为少女的面颊，不仅写出春景之娇美，更透露出词人内心的柔情与敏感。第三句“已觉春心动”双关妙绝，既言自然界的春意萌动，又隐含自身情感的波动，为下文的孤独与思念埋下伏笔。
过片“酒意诗情谁与共”陡然转折，由景入情，道出无人共赏良辰美景的寂寞。昔日与夫君唱和诗酒的温馨场景不再，唯有泪湿残妆，倍感凄凉。“独抱浓愁无好梦”直抒胸臆，而结句“夜阑犹剪灯花弄”尤为传神：夜深人静，百无聊赖，唯有剪弄灯花以遣愁怀。这一细节描写极富生活气息，又深刻揭示了主人公内心的空虚与期盼。全词结构缜密，由景及情，层层递进，语言清丽而不失深情，堪称婉约词中的精品。
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辑评
明·徐士俊《古今词统·卷九》：（眉批）此媛手不愁无香韵。近言远，小言至。
清·贺裳《皱水轩词筌》：写景之工者，如尹鹗「尽日醉寻春，归来月满身」，李重光「酒恶时拈花蕊嗅」，李易安「独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄」，刘潜夫「贪与萧郎眉语，不知舞错伊州」，皆入神之句。
现·喻朝刚《李清照词鉴赏·试析〈蝶恋花〉》：词的上阕以初春景物为背景，抒发了作者怀念亲人的寂寞心情。起处三句，绘景状物，烘托环境气氛。漫长的寒冬已过，春风送暖，沉睡的大地开始解冻，万物正在苏生。柳树上长出了新芽，那又细又长的嫩叶，好似一双脉脉含情的眼睛；梅花迎风而开，那粉红色的花瓣，如同美女的香腮。这旖旎的风光，如画的景色，实在令人陶醉，使人为之心动。这三句的笔调是轻快的，流露出一种春回大地的喜悦之情。其中「柳眼梅腮」一句，用词新巧，说明作者观察事物的细致，善于联想，能赋予自然景物以生命和感情，因而使形象显得十分生动具体。从全词的构思看，这三句仅仅是作势，用轻松欢快的笔调，为反衬后面的愁思和忧伤作铺垫。这首词写的是离愁别思，题材并无新意，但由于作者抒发的是内心的真情实感，笔触颇为细腻，因而显得委曲动人。词中用「酒意诗情谁与共」一句，点明词旨，向读者打开了伤春怀远的心扉：上阕的景物描写和下片的动态刻画，都是为了表现抒情主人公的心理活动。试夹衫、欹山枕、抱浓愁、剪灯花，从白天到黑夜，这一连串动作，反映了女词人孤独寂寞的心境。此时李清照和赵明诚的分别是暂时的，虽然给她带来了烦恼和优愁，但不久即可见面，这种烦恼和忧愁便将烟消云散。所以词的结拍处自然地流露出了一种喜悦和希望之情。这与她后期在国亡家破夫死以后所抒发的哀愁，在情调和意境方向都是不同的。
现·平慧善《李清照诗文词选译》：本词大约是靖康之乱前赵明诚两次出仕，李清照家居时所作。上阙三句写大地回春的初春景色，轻松欢快，为反衬离情作铺垫。第四句一转，直抒离情，末句以伤心泪淋，精神不支的形态，形容离别的痛苦。下阕首句与上阕开头呼应，初试春装似欣喜，可结果却以不卸梳妆、放浪形态的慵懒动作，表现忧伤之情。结拍两句写独处难眠，痴弄灯花；俗传灯心结花，喜事临门，词人通过这一情态描写，含蓄地表现盼望亲人归来的心情。看似清闲，寄情深沉。本词将无形的内在感情，通过有形的形态动作来表现，为词中名笔。
现·张璋《李清照研究论文集·试论李清照的词学成就》：第二反衬法。如《蝶恋花》，先以「暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动」来写心情的喜悦；接着又以「酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿市」来写诗情酒意没人相伴而引起悲伤落泪。这种以喜衬悲而愈觉悲的写法，比直写感人更深。
现·孙崇恩《李清照诗词选》：这首词可能是李清照居青州时与丈夫赵明诚离别后所作。上阕描写初春迷人的春光景色，和由此撩拨起的怀春怀人之思，委婉细腻地刻画了女词人孤苦的心态；下阕描写试夹衫、欹山枕、抱浓愁、剪灯心、弄灯花一连串生活细节，曲折生动地刻画了女词人独处闺房，夜不能寐，和孤寂难耐的形象。
1. 清·王士禛《花草蒙拾》：“婉娈清新，有《花间》遗意，而气韵过之。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“李易安‘独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄’，情真语秀，宛转动人。”
3. 近人俞平伯《唐宋词选释》：“上片写景中含情，下片言情中有景。‘柳眼梅腮’秀逸可喜，‘夜阑犹剪灯花弄’尤见其孤栖之状。”
4. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》：“通过初春景色反衬内心的孤寂，以日常细节表现深沉思念，是李清照前期词的典型风格。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写春日怀人，情景交融，语极清丽，而哀音动人。”
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拼音版
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