蝶恋花 · 暖日晴风初破冻

蝶恋花：词牌名。原为唐教坊曲，后用作词牌，本名《鹊踏枝》，宋晏同叔词采梁简文帝乐府《东飞伯劳歌》中「翻阶蛱蝶恋花情」句改今名。《乐章集》、《张子野词》并入「小石调」，《清真集》入「商调」，《太平乐府》注「双调」，赵德鳞词有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。冯正中词有「杨柳风轻，展尽黄金缕」句，名《黄金缕》。赵德鳞词有「不卷珠帘，人在深深院」句，名《卷珠帘》。司马才仲词有「夜凉明月生南浦」句，名《明月生南浦》。韩涧泉词有「细雨吹池沼」句，名《细雨吹池沼》。贺方回词名《凤栖梧》，李方舟词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。 以南唐冯正中《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏同叔词）为正体，此体为双调，六十字，前后阕各五句四仄韵，另有变体二种。 雨：四部丛刊本《乐府雅词》作「日」，旁注「雨」。 晴：四部丛刊本《乐府雅词》旁注「和」；《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗馀别集》《古今词统》《古今诗馀醉》《林下词选》《历代诗馀》《漱玉词》（诗词杂俎本）作「和」；《花草粹编》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作「清」；《草堂诗馀别集》注「一作清，误」。 初破冻：刚刚解冻。 柳眼：初生柳叶，细长如眼，故谓「柳眼」。眼，《草堂诗馀别集》注「一作润」；《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作「润」。 梅腮：梅花瓣儿，似美女香腮，故称「梅腮」。腮，《唐宋诸贤绝妙词选》、《林下词选》、诗词杂俎本《漱玉词》作「轻」。 花钿（diàn）：用金翠珠宝等制成花朵的首饰。 乍：起初，刚刚开始。 衫：《唐宋诸贤绝妙词选》《草堂诗馀别集》《古今词统》《古今诗馀醉》《历代诗馀》《林下词选》《漱玉词》（诗词杂俎本）作「衣」。 金缕缝：用金线缝成的衣服。 山枕：即檀枕。因其形如「凹」，故称「山枕」。山，《草堂诗馀别集》注「一作鸳」。 斜欹（qī）：《历代诗馀》、文津阁四库全书本《乐府雅词》作「欹斜」。欹，靠着。 钗头凤：即头钗，古代妇女的首饰。因其形如凤，故名。 夜阑：夜深。 灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。

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此词上阕描绘室外风和日暖的春景，渲染一种令人陶醉的环境气氛，抒发怀春之情思；下阕意脉承前而来，着重刻画词人具体的闺中寂寞生活。全词从白天写到夜晚，刻画出一位热爱生活、向往幸福、刻骨铭心地思念丈夫的思妇形象。

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此词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗馀别集》、《古今词综》等都题作「离情」，而《草堂诗馀别集》还注云：「一作春怀」。由此看来，这些恐均非原题，是后人据词作内容添加的；此外，「春怀」与「离情」确也概括了词作的主要内容。 闺情、伤别，在中国古代诗词创作中，大约也算是永恒的主题之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以纯情的笔致、高雅的格调来曲写闺事的作品，并不多见，更不要说能透过闺情这一侧面，反映出一个人心灵的历史，折射出某时代的治乱沧桑了。 李清照的这首《蝶恋花》写闺中离情，在她的同类题材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，写出了青年夫妻间特有的别离相思之苦；也不似她晚年的《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》，借咏梅来抒发备尝战乱流离、伉俪生死睽隔的凄楚情怀。这首词中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦较深沉，整篇以高雅的精神生活为基点，写她同丈夫赵明诚暂别后的孤寂落寞。 上阕前三句，既以明丽的色彩描绘早春持有的风物，也表现出对生活的信心、期望和热爱。她不写料峭春寒，而选择了「暖雨晴风」；「柳眼梅腮」，更以拟人之笔，细腻地描摹出她对万物复苏的审美情感。「柳眼」，是说杨柳初生的嫩叶象人刚刚张开的睡眼；「梅腮」则创造性地刻画出早梅花发时的生动意象。梅在落叶果树中是花发最早的一种，它的：花先叶开放，又往往两朵齐出，或呈淡红，或呈粉白，用少女的双腮比拟它，可谓一字传神。「已觉春心动」，既象是说大自然透出了春的信息。又似景物触动了缕缕春愁。「酒意诗情谁与共？」这近乎内心独白的一句，便把别后相思与失落之感直接道破了。但这句貌似直露，实则含蓄，其中高度凝炼地概括了赵李二人夫妻生活所独具的丰富内容；李清照和赵明诚都是诗人和学者。论创作天才，赵不及李；讲学者气质李逊于赵。李清照天才秀出，其作品「俯视巾帼」、「压倒须眉」；赵明诚治学精慎，每能「援碑刻以正史传」；夫妻各有所长，巧妙互补，达到了「意会心谋，目往神授」的入化境界。李清照在赵明诚死后，为他的学术著作《金石录》所写的《后序》中，就曾深情地追怀他们共同创造的、交织着文艺、学术、爱情的美好经历。结婚之初，赵明诚还在「太学」作学生，「每朔望谒先出」，就往往「质衣取半千钱，步火相国寺，市碑文、果实归，相对展玩咀嚼」；后来赵明诚出为郡守，更是「竭其俸入」，以贿金石、图籍，就连李清照也为之「食去重肉，衣去重采」，而以摩蕊彝鼎，校勘史传，指摘疵病，其析疑义为最大的乐趣。所以「酒意诗情谁与共冬」决不是寻常士大夫的花前月下，浅醉低吟，而是指更深刻、更丰富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。这种生活的暂时中断，怎能不令人感到难以忍受的精神失落？所以难怪独坐相思，泪融残粉，就连头上所戴的些许首饰，也觉得无比沉重而不胜负荷了。 下阕选取了闺中生活的三个典型细节，分层次、多侧面地刻画了李清照的孤寂情怀。乍试夹衫，山枕独倚，夜弄灯花，把「酒意诗情谁与共」的内心独自；化成了生动的视觉形象。特别是最后两句，借用古人灯花报喜之说，其深夜剪弄，就不只为了消解浓愁，而更透出了对丈夫早归的热切期待。

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明·徐士俊《古今词统·卷九》：（眉批）此媛手不愁无香韵。近言远，小言至。 清·贺裳《皱水轩词筌》：写景之工者，如尹鹗「尽日醉寻春，归来月满身」，李重光「酒恶时拈花蕊嗅」，李易安「独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄」，刘潜夫「贪与萧郎眉语，不知舞错伊州」，皆入神之句。 现·喻朝刚《李清照词鉴赏·试析〈蝶恋花〉》：词的上阕以初春景物为背景，抒发了作者怀念亲人的寂寞心情。起处三句，绘景状物，烘托环境气氛。漫长的寒冬已过，春风送暖，沉睡的大地开始解冻，万物正在苏生。柳树上长出了新芽，那又细又长的嫩叶，好似一双脉脉含情的眼睛；梅花迎风而开，那粉红色的花瓣，如同美女的香腮。这旖旎的风光，如画的景色，实在令人陶醉，使人为之心动。这三句的笔调是轻快的，流露出一种春回大地的喜悦之情。其中「柳眼梅腮」一句，用词新巧，说明作者观察事物的细致，善于联想，能赋予自然景物以生命和感情，因而使形象显得十分生动具体。从全词的构思看，这三句仅仅是作势，用轻松欢快的笔调，为反衬后面的愁思和忧伤作铺垫。这首词写的是离愁别思，题材并无新意，但由于作者抒发的是内心的真情实感，笔触颇为细腻，因而显得委曲动人。词中用「酒意诗情谁与共」一句，点明词旨，向读者打开了伤春怀远的心扉：上阕的景物描写和下片的动态刻画，都是为了表现抒情主人公的心理活动。试夹衫、欹山枕、抱浓愁、剪灯花，从白天到黑夜，这一连串动作，反映了女词人孤独寂寞的心境。此时李清照和赵明诚的分别是暂时的，虽然给她带来了烦恼和优愁，但不久即可见面，这种烦恼和忧愁便将烟消云散。所以词的结拍处自然地流露出了一种喜悦和希望之情。这与她后期在国亡家破夫死以后所抒发的哀愁，在情调和意境方向都是不同的。 现·平慧善《李清照诗文词选译》：本词大约是靖康之乱前赵明诚两次出仕，李清照家居时所作。上阙三句写大地回春的初春景色，轻松欢快，为反衬离情作铺垫。第四句一转，直抒离情，末句以伤心泪淋，精神不支的形态，形容离别的痛苦。下阕首句与上阕开头呼应，初试春装似欣喜，可结果却以不卸梳妆、放浪形态的慵懒动作，表现忧伤之情。结拍两句写独处难眠，痴弄灯花；俗传灯心结花，喜事临门，词人通过这一情态描写，含蓄地表现盼望亲人归来的心情。看似清闲，寄情深沉。本词将无形的内在感情，通过有形的形态动作来表现，为词中名笔。 现·张璋《李清照研究论文集·试论李清照的词学成就》：第二反衬法。如《蝶恋花》，先以「暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动」来写心情的喜悦；接着又以「酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿市」来写诗情酒意没人相伴而引起悲伤落泪。这种以喜衬悲而愈觉悲的写法，比直写感人更深。 现·孙崇恩《李清照诗词选》：这首词可能是李清照居青州时与丈夫赵明诚离别后所作。上阕描写初春迷人的春光景色，和由此撩拨起的怀春怀人之思，委婉细腻地刻画了女词人孤苦的心态；下阕描写试夹衫、欹山枕、抱浓愁、剪灯心、弄灯花一连串生活细节，曲折生动地刻画了女词人独处闺房，夜不能寐，和孤寂难耐的形象。

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