小重山 · 春到长门春草青

小重山：词牌名。又名《小重山令》。《金奁集》入「双调」。唐人例用以写「宫怨」，故其调悲。五十八字，前后阕各四平韵。 长门：西汉时期的宫殿名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。西汉司马相如有《长门赋序》：「孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。」这里以「长门」意指女主人公冷寂孤独的住所。 春草青：语出《楚辞·招隐士》「春草生兮萋萋」句。 「春到长门春草青」句：此句是用五代薛昭蕴同调词之成句。 些子：一些、少许。宋·蔡士裕《金缕曲》：「著些子，更奇妙。」宋·柳永《洞仙歌》：「似觉些子轻孤，早恁背人沾酒。」 破：绽开、吐艳。 碧云：指茶团、茶饼。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。此处以茶叶之颜色指代茶饼，亦可理解为茶笼上雕饰的花纹。 笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。笼：贮茶之具。《乐府雅词》作「龙」。 玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里「玉」字呼应「碧」字，亦谓茶之名贵。黄庭坚《催公静碾茶诗》：「睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉尘」，其中的「碾玉尘」与此词「碾玉成尘」意同。宋时崇尚团茶，即将茶叶调和香料压制成团状，用时再碾碎，故称「碾玉」。 留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。晓，《乐府雅词》《历代诗馀》作「晚」。 惊破：形容一下子清醒过来。 瓯（ōu）：指饮料容器。李煜《渔父》词：「花满渚，酒满瓯。」 春：《历代诗馀》作「云」，指茶。黄庭坚《踏莎行》：「碾破春风，香凝午帐」，其中的「春」，即指茶。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。 一瓯（ōu）春：《乐府雅词》作「一溪云」，犹一瓯春茶之省称，指一盂茶。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。 花：指上阕所言之江梅。 压：形容花影层层叠叠。 重门：一层一层的门。 疏帘：指有雕饰的帷帘。 二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。 东君：原为《楚辞·九歌》篇名，以东君为日神，后演变为春神。词中指美好的春光。 着意：着意、用心，犹《楚辞·九辨》：「惟着意而得之」之调。

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《小重山·春到长门春草青》是宋代女词人李清照早期在汴京所作的一首词。此词描写初春之景和作者的闲适生活，以惜春为抒情线索，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。上阕写春晨，借景抒情；下阕写春夜，直抒胸臆。全词写景如画，意境淡远，将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。

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这首思春怀人之作与表现同一题材的其他许多作品所不同的是，它没有写个人独居之苦闷，也没有写良人不归之怨恨，而是热情地呼唤远行在外的丈夫早日归来，一同度过春天的美好时光。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。 起首三句是作者晨起所见，以白描笔法描绘早春景色，但又不同于一般地写景。「春到长门春草青」，直接袭用五代薛昭蕴《小重山》词之首句，暗寓幽闺独居之意。薛词即借「长门」事以写宫怨。作者将自己的居处比作长门，意在表明丈夫离家后的孤独。较之陈皇后，她此时虽然不是被弃，却同是幽居。「春草青」，言下之意是：春草已青而良人未归。《楚辞·招隐士》：「王孙游兮不归，春草生兮萋萋。」此暗用其意。「江梅些子破，未开匀。」言野梅只有少许嫩蕊初放，尚未遍开，而此时也正是赏梅的好时节。以上三句突出写春色尚早，目的是要引出歇拍呼唤远人归来「着意过今春」之意。如果「一年春事都来几，早过了三之二」（欧阳修《青玉案·一年春事都来几》），也就不会有「着意过今春」的渴望。惟其「未开匀」，所以特别新鲜可爱，使人感到春天已经来临。这三句既是写景，也是在写作者的惊喜、赞美之情。 次三句写晨起品茶。宋人习惯将茶制成茶饼，有月团、凤团等数种，饮用时皆须先碾后煮。「碧云笼碾玉成尘」，写饮茶前的准备。宋庞元英《文昌杂录》卷四云：「（韩魏公）不甚喜茶，无精粗，共置一笼，每尽，即取碾。」明冯时可《茶录》：「蔡君谟谓范文正公：《采茶歌》‘黄金碾畔绿尘飞，碧玉瓯中翠涛起’，今茶绝品，色甚白，翠绿乃下者，请改为‘玉尘飞’、‘素涛起’，何如？」所叙之事可资参证。「留晓梦，惊破一瓯春。」写晓梦初醒，所梦之事犹残留在心，而香茗一杯，顿使人神志清爽，梦意尽消。晓梦初醒，梦境犹萦绕脑际，喝下一杯春茶，才把它驱除。春草江梅，是可喜之景，小瓯品茗，是可乐之事，春天给作者带来无限欢乐。 过后三句仍是写景，不过时间由清晓移到了黄昏。「花影压重门」，言梅花的姿影投射在重门之上显得很浓重。此句有林逋《山园小梅》诗中「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」的意境。「疏帘铺淡月」，言春月的清辉铺洒在窗帘上，显得很均匀。这两句词以对偶形式出之，匀齐中富于变化。按照习惯，「花影压重门」本应对以「淡月铺疏帘」，但在这里词人似乎有意将「淡月」和「疏帘」位置互换，一方面为了合于平仄，一方面也避免了雕饰之嫌。词本不同于律诗，是不必追求对仗的严谨工稳的。这两句词生动地创造出初春月夜静谧幽美的境界，为全词精彩之笔；「压」、「铺」二字下得尤为精警，写出了词人对景物的特殊感受，充分显示了李清照遣词造句的深厚功力。 以上由春草返青写到江梅初绽，由花影压门写到淡月铺帘，中间更穿插以春晨早起，茶香驱梦，如此反反复复描写春天之美好，终于逼出了歇拍三句：「二年三度负东君，归来也，着意过今春。」农历遇闰年，常有一年中首尾有两个立春日的情况。据《金石录后序》可知，李清照婚后，丈夫赵明诚或因负笈远行，或因异地为官，每与妻子分别。丈夫常年在外，如今算来，已有两年三个春天没有在家里度过了。「二年三度」是在加重表现其痛惜之情。「负东君」，这里特就汴京之春而言。京师的春光是这样迷人，即使一年一度辜负了它，也非常可惜，何况两年中竟有三度把它辜负，这是令人无比痛惜的。正因如此，所以这次归来，一定要用心地好好度过汴京这个无比美好的春天。这三句词卒章显志，为一篇结穴。这一结尾，感情的激流直泻而下，心底的情话冲口而出，把惜春之情表达得淋漓尽致，把全词的抒情有力地推向了高潮。 这首词写景如画，意境淡远。其中「疏帘铺淡月，好黄昏」句历来为人称道。「疏帘淡月」后来成为词牌名。清况周颐《〈漱玉词〉笺》：「《问蘧庐随笔》云，荆公《桂枝香》作名世，张东泽用易安「疏帘淡月」语填一阕，即改《桂枝香》为《疏帘淡月》。」这个记载从一个侧面说明了此词对后世的影响。

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林家英、庆振轩《李清照词鉴赏》：一首小词，明白如话，以口头语写眼前景、心中情，只于淡笔素描中，略加点染，将女词人朝暮之间如梦如痴的心绪，浓缩在不到六十字的短小篇幅之中。在写景、叙事、抒情的水乳交融之中，写得曲尽情致，耐人寻味，有自然隽永之趣，无忸怩卖弄之态，足见李清照在抒情词创作上词心的灵锐及其驾驭语言的功力。 罗忼烈《百家唐宋词新话》：《小重山》以薛昭蕴「春到长门春草青」之句起调，虽稍优于前作（指李清照《临江仙·庭院深深深几许》），亦未足以连镰原制也。且原制为宫词，故用长门事，安能因利乘便耶？ 徐北文《济南名士丛书·李清照全集评注》：此词当为易安南渡前的作品。写女主人早春思念丈夫，盼望早日归来共度今春的迫切心情：上阕含蓄，下阕直率，相映成趣。情景相间，以景托情。意境开朗，感情真朴。与易安写离情别绪的词相比，迥异其趣。琢炼字句精工绝妙。「花影压重门，疏帘铺淡月」，用一对偶句写黄昏的良辰美景，增加词的建筑美。虽然庭院里的梅花尚未开匀，花的影子斑斑驳驳，映在重重的门上，似乎沉沉地压下来。清淡的月光洒在稀疏的帘子上，显得那么凝重，就像铺在上面一样。「压」「铺」两个动词用得生动形象，颇有神韵。 孙崇恩《李清照诗词选》：这首词可能是李清照于汴京所作。上阕描写早春室外春色和室内煮茶忆梦的生活，含蓄蕴藉，情意深微；下阕描写夜晚迷人景色和与丈夫重归汴京共度美好春光的情怀，妙笔点染，神思飞扬。从首句直用薛昭蕴《小重山》词的首句和末句直抒「二年三度负东君，归来也，着意过今春」之情意来看，表现了词人惜春惜花之情和久别初聚之乐。 刘瑜《李清照全词》：上阕，含蓄。虽然也是写景写情。但读者难以一眼破的，其妙谛是在不言之中的：「长门」是代表冷宫的，意味着赵明诚离去后，她心际曾是寂寞愁苦的。「留晓梦」，隐含她对丈夫的深切思念之情。下阕，直率。写景抒情，径摅胸臆，一泻无馀。如春日江河，欢腾而下，一气贯注。含蓄直率相映成趣……此词，格调欢快，意境开朗，色彩鲜明，感情真朴，生活色彩浓厚，字里行间流露出苦心孤诣、孜孜追求的愿望即将要实现的那种喜悦乐观的情绪。与李清照那些写离愁别苦的词相比，格调迥异。

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