小重山 · 春到长门春草青
翻译文
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开一点点，尚未均匀开遍。取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住清晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
层层的花影掩映着重重的门户，疏疏的帘幕透进淡淡的月影，多么美好的黄昏啊。已经是两年三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今年春天的温馨。
版本二：
春天来到长门宫，春草青青。红梅刚刚绽出一点花苞，尚未均匀开放。用碧云茶碾将茶叶碾成细末如玉成尘，留着清晨的残梦，却被一盏春茶惊醒。花影笼罩重重门扉，稀疏的帘幕映照着淡淡的月光，正是美好的黄昏时分。两年之中三次辜负了春神的盛情，如今终于归来，定要用心珍惜度过这个春天。
以上为【小重山 · 春到长门春草青】的翻译。
注释
小重山：词牌名。又名《小重山令》。《金奁集》入「双调」。唐人例用以写「宫怨」，故其调悲。五十八字，前后阕各四平韵。
长门：西汉时期的宫殿名。汉武帝的陈皇后因妒失宠，打入长门宫。西汉司马相如有《长门赋序》：「孝武皇帝陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。」这里以「长门」意指女主人公冷寂孤独的住所。
春草青：语出《楚辞·招隐士》「春草生兮萋萋」句。
「春到长门春草青」句：此句是用五代薛昭蕴同调词之成句。
些子：一些、少许。宋·蔡士裕《金缕曲》：「著些子，更奇妙。」宋·柳永《洞仙歌》：「似觉些子轻孤，早恁背人沾酒。」
破：绽开、吐艳。
碧云：指茶团、茶饼。宋代的茶叶大都制成团状，饮用时要碾碎再煮。此处以茶叶之颜色指代茶饼，亦可理解为茶笼上雕饰的花纹。
笼碾：两种碾茶用具，这里作为动词用，指把茶团放在各种器皿中碾碎。笼：贮茶之具。《乐府雅词》作「龙」。
玉成尘：把茶团碾得细如粉尘。这里「玉」字呼应「碧」字，亦谓茶之名贵。黄庭坚《催公静碾茶诗》：「睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉尘」，其中的「碾玉尘」与此词「碾玉成尘」意同。宋时崇尚团茶，即将茶叶调和香料压制成团状，用时再碾碎，故称「碾玉」。
留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。晓，《乐府雅词》《历代诗馀》作「晚」。
惊破：形容一下子清醒过来。
瓯（ōu）：指饮料容器。李煜《渔父》词：「花满渚，酒满瓯。」
春：《历代诗馀》作「云」，指茶。黄庭坚《踏莎行》：「碾破春风，香凝午帐」，其中的「春」，即指茶。以春字暗喻茶水，含蕴变得丰富。
一瓯（ōu）春：《乐府雅词》作「一溪云」，犹一瓯春茶之省称，指一盂茶。春茶，春醪，春水，春花，春情，春天的一切美好之物，均含在面前这一瓯浓液之中。
花：指上阕所言之江梅。
压：形容花影层层叠叠。
重门：一层一层的门。
疏帘：指有雕饰的帷帘。
二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。
东君：原为《楚辞·九歌》篇名，以东君为日神，后演变为春神。词中指美好的春光。
着意：着意、用心，犹《楚辞·九辨》：「惟着意而得之」之调。
1. 小重山：词牌名，又名《小冲山》《柳色新》等，双调五十八字，前后段各四句、四平韵。
2. 长门：汉代宫殿名，汉武帝陈皇后失宠后居于此，后世遂以“长门”代指冷宫，此处借指深闺，暗含孤独之意。
3. 红梅些子破：红梅微微绽开一点。些子，一点儿；破，开花。
4. 未开匀：指梅花尚未普遍开放，疏密不均。
5. 碧云笼：指茶叶名“碧云”，宋代有“龙团凤饼”之茶，碧云或为美称，亦可泛指上等绿茶。
6. 碾玉成尘：将茶叶用茶碾磨成细末如玉屑。宋代饮茶多用点茶法，需先碾茶。
7. 一瓯春：一杯春茶。瓯，小杯；春，既指春茶，也暗喻春光、春意。
8. 晓梦：清晨的残梦，或指梦境朦胧未醒。
9. 花影压重门：花影浓密，仿佛压迫着层层门扉。“压”字写出光影之浓重与静谧氛围。
10. 二年三度负东君：两年中三次辜负了春神。东君，古代传说中的春神，此处代指春天。
以上为【小重山 · 春到长门春草青】的注释。
评析
《小重山·春到长门春草青》是宋代女词人李清照早期在汴京所作的一首词。此词描写初春之景和作者的闲适生活，以惜春为抒情线索，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。上阕写春晨，借景抒情；下阕写春夜，直抒胸臆。全词写景如画，意境淡远，将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。
此词为李清照早期作品，写于其夫赵明诚短暂离家或仕宦远行期间，抒发了女主人公在春日里独居的孤寂与对重聚的欣喜。全词以“春”为线索，从初春之景写起，借景抒情，由景入情，层层递进。上片写晨起煎茶、品茗惊梦，细腻刻画闺中生活细节；下片转写黄昏月下之景，意境清幽，情感渐趋明朗。结句“着意过今春”既是对春天的珍惜，也暗含对夫妻团聚生活的珍视与补偿心理。整首词语言清丽，意象空灵，体现了李清照早期词作婉约含蓄、情景交融的艺术特色。
以上为【小重山 · 春到长门春草青】的评析。
赏析
本词以“春到长门”起笔，即营造出一种幽深寂静的氛围。“长门”本为失宠妃嫔所居，虽此处未必实指，却自然带出孤寂之情。春草青青，红梅初绽，是早春典型景象，“些子破”三字极为传神，写出梅花欲开未开之态，细腻入微。接着转入室内生活场景：碾茶、煎茗、品饮，一气呵成。“留晓梦，惊破一瓯春”一句尤为精妙——“晓梦”尚在，却被一杯春茶唤醒，既是写实，又富诗意。“春”字双关，既指茶名，又象征春光与心境，茶香破梦，亦如春意悄然侵入心扉。
下片转入黄昏景色，“花影压重门，疏帘铺淡月”，对仗工整，画面感极强。“压”与“铺”二字用得精准，前者写花影之浓，后者状月光之柔，共同构成一幅静谧而略带惆怅的春夜图。结尾直抒胸臆：“二年三度负东君”，语带自责与遗憾，暗示此前因人事奔波或心情低落而未能好好赏春；“归来也，着意过今春”则转为积极明朗，表达出把握当下、珍惜眼前的美好愿望。
全词结构严谨，由晨至昏，由景及情，层次分明。语言清新自然，意象精致而不雕琢，充分展现了李清照早期词作“以寻常语度入音律”的艺术功力。情感上由淡淡的寂寞转向温柔的欣慰，体现出女性特有的细腻与深情。
以上为【小重山 · 春到长门春草青】的赏析。
辑评
林家英、庆振轩《李清照词鉴赏》：一首小词，明白如话，以口头语写眼前景、心中情，只于淡笔素描中，略加点染，将女词人朝暮之间如梦如痴的心绪，浓缩在不到六十字的短小篇幅之中。在写景、叙事、抒情的水乳交融之中，写得曲尽情致，耐人寻味，有自然隽永之趣，无忸怩卖弄之态，足见李清照在抒情词创作上词心的灵锐及其驾驭语言的功力。
罗忼烈《百家唐宋词新话》：《小重山》以薛昭蕴「春到长门春草青」之句起调，虽稍优于前作（指李清照《临江仙·庭院深深深几许》），亦未足以连镰原制也。且原制为宫词，故用长门事，安能因利乘便耶？
徐北文《济南名士丛书·李清照全集评注》：此词当为易安南渡前的作品。写女主人早春思念丈夫，盼望早日归来共度今春的迫切心情：上阕含蓄，下阕直率，相映成趣。情景相间，以景托情。意境开朗，感情真朴。与易安写离情别绪的词相比，迥异其趣。琢炼字句精工绝妙。「花影压重门，疏帘铺淡月」，用一对偶句写黄昏的良辰美景，增加词的建筑美。虽然庭院里的梅花尚未开匀，花的影子斑斑驳驳，映在重重的门上，似乎沉沉地压下来。清淡的月光洒在稀疏的帘子上，显得那么凝重，就像铺在上面一样。「压」「铺」两个动词用得生动形象，颇有神韵。
孙崇恩《李清照诗词选》：这首词可能是李清照于汴京所作。上阕描写早春室外春色和室内煮茶忆梦的生活，含蓄蕴藉，情意深微；下阕描写夜晚迷人景色和与丈夫重归汴京共度美好春光的情怀，妙笔点染，神思飞扬。从首句直用薛昭蕴《小重山》词的首句和末句直抒「二年三度负东君，归来也，着意过今春」之情意来看，表现了词人惜春惜花之情和久别初聚之乐。
刘瑜《李清照全词》：上阕，含蓄。虽然也是写景写情。但读者难以一眼破的，其妙谛是在不言之中的：「长门」是代表冷宫的，意味着赵明诚离去后，她心际曾是寂寞愁苦的。「留晓梦」，隐含她对丈夫的深切思念之情。下阕，直率。写景抒情，径摅胸臆，一泻无馀。如春日江河，欢腾而下，一气贯注。含蓄直率相映成趣……此词，格调欢快，意境开朗，色彩鲜明，感情真朴，生活色彩浓厚，字里行间流露出苦心孤诣、孜孜追求的愿望即将要实现的那种喜悦乐观的情绪。与李清照那些写离愁别苦的词相比，格调迥异。
1. 明·杨慎《词品》卷二：“李易安‘春到长门春草青’，真绝唱也。‘惊破一瓯春’，五字奇警。”
2. 清·王士禛《花草蒙拾》：“‘惊破一瓯春’，语妙天下，非慧心人不能道。”
3. 清·黄苏《蓼园词选》：“通首写景处，皆含情在内。‘二年三度负东君’，悔甚，故‘着意过今春’，补之也。情致宛转，姿态横生。”
4. 近人俞平伯《唐宋词选释》：“‘惊破一瓯春’，春字双关，既指茶，亦指春光梦境，妙不可言。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写早春晨昏之景，细腻熨帖。‘压’‘铺’二字，炼字极工。结语亲切有味，见出对生活之热爱。”
以上为【小重山 · 春到长门春草青】的辑评。