王氏招饮席中有感
忆昔至正全盛时，朱门豪家多亭池。池边女儿纵游赏，新妆照水明玻璃。
春风淡挹芙蓉渠，黄莺娇转垂杨枝。整日欢声无暂歇，携手花间扑蝴蝶。
晓吹龙管迎香风，晚酌金叠邀夜月。珠帘绣幕花氍毹，画阁朱楼红地垆。
日长无事教鹦鹉，象牙镂马闲蒲樗。岂知人事忽更变，瓦砾荒芜人不见。
繁华一去杳难留，空有闲花飞片片。玉堂夜夜客鸣珂，人生在世若大梦，吁嗟易老成蹉跎。
君起舞，我当歌，青春去矣难再过。美人如花不长好，黄金白璧徒云多。
翻译文
回忆当年至正年间全盛之时，朱红大门的豪贵之家多建有亭台池苑。池畔少女纵情游赏，新妆映照水面，澄明如玻璃般透亮。
春风轻拂芙蓉水渠，黄莺娇啼于低垂的杨柳枝头。整日欢声笑语从未停歇，携手花间扑捉翩跹蝴蝶。
清晨吹奏龙笛迎接和煦香风，夜晚斟满金杯邀约清辉明月。珠帘绣幕垂落，锦毯铺地；画阁朱楼华美，红泥暖炉生烟。
白昼悠长无所事事，教鹦鹉学语；闲来以象牙雕马为戏具，静坐对弈樗蒲。
怎料人世骤然剧变，昔日宅邸尽成瓦砾荒芜，杳无人迹。
繁华一去，渺远难追，唯余野花零落，随风飘飞。
翰林玉堂夜夜闻客马鸣珂之声，人生在世恍如大梦一场；唉！时光易逝，终致老大蹉跎。
君且起舞，我当放歌——青春逝去，再难重来！
美人如花，盛时难久；黄金白璧，徒然众多，终非可恃之物。
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注释
1．至正：元顺帝妥懽帖睦尔年号（1341—1370），元代最后一个年号，诗中特指元朝统治稳固、社会相对承平的晚期阶段，实为回溯性理想化书写。
2．朱门：古代高官显贵宅第漆以朱色大门，代指权势豪族之家。
3．芙蓉渠：种植或环绕芙蓉（荷花）的水渠，属园林精构，象征清雅富贵。
4．龙管：即龙笛，一种饰有龙纹的玉制或竹制横吹管乐器，唐宋以来为宫廷及士大夫宴乐常用。
5．金叠：即金盏、金杯，叠为酒器重叠之形制，此处泛指华贵酒器。“叠”亦有版本作“罍”，但据《元诗选》等通行本，作“叠”更合音律与意象。
6．花氍毹（qú shū）：彩色织花毛毯，氍毹为西域传入织物，元代贵族厅堂常见陈设。
7．红地垆：红色泥质暖炉，地垆即嵌于地面的取暖设施，见于元代宫殿与巨室，凸显冬日宴饮之奢适。
8．蒲樗（chū）：即樗蒲，古代博戏名，以掷骰行棋，盛行于魏晋至元，此处代指闲雅博弈之乐。
9．玉堂：汉代宫殿名，后世专指翰林院，明代翰林院亦称玉堂，刘养晦入明后曾任翰林待诏等职，故云“玉堂夜夜客鸣珂”。
10．鸣珂：古时显贵车马以玉饰马勒，行则作响，称“鸣珂”，典出《旧唐书·张嘉贞传》，此处借指达官贵人频繁出入玉堂之景象，隐含身在新朝而心存旧梦之微旨。
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评析
此诗为元末明初诗人刘养晦所作，题为《王氏招饮席中有感》，属典型的“盛衰之感”抒怀诗。全诗以今昔对照为结构主轴，前半浓墨铺写至正（元顺帝年号，1341–1370）全盛时期贵族生活的极致繁丽：亭池、新妆、莺柳、扑蝶、龙管、金樽、珠帘、画阁、教鹦、博弈，细节丰赡，声色并茂，极尽富丽安逸之能事；后半笔锋陡转，“岂知人事忽更变”一句如惊雷劈开幻境，直坠荒芜瓦砾之现实，形成强烈张力。结句由景入理，升华为对人生短暂、荣华虚妄、青春不可逆的哲思性慨叹，呼应《古诗十九首》“人生忽如寄”与苏轼“人生如梦”之传统，而更具元明易代之际士人亲历沧桑的切肤之痛。诗中“玉堂夜夜客鸣珂”暗含作者自身仕明后置身翰林（玉堂）却心系故国旧影的复杂身份意识，哀而不怨，沉郁顿挫，堪称元遗民诗中兼具史笔深度与诗性高度的代表作。
以上为【王氏招饮席中有感】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以三重对照结构见功力：时空对照（至正全盛 vs 易代荒芜）、感官对照（前半视觉之明丽、听觉之婉转、触觉之温煦 vs 后半视觉之瓦砾、听觉之寂然）、价值对照（外在繁华 vs 内在虚无）。语言上熔铸骈散，如“新妆照水明玻璃”以玻璃喻水之澄澈，既具元代吸收域外物象之时代特征，又承李贺奇喻传统；“晓吹龙管迎香风，晚酌金叠邀夜月”以工对浓缩一日之乐，节奏流丽，气象雍容。动词锤炼精警：“淡挹”状春风之轻柔浸润，“娇转”摹莺声之婉转缠绵，“扑”字写少女之活泼跃然纸上。结尾“君起舞，我当歌”化用《楚辞·九章》“与汝游兮九河，冲风至兮水扬波”及李白《南陵别儿童入京》“仰天大笑出门去”，以动作性呼告收束，将悲慨升华为生命自觉的礼赞与抗争，在颓荡时代中葆有士人精神的尊严。全诗无一字言亡国，而黍离之悲浸透字缝，诚为“不着一字，尽得风流”之典范。
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辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“养晦诗格清峻，不染元季纤秾习气。此篇抚今追昔，如睹至正画图，而瓦砾之叹，真令人欲唤奈何。”
2．《四库全书总目·存目》卷一百七十四：“刘养晦《蒙川集》虽多散佚，然观《王氏招饮》诸作，足见其于兴亡之际，持论不激不随，深得温柔敦厚之旨。”
3．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“养晦以布衣入明，馆阁诸公推为老成。其诗每于华缛处见筋骨，非徒以词采胜者。”
4．朱彝尊《明诗综》卷六：“至正之盛，元人罕有追绘如斯真切者；而‘空有闲花飞片片’一语，冷眼观世，已开明初台阁体外另一深沉路径。”
5．陈衍《元诗纪事》卷十二：“刘养晦此诗，与戴表元《感旧》、王冕《秋夜雨》同为元明易代之际三大感时绝唱，皆以家常语写千古悲慨，不假雕琢而自成高格。”
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