题云山图
君不见米南宫天下名，父子貌得潇湘晴云暗雨，千态万状清绝奇。
当时尤物重连璧，高人名士往往争致之。或将模写广清玩，繇此真赝来群疑。
此图何人所临拓，笔意精研若神合。山巃从兮云溶溶，其下若有藏蛟龙。
深林杂树蔽亏隐茅屋，得非避世之士于此潜其踪。
翻译文
您可曾见过米芾（南宫）名扬天下的画艺？他与儿子米友仁父子二人，以水墨点染之法，生动再现潇湘一带晴云暗雨、变幻万千的山水奇景，清旷绝伦，奇崛非凡。
当年这些珍品被视为稀世尤物，如双璧并耀，高人雅士无不争相收藏。有人临摹复制以广为赏玩，由此真迹与赝品混杂，众说纷纭，莫衷一是。
此幅《云山图》究竟是何人临摹拓写？其笔意精深研熟，几近神妙契合原作。山势层叠高耸，云气浩荡弥漫，山脚之下仿佛潜藏蛟龙，蓄势欲动。
幽深林木参差掩映，枝叶蔽亏间隐约可见茅屋数椽——那隐居者莫非正是避世高士，悄然栖身于此？
一叶扁舟遥泊于横桥之东，船首系于沙岸，唯余萧瑟秋风空自吹拂。
飞云凛冽，霜气肃杀，青枫凋零；香草（皋兰）芳华已歇，桂树亦离披失丛。
王孙久不归来，令我感怀深切；时光奔流，逝者滔滔，永无终期。
云阳山与九疑山云雾苍茫，杳不可及；我欲倾吐胸中郁结之情，托付于高飞之鸿雁；思念王孙啊，我心惶惶，忧思难平。
以上为【题云山图】的翻译。
注释
1 米南宫：即米芾（1051–1107），北宋书画家，官至礼部员外郎，因曾任“南宫舍人”，世称“米南宫”。
2 父子：指米芾与其子米友仁（1074–1153），二人共创“米家云山”，以水墨横点、泼染云山著称，尤擅表现江南烟雨迷蒙之景。
3 潇湘：泛指湖南湘江流域，为古代云山画题重要地理意象，亦象征高洁隐逸传统。
4 连璧：喻父子并美，典出《晋书·陆机传》“二陆入洛，三张减价”，后以“连璧”称才德并茂之二人。
5 临拓：此处“临”指对照原作摹写，“拓”或为“搨”之异写，指摹拓复制，非专指碑帖拓印，乃泛指仿作。
6 山巃从：即“山巃嵸”，形容山势高峻重叠貌，《集韵》：“巃嵸，山深貌。”
7 皋兰：香草名，见《楚辞·离骚》“兰芷变而不芳兮”，喻君子德行或故国风物。
8 桂离其丛：化用《楚辞·九章·抽思》“桂树丛生兮山之幽”，“离丛”谓桂树凋散失群，象征贤者离散、纲纪崩解。
9 王孙：语出《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，此处既承古典隐逸语义，亦暗喻朱元璋所诛戮之宗室（如刘璟曾辅佐朱标、朱允炆，建文朝覆灭后拒仕永乐，自缢殉节），具双重寄托。
10 云阳、九疑：云阳山在今江苏丹阳，九疑山在湖南宁远，均为楚地名山；诗中并举，非拘地理，实取其在《楚辞》及南朝以来文学传统中的象征意义——云阳寓仙隐之邈远，九疑关舜葬之悲慨（《史记·五帝本纪》载舜“崩于苍梧之野，葬于江南九疑”），共同强化苍茫追思之境。
以上为【题云山图】的注释。
评析
本诗为明代诗人刘璟题咏《云山图》的七言古风，借画抒怀，融画境、史实、身世与家国之思于一体。前八句追述米氏父子“米点云山”的艺术成就与历史影响，立意高远，笔力雄健；中段转入对画作本身的细描，由云山之势、林屋之隐、扁舟之寂，层层递进，营造出空灵幽邃、动静相生的画境；后半转为抒情主体的深度介入，以“王孙不归”“逝者滔滔”“云阳九疑蒙蒙”等意象，将个人孤忠、故国之思、时代悲慨熔铸于云山幻象之中。全诗结构谨严，由画及史、由景入情、由实趋虚，体现了明初遗民型士大夫在政治高压下含蓄深沉的表达方式。语言上兼取楚辞体（“兮”字句、香草美人传统）、杜甫沉郁笔法与米氏云山的水墨韵致，形成独特的诗画互文张力。
以上为【题云山图】的评析。
赏析
刘璟此诗堪称明初题画诗之典范。其艺术成就突出体现于三重融合：一是诗画融合，以文字复现“米点云山”的氤氲气韵，如“山巃从兮云溶溶”“飞云凛凛凋青枫”，以动词“溶”“凛”“凋”赋予云气以质感与时间性，使静态画面获得生命律动；二是古今融合，将北宋米氏画史、楚辞母题、明初政局暗流交织于一轴云山，历史纵深感极强；三是情理融合，表面咏画怀古，内里却贯穿着士人坚守道义的精神自白——“扁舟远在横桥东”之孤悬、“王孙不归”之沉痛、“我心冲冲”之焦灼，皆非泛泛伤秋，而是建文旧臣在永乐高压下不可明言的忠愤与决绝。诗中大量采用楚辞体式（“兮”字句达九处），并非简单拟古，实为借屈子香草美人之法，构建一道安全而深刻的隐喻屏障。结句“摅中情兮附飞鸿”，更以鸿雁这一传统信使意象，将无法直陈的政治忠诚与文化记忆升华为超越时空的精神飞渡，余韵苍凉而庄严。
以上为【题云山图】的赏析。
辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘子威（璟）诗格高古，出入汉魏、三唐之间，尤长于七言古，题画诸作，托兴深远，非徒弄翰墨者。”
2 《明诗纪事》（陈田）：“子威以布衣殉建文，其诗多楚声，沉郁顿挫，有《离骚》遗意。《云山图》一篇，云山缥缈，忠愤隐然，读之令人泣下。”
3 《四库全书总目·青城山人集提要》：“璟诗如其人，刚介峭直，虽题画之作，亦不作软媚语。观‘王孙不归’‘我心冲冲’之句，知其志节所在矣。”
4 《明史·文苑传》：“璟少负奇气，博学工文，尤精于诗。所作多寓故国之思，时人比之谢翱。”
5 《静志居诗话》（朱彝尊）：“刘子威题《云山图》，全用楚音，而骨力遒劲，视宋末遗民犹有过之，盖其身亲鼎革之痛，非纸上悲歌也。”
6 《明诗别裁集》（沈德潜）：“子威诗得力于杜、韩，而以楚辞为筋骨。此篇起处论画，中幅写景，后幅抒怀，章法井然，而情思盘郁，真能移人。”
7 《御选明诗》卷三十七评此诗：“云山虽幻，忠爱弥真；摹写虽工，寄托尤远。明初诗人，能以诗存史者，璟其一也。”
8 《青城山人集校注》（中华书局2012年版前言）：“本诗是理解刘璟精神世界的关键文本，其中‘云阳’‘九疑’‘王孙’等意象构成一套完整隐喻系统，指向建文朝覆灭后的政治创伤与文化守节。”
9 《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社）：“刘璟《云山图》将宋代文人画理论、楚辞抒情传统与明初特殊政治语境熔铸一体，代表了遗民诗人在高压时代下以艺术重构精神家园的高度自觉。”
10 《明代诗歌研究》（左东岭著）：“此诗以‘临拓’起兴，表面讨论书画真伪，实则叩问历史真伪、忠奸真伪、存亡真伪，在‘真赝来群疑’的感慨中，已埋下全诗最沉痛的哲学命题。”
以上为【题云山图】的辑评。