木兰花

1. 遥钟：远处传来的钟声，常用于表现夜深或寺院之境。

2. 促漏：指滴漏之声急促，形容夜长难眠。漏，古代计时器。

3. 残月疏灯：残月微明，灯火稀疏，描绘深夜凄清之景。

4. 镜添华发：镜中白发增多，喻年老。

5. 愁潘：指潘岳，西晋文学家，曾在《秋兴赋》中自述“余春秋三十有二，始见二毛”，后世以“潘鬓”形容中年早衰。

6. 带减腰肢：腰围变细，衣带渐宽，典出《梁书·沈约传》：“百日数旬，革带常应移孔。”后以“沈腰”代指病瘦。

7. 玉箫尘琐：精美的玉箫蒙尘，被锁置不用，喻才情不得施展或心境抑郁。

8. 无心品：没有心情吹奏。品，吹奏乐器。

9. 故国经年书断锦：多年未收到故乡的书信。书断锦，化用“锦字回文”典故，前秦苏蕙织锦为回文诗寄夫，此处指音信断绝。

10. 柯棋：指“烂柯”典故，晋人王质入山观棋，斧柄已烂，归家已过百年，喻世事变迁、时光飞逝。千日饮：传说中山中仙人所酿，饮之可醉千日，出自《博物志》，喻超脱尘世之乐。

以上为【木兰花】的注释。

此词借夜不能寐之景，抒写羁旅思乡、人生迟暮与知音难觅之悲。上片以“遥钟”“残月”“疏灯”等意象勾勒出孤寂清冷的夜晚氛围，“华发”“腰减”暗喻年华老去与身心憔悴。下片由物及情，玉箫尘封、音书断绝，表达内心郁结与故园之思。结尾转为超脱之想，欲寻棋、共饮，寄托于山水隐逸之乐，然“千日饮”终属虚幻，愈显现实之无奈。全词情感深婉，意境苍凉，融典自然，语言凝练，体现杨慎在贬谪生涯中特有的沉郁与旷达交织的心境。

以上为【木兰花】的评析。

本词题为《木兰花》，属词牌名，双调五十六字，上下片各三仄韵，格律严谨。杨慎以细腻笔触描绘一个寒夜不寐的士人形象，情景交融，层层递进。起句“遥钟促漏难成寝”即点出失眠之因——外有钟声扰人，内有心事缠绕。“残月疏灯寒凛凛”进一步渲染环境之清冷，视觉与体感结合，强化孤独氛围。

“镜添华发似愁潘，带减腰肢如病沈”连用潘岳、沈约二典，不着痕迹地写出自身衰老与病痛，既有形貌之衰，更有精神之困。此联对仗工整，情感沉郁，是全词情感转折的关键。

下片转入内心世界的描写。“玉箫尘琐无心品”既是生活细节，更是象征——昔日风雅之事如今已无意为之，暗示理想失落与情怀枯槁。“故国经年书断锦”直抒乡愁与隔绝之痛，语极沉痛。

结句“欲寻石上一柯棋，共醉山中千日饮”陡然宕开，由现实转向幻想，借用“烂柯”与“千日醉”两个道教色彩浓厚的典故，表达对尘世纷扰的厌倦和对超然境界的向往。然而这种逃避式的理想，反衬出现实的不可摆脱，使全词在旷达中透出更深的悲凉。整体风格含蓄蕴藉，哀而不伤，体现了明代士人在政治压抑下的典型心理结构。

以上为【木兰花】的赏析。

1. 《明词综》评杨慎词：“风致嫣然，而骨力苍然，非徒以博雅称也。”

2. 清代王闿运《湘绮楼词选》称：“升庵词如孤鹤唳天，清冷入骨，虽间有绮语，不失大雅。”

3. 近人况周颐《蕙风词话续编》云：“杨升庵谪戍滇南，多悲壮之音，亦有冲淡之作，《木兰花》诸阕，寓哀怨于闲适，得风人之旨。”

4. 《历代词选》评此词：“以典饰情，不露痕迹；由夜景而及身世，再入玄想，层次分明，意境深远。”

以上为【木兰花】的辑评。