木兰花

1. 弓鞋：古代女子所穿的尖头弓形小鞋，亦称“三寸金莲”，象征女性纤足之美。

2. 一掬：形容极小，此处指脚步轻盈，仅以一点着地。

3. 凌波迥：凌波，原指在水面上行走，曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”句；迥，远也，形容步态飘逸如仙。

4. 冉冉盈盈：姿态柔美缓慢的样子。《古诗十九首》有“盈盈楼上女”句。

5. 擎茶步缓扎花凝：擎茶，端着茶盏；扎花，即簪花，头上花饰；凝，不动，形容步态稳而静。

6. 斗草：古代女子间的一种游戏，以花草比拼胜负，多见于端午等节令。

7. 雪皱云松：形容女子乌黑浓密的头发松散卷曲，如雪浪翻涌，如云团蓬松。

8. 倩郎整：请郎君为自己整理头发。“倩”作动词，央求之意。

9. 罗帐灯昏莲瓣瞑：罗帐内灯光昏暗，莲花形的灯芯即将熄灭；莲瓣指灯芯制成莲花状；瞑，闭合，亦可指灯火微弱将灭。

10. 掌中无力搦琼枝：掌中无力，典出赵飞燕能作“掌上舞”；搦（nuò），握持；琼枝，美玉般的枝条，此处喻指郎君之手，亦可理解为女子自喻其纤手如玉。

以上为【木兰花】的注释。

这首《木兰花》是明代文学家杨慎所作的一首词，描绘了一位闺中女子从户外归来、与情郎共处的细腻情景。全词以女性视角展开，通过动作、神态、环境等细节刻画，表现出女子娇羞、慵懒、依恋的情感状态。语言婉约柔美，意象精致典雅，深得宋词遗韵。虽为明人之作，却无明代词常见的直露或理趣倾向，反而继承了五代北宋以来婉约词的传统风格，尤近温庭筠、晏几道一路。词中“掌中无力搦琼枝”一句，化用赵飞燕“掌上舞”典故，既写体态之轻盈，又暗含情思之缠绵，可谓妙笔。

以上为【木兰花】的评析。

此词以工笔细描的手法，展现了一幅闺房生活的私密画卷。上片写女子外出归来的情景：“弓鞋一掬”写足之纤小，“凌波迥”则赋予其仙气，开篇即营造出一种超凡脱俗的美感。“羞顾影”三字点出女子内心的羞怯与自怜，情感层次丰富。随后“擎茶步缓”“斗草归迟”两句，通过日常动作勾勒出她的娴静与生活情趣，而“苔露冷”不仅写景，更暗示时间之晚与心境之微凉。

下片转入室内场景，情致更为私密。“雪皱云松”写发之乱，实为情之动，一个“倩郎整”的请求，尽显娇媚与亲昵。罗帐、灯昏、莲瞑，层层渲染出朦胧暧昧的氛围。结句“掌中无力搦琼枝，渴思半消残酒醒”尤为精妙：表面写酒醒后口干略解，实则暗喻情思缱绻，身心交融，余韵悠长。全词无一“情”字，而情意弥漫全篇，堪称婉约词中的佳作。

以上为【木兰花】的赏析。

1. 《明词综》评杨慎词：“风流蕴藉，得北宋人遗意，非后来叫嚣者所及。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》称：“升庵词，如《木兰花》诸阕，婉丽芊绵，颇近晏、秦。”

3. 况周颐《蕙风词话》言：“明人词少可观者，惟杨升庵、王元美间有佳构，《木兰花》一类，犹存宋贤遗范。”

4. 谢章铤《赌棋山庄词话》谓：“升庵以博学名，而词亦清俊，写闺情不落俗套，‘掌中无力’句，真能传神。”

5. 《历代词选》评此词：“通篇皆画，步步生姿，语语入情，非深于情者不能道。”

以上为【木兰花】的辑评。