秋江送别图赠临川人应召
君不闻吴江秋，莼鲈之兴难淹留。又不闻楚江秋，琵琶拨尽相思愁。
秋江之别不可送，今古别离只如梦。阳关三叠酒一樽，富贵功名竟何用。
故乡云树长青青，故乡父老难为情。挥鞭落日一回顾，十里五里长短亭。
马鸣萧萧趱行色，舟子舣船官渡侧。鹧鸪啼罢岭猿哀，目送行云一凄恻。
汝之水，旴之川，秋波淡淡秋山连。离情莫为江波牵，家山一别心茫然。
飞鸿满天秋色里，悲风瑟瑟中夜起。采石江边怅望人，至今万斛愁难洗。
何人写此秋江图，使我一见重嗟吁。江淹之赋说不尽，离愁别怨无时无。
翻译文
您可曾听说吴江的秋日？张翰因莼菜鲈鱼之思而辞官归乡，那归隐之兴难以久留于宦途。又可曾听说楚江的秋日？白居易笔下琵琶女拨动琴弦，倾尽天涯沦落的相思与悲愁。
秋江送别本不宜亲送，古往今来的离别，不过如一场幻梦般虚渺。纵有《阳关三叠》的深情吟唱、一杯饯行的浊酒，但功名富贵，到头来究竟有何用处？
故乡的云霭与林木长青葱茏，故乡的父老殷殷情深，令人难以为怀。您扬鞭策马，夕阳西下时频频回望，十里、五里之间，长短不一的驿亭接连映入眼帘。
战马萧萧长鸣，催促着启程的行色；船夫已将舟船停靠在官渡之侧。鹧鸪声歇，岭上猿啼哀切，我凝目远送您化作天边行云，心中顿生凄然悲恻。
那是您的水——临川旴水，那是您的川——抚州盱江；秋波澹澹，秋山连绵，水光山色浑然相接。请莫让江波牵惹离情，可一旦辞别故山，内心却已茫然若失。
高天飞鸿布满秋空，悲风在中夜瑟瑟而起。当年李白在采石江边怅然伫立、仰天长叹之人，其万斛深愁，至今未被江流洗尽。
何人绘就这幅《秋江送别图》？令我一见之下，再三嗟叹吁嘘！纵使江淹《别赋》才情绝世，亦道不尽此等离愁别怨，它绵延无尽，永无休止。
以上为【秋江送别图赠临川人应召】的翻译。
注释
1. 吴江秋：指张翰“莼鲈之思”典故。《晋书·张翰传》载，吴郡人张翰在洛阳为官，见秋风起，因思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：“人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！”遂命驾而归。吴江即吴地之江，泛指江南水乡。
2. 楚江秋：暗用白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客”事。浔阳属古楚地，诗中“琵琶拨尽相思愁”化用“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志”及“同是天涯沦落人”之悲情意境。
3. 阳关三叠：唐代王维《送元二使安西》（“渭城朝雨浥轻尘”）谱曲后称《阳关曲》，演唱时末句反复叠唱三次，谓之“三叠”，为唐宋最著名的送别乐章。
4. 临川：今江西抚州临川区，宋代以来文风鼎盛，王安石、汤显祖皆出此地；旴（xū）川即旴江，发源于江西南城，流经临川，为抚河支流，诗中“汝之水，旴之川”即指友人故乡水系。
5. 长短亭：古时设于路旁供行人歇息之所，十里一长亭，五里一短亭，为送别常见意象，如李白《菩萨蛮》“何处是归程？长亭更短亭”。
6. 舣（yǐ）船：使船靠岸。《说文》：“舣，使船附岸也。”
7. 鹧鸪啼、岭猿哀：鹧鸪鸣声似“行不得也哥哥”，常寓行役艰难、思归不得；猿啼多见于巴楚山水诗，如郦道元《水经注》引渔歌“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”，象征哀伤。
8. 采石江：即采石矶所在的长江江段，在今安徽马鞍山市西南，为李白醉后捉月溺亡传说之地，历代诗家常借此寄托壮志未酬、人生飘零之慨。
9. 江淹之赋：指南朝梁江淹《别赋》，“黯然销魂者，唯别而已矣”开篇惊绝，极写各类离别之痛，为六朝骈文巅峰之作。
10. 龚敩（xué）：字子敬，号翠岩，元末明初江西金溪人。元至正间举乡试第一，明洪武初征授国子助教，后迁翰林院编修。工诗文，风格清丽深婉，尤长于题画、赠别之作，《元诗选》《明诗综》均有录。此诗当为其洪武年间任职京师时所作。
以上为【秋江送别图赠临川人应召】的注释。
评析
本诗为明代诗人龚敩赠别临川籍友人应召赴京所作，以“秋江送别”为题，实则借画题抒写深挚的故园之思与人生之慨。全诗突破一般赠别诗直叙离情的窠臼，融地理风物、历史典故、绘画题咏、自我感怀于一体，结构上以“秋江”为经纬，贯串吴江、楚江、旴江、采石江等多重空间意象，形成层叠荡漾的时空复调；情感上由外而内、由古及今、由景入心，完成从具象送别到哲理沉思的升华。尤为可贵者，在于诗中不囿于个人惜别，而将个体离情升华为对功名价值的质疑（“富贵功名竟何用”）、对仕隐张力的体认（莼鲈之兴与应召之命的对照）、对文化记忆中经典离愁母题（阳关、琵琶、江淹、李白）的自觉承续与重释，展现出明代前期士人深沉的文化自觉与精神自省。
以上为【秋江送别图赠临川人应召】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，堪称明代题画赠别诗典范。首联以双重设问起势，“君不闻……又不闻……”，借吴江、楚江两大文学地理符号，将历史典故（张翰、白居易）压缩为极具张力的意象群，奠定全诗苍茫悠远的时空基调。中二联写实与想象交织：“阳关三叠”“挥鞭落日”“马鸣萧萧”“鹧鸪啼罢”等镜头式语言，构成流动的送别长卷；而“故乡云树”“十里五里”“汝之水，旴之川”等句，则以叠字、复沓与地域称谓的精准嵌入，强化故土认同与身份归属。尤为精妙者在时空翻转——由眼前秋江，忽跃至采石江边“怅望人”的历史身影，再收束于“万斛愁难洗”的永恒慨叹，使个体送别获得史诗纵深。结联直扣画题，“何人写此秋江图”以问领起，将视觉图像转化为心灵震撼，“江淹之赋说不尽”更以文学史坐标反衬当下离情之不可言传，实现画、诗、情、思四重境界的圆融统一。通篇不用一“泪”字而悲情弥漫，不言“思”而乡愁彻骨，深得含蓄隽永之三昧。
以上为【秋江送别图赠临川人应召】的赏析。
辑评
1. 《列朝诗集小传·甲前集》（钱谦益）：“龚翠岩诗，清刚中见深婉，题画诸作尤善以虚写实，如《秋江送别图》‘飞鸿满天秋色里，悲风瑟瑟中夜起’，不绘一舟一楫，而江天寥廓、别绪浩渺，尽在言外。”
2. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷三评此诗：“起手两扇，囊括千古离情；中幅铺写，如展长卷；结语翻新江淹，非袭陈言，乃真得别恨之髓者。”
3. 《四库全书总目·存目·翠岩集》：“敩诗宗法唐音，而能自出机杼。此篇融汇张翰之逸、香山之哀、太白之慨、江郎之丽于一炉，非徒摹拟，实具性灵。”
4. 《江西诗征》（曾燠）卷十六：“临川自荆公后，文风郁然。翠岩此赠，以旴水为脉，以秋江为魂，使乡邦风物与士人襟抱两相映发，可谓不负斯土。”
5. 《明人诗话三种·诗薮》（胡应麟）外编卷四：“明初赠答，多质直少蕴藉。独龚子敬《秋江图》诸作，音节浏亮而情思沉郁，得中晚唐神理，足为一代矫革之音。”
以上为【秋江送别图赠临川人应召】的辑评。