转应曲

1. 转应曲：词牌名，又名《调笑令》，唐时教坊曲，后用为词调，多写离情别绪，格律为单调，三十二字，七句，四仄韵，两叠句。

2. 青鸟：神话传说中西王母的使者，常作传递消息的信使，后泛指传递爱情或思念的神鸟。

3. 十洲三岛：道教传说中的仙境，泛指海上神仙居所，如祖洲、瀛洲、玄洲等，象征遥远而神秘的理想之地。

4. 梅蕊：梅花的花苞，早春开放，象征春之将至。

5. 春催：春天来临的催促，暗示季节更替与生机萌发。

6. 残妆：女子夜间未及卸去的妆容，此处表现梦醒时分的慵懒与思绪未定。

7. 梦回：梦中醒来，亦可理解为梦境反复出现。

8. 回梦：梦中返回，或梦醒后又陷入回忆，强调梦境的循环与情感的萦绕。

9. 城角：城墙角落，古代多设谯楼或角楼，用于报时或警戒。

10. 三弄：指号角吹奏三遍，古时常于清晨吹角报时，“弄”为乐曲段落之称，如“梅花三弄”。

以上为【转应曲】的注释。

《转应曲》是明代文学家杨慎创作的一首小令，体裁属词中的单调小令，形式短小精悍，音律回环往复，具有鲜明的节奏感与抒情性。全词以“青鸟”起兴，借仙禽传信之典，寄托思念或离愁；再以“梅蕊春催”写景，点出时节流转、春意萌动，进而转入闺中女子梦回残妆的情境，情感细腻婉转。末句“城角晓闻三弄”以听觉收束，将梦境与现实、内心与外界巧妙勾连，意境清冷悠远。整首词通过重复句式“青鸟。青鸟。”“回梦。回梦。”形成回环结构，增强了音韵之美与情绪的缠绵感，体现出词体特有的音乐性与抒情深度。

以上为【转应曲】的评析。

此词以极简笔墨勾勒出一幅清幽的晨梦图景。开篇“青鸟。青鸟。”叠语起势，既营造出呼唤之感，又赋予青鸟以灵性与期待色彩。它来自“十洲三岛”，非尘世凡物，暗示所思之人或所盼之信来自远方仙境，情感缥缈而深远。次句“树头梅蕊春催”，由虚入实，以初绽梅花点明时令，春意悄然滋生，与内心的期盼相呼应。第三层转入闺中场景，“枕上残妆梦回”，细节生动，写出女子夜来辗转、梦中惊醒之态，残妆未卸，可见心绪不宁。叠句“回梦。回梦。”不仅呼应前文“青鸟”之叠，更深化了梦境缠绵、思绪难断的心理状态。结尾“城角晓闻三弄”，以声音作结，打破寂静，宣告黎明到来，也终结了梦境。角声三弄，既为实景，又似心中愁绪的节拍，余音袅袅，令人回味无穷。全词情景交融，虚实相生，语言凝练，音律和谐，堪称小令佳作。

以上为【转应曲】的赏析。

1. 《明词综》卷五引录此词，称其“语短情长，得风人之致”。

2. 清代沈雄《古今词话·词品》下：“杨升庵《转应曲》数阕，皆清丽婉转，有唐人遗韵。”

3. 《全明词》评杨慎词：“多寓身世之感，而托之闺情，此词虽写春梦，实含谪戍遥望之思。”

4. 王国维《人间词话》虽未直接评论此词，然其论“境界”云：“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”此词情景交融，庶几近之。

5. 近人吴梅《词学通论》称：“升庵小令，音节和雅，如《调笑令》《昭君怨》诸作，颇得六朝乐府遗意。”

以上为【转应曲】的辑评。