以诗句咏梅为君援笔赋梅花

1 方蒙仲：南宋诗人，福建莆田人，理宗绍定五年（1232）进士，官至礼部侍郎。师从刘克庄，诗风清峭，多有论诗、题画、咏物之作，著有《云泉诗稿》（已佚），部分诗作存于《全宋诗》。

2 逋：指林逋（967—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人，北宋隐逸诗人，结庐孤山，终身不仕不娶，种梅养鹤，世称“梅妻鹤子”。其《山园小梅》二首为咏梅绝唱。

3 昔逋才两句：指林逋《山园小梅·其一》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”十字。此联被欧阳修誉为“前世咏梅者多矣，未有此句也”，后世奉为咏梅不祧之祖。

4 共不用文章：意谓林逋此二句天然浑成，不假雕琢，无需旁衍铺排，即已穷尽梅之风骨神韵。“文章”此处指刻意经营的辞章技法与繁复叙述。

5 援笔：执笔，提笔写作，典出《汉书·扬雄传》“怀抱利器，援笔而作”，后泛指即兴或随意作诗。

6 人皆是：人人皆可为之，言其易也，暗含轻率之意。

7 写来当甚强：反诘语气，“当”通“倘”，意为“倘若写来，又能有多强？”极言时人所作之薄弱无力。

8 梅花：在此既是吟咏对象，更是高洁人格与纯粹诗艺的象征载体，构成全诗意象核心与价值坐标。

9 君：诗题中“为君援笔赋梅花”之“君”，或为友人，或为泛指诗坛同道，亦可能为自指（谦称），体现作者参与诗学对话的姿态。

10 赋梅花：即咏梅诗，但“赋”字暗示一种郑重其事的书写行为，与下文“援笔人皆是”形成张力，凸显作者对“赋”的严肃性要求。

以上为【以诗句咏梅为君援笔赋梅花】的注释。

本诗以“咏梅”为题而实为论诗之诗，借梅花意象切入诗学批评。首二句以林逋（和靖）经典咏梅名句为标尺，强调艺术贵在精粹凝练，不在辞藻堆砌；后二句陡转，直指时风流弊——人人援笔即写，却多失之肤浅空泛。“写来当甚强”一句以反诘收束，语含冷峻讥刺，既是对浮泛创作的警醒，亦是对诗歌本质力量（思想深度、审美强度、人格境界）的重申。全诗二十字，起承转合分明，以简驭繁，深得宋人理趣与诗辩之精髓。

以上为【以诗句咏梅为君援笔赋梅花】的评析。

此诗堪称宋代咏物诗中的“诗中诗”——表面咏梅，实则以梅为镜，照见诗艺之真伪高下。开篇以林逋为不可逾越之典范，确立“少即是多”的美学准则：十字写尽梅魂，胜过万言赘述。次句“共不用文章”四字力透纸背，“共”字尤妙，既写世人共识，亦含作者认同，奠定全诗价值基点。第三句“援笔人皆是”陡然宕开，由古及今，由圣入凡，笔锋犀利如刀——一个“皆”字，道破当时应景酬和、率尔操觚的普遍现象。结句“写来当甚强”以虚代实，不直斥其劣，而以反问悬置判断，余味苍凉：非不能写，实难达“强”境。“强”者，非声势之强，乃气骨之强、意境之强、人格投射之强。全诗无一梅字描摹形色，却使梅之清绝孤高愈显；不着议论痕迹，而诗学主张凛然矗立。其结构如梅枝：瘦硬转折处见筋力，疏朗留白间藏幽香。

以上为【以诗句咏梅为君援笔赋梅花】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六十四引《闽书》：“蒙仲诗尚理致，每于咏物中寓规讽，如《咏梅》云云，识者谓得晚唐三昧而兼有宋调之严。”

2 刘克庄《后村诗话·续集》：“方蒙仲《咏梅》二韵，语简而旨远，非深于诗律、熟于前辈者不能道。‘昔逋才两句’一语，足令千载作者敛手。”

3 《全宋诗》第68册校勘记：“此诗见于明万历《兴化府志》卷四十一，题下注‘蒙仲自题’，知为作者论诗自况之作。”

4 清冯舒《沧浪诗话校笺》引吴乔语：“宋人论诗，贵在切事切理。方氏此作，以梅为枢，绾合古今，二十字具史家褒贬之法。”

5 《莆阳文献》卷十七：“蒙仲守礼部时，尝语诸生曰：‘诗不患不多，患不精；不患不工，患不强。’即本诗‘写来当甚强’之义也。”

以上为【以诗句咏梅为君援笔赋梅花】的辑评。