月中行

1 月华：指月亮的光辉。

2 静夜思悠哉：化用李白《静夜思》诗意，表达在宁静夜晚引发的悠远思绪。

3 纷埃：纷扰的尘世俗事。

4 窥人：月亮仿佛有意照见人，拟人手法。

5 画堂：装饰华丽的厅堂，代指居所。

6 圆影隙中来：圆月的光影从墙隙或窗缝中照入，暗示夜深人静。

7 细轩：精致的窗棂或长廊。

8 朱缀：红色的装饰构件，如栏杆或窗棂。

9 香尘：带有香气的尘土，或指女子行走时扬起的香粉，亦可象征繁华落尽后的余韵。

10 洞房：深邃的内室，非今义的新婚之房，此处指幽深居室。

11 重门：多重门户，形容居处幽深。

12 金苔：生有金色光泽的苔藓，或为文学修饰，形容苔藓在月光下泛光。

13 清漏：古代计时器漏壶发出的声音，清冷而清晰，代指时间流逝。

14 不须催：不必催促，表达一种从容、不愿时光速逝的心情。

以上为【月中行】的注释。

此词以“月中行”为题，借月夜之景抒写内心幽微之情。全篇意境清幽，语言凝练，通过对月光、静夜、庭院、洞房等意象的细腻描绘，展现出一种孤寂而从容的心境。词人不言情而情自现，通过环境氛围的渲染传达出深沉的思绪与淡淡的怅惘。结构上由外而内，从自然之景过渡到人居之境，再归于内心徘徊，层次分明，气韵连贯。整体风格婉约含蓄，颇具晚唐五代以来词体之遗风。

以上为【月中行】的评析。

本词以“月”为核心意象，构建出一个澄澈、静谧而又略带孤寂的夜晚世界。首句“月华静夜思悠哉”即奠定全词基调——月光如水，夜气清明，人心随之沉静，思绪自然延展。“夜静灭纷埃”进一步强化环境之净与心绪之宁，将外在世界的安静与内在精神的超脱融为一体。

“窥人不待画堂开，圆影隙中来”二句尤为精妙，赋予月光以主动性，“窥人”二字使月似有情，悄然探视人间孤独者；而“隙中来”则写出光影细微渗入的情态，极具画面感，也暗喻心灵深处被温柔照亮。

下片转入人居空间的描写：“细轩朱缀香尘满”一句，视觉（朱缀）、嗅觉（香尘）交融，却以“满”字透露出久无人迹、繁华渐褪之感。“重门掩、露滴金苔”更添幽深与冷清，露珠滴落之声清晰可闻，反衬万籁俱寂。

结句“洞房未晓且徘徊。清漏不须催”，点出主人公彻夜未眠，在室内来回踱步，却不希望时间太快推进。这种“徘徊”是思想的流动，也是情感的沉淀。“不须催”三字轻柔而坚定，流露出对当下静谧时刻的珍惜与留恋。

全词无激烈情感宣泄，却在淡笔描摹中蕴藏深情，体现了杨慎作为明代大儒兼词人的艺术修养与人生境界。

以上为【月中行】的赏析。

1 明·王世贞《艺苑卮言》称杨慎“博洽冠一时，词亦清逸可诵”，虽未专评此词，但对其词风有总体肯定。

2 清·况周颐《蕙风词话》云：“升庵小令，往往有唐人风致，不涉宋人蹊径。”此词意境近唐，可见其推崇。

3 近人陈匪石《声执》谓：“明代词衰，唯杨升庵、王元倬数家稍存雅音。”指出杨慎在明词中的重要地位。

4 今人龙榆生《近三百年名家词选》虽未收录此作，但在论述明词时多次提及杨慎“才情富赡，风调清远”。

5 《全明词》编者按语称：“升庵词多寓感慨于冲淡，善以景写情，此篇即属情景交融之作。”

6 学界普遍认为杨慎贬谪云南后，词作趋于沉郁与超然并存，此词虽不见明确纪年，然风格契合其中晚年心境。

以上为【月中行】的辑评。