如梦令

1. 如梦令：词牌名，原名《忆仙姿》，后因李存勖词中有“如梦如梦”句而改称《如梦令》。双调三十三字，五仄韵，一叠韵。

2. 屏底：屏风之后，指宴饮歌舞之所。

3. 歌残金缕：指《金缕衣》歌声将尽。《金缕衣》为唐代流行曲调，多用于劝人惜时，与本词主题呼应。

4. 花催蜡炬：花指席间簪花或侍女，亦可解为象征青春之美；蜡炬即蜡烛，古人夜宴常燃烛助兴，“催”字暗喻时光催人。

5. 春枕酒醒时：从春日醉梦中醒来，暗示沉醉于欢宴或春光之中。

6. 绿波南浦：南浦为古诗中常见送别之地，屈原《九歌·河伯》有“送美人兮南浦”，后多用以指代离别情境；绿波则点明春水盈盈之景。

7. 春去：感叹春天消逝，亦隐喻青春、欢乐或美好时光的离去。

8. 帘外潺潺微雨：化用李煜《浪淘沙令》“帘外雨潺潺，春意阑珊”，以雨声烘托凄清氛围。

以上为【如梦令】的注释。

此词以极简之笔勾勒出春去时节的感伤情绪，通过“歌残”“花催”“酒醒”“微雨”等意象层层渲染，传达出对时光流逝、美好难留的深切惋惜。全词结构紧凑，叠句“春去。春去。”如一声叹息，强化了情感的冲击力。语言清丽婉转，意境空灵幽远，体现出杨慎作为明代词坛大家的艺术功力。

以上为【如梦令】的评析。

这首《如梦令》虽短小精悍，却意境深远。开篇两句“屏底歌残金缕。座上花催蜡炬”，以视听结合的手法描绘一场春夜宴饮的尾声：乐声渐歇，烛火将尽，美人簪花亦显凋零之态。两个“残”“催”字透露出不可挽回的时间流逝感。第三句“春枕酒醒时”，由外景转入内心，醉后初醒，恍然惊觉春光已老，自然引出“又是绿波南浦”的怅惘。“又是”二字尤具深意，暗示年年相似的离别与追忆，徒增无奈。结尾叠句“春去。春去。”直抒胸臆，如脱口而出的哀叹，极具感染力。末句“帘外潺潺微雨”以景结情，雨声淅沥，似泪滴心间，余韵悠长。整首词融合了宴乐之华、春光之美与人生之悲，体现出典型的晚唐五代以来词体的婉约传统，在明代词作中尤为难得。

以上为【如梦令】的赏析。

1. 《明词综》卷五评杨慎词云：“升庵博学高才，贬谪滇南，寄情词曲，语多凄艳，颇得花间遗意。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“升庵词在明人中最工，虽间有藻饰，而神韵未漓，如《如梦令》‘春去’之作，已近自然。”

3. 况周颐《蕙风词话》续编卷一提及：“明人词鲜足观者，惟杨升庵、王元泽间有佳构。升庵《如梦令》‘帘外潺潺微雨’，情景交融，不堕俗格。”

4. 龙榆生《近三百年名家词选》引张德瀛语：“升庵谪戍南荒，词多哀怨，《如梦令》数阕，尤见风致。”

以上为【如梦令】的辑评。