题滕王阁图
章江浩浩挟风走，江上栏杆碍星斗。水耶云耶相与深，笔势已吞彭蠡口。
主人披图催进觞，指点景物呼滕王。吴头楚尾几灵境，收入轩槛青茫茫。
昌黎作记子安序，鸿文杰阁争矞皇。我闻滕王纨绔耳，辇麻作缗冷人齿。
椎剥脂髓穷豪华，彩壁雕甍照江渚。王郎序宴多矜夸，杜老哦诗亦诬美。
竟托土木垂千秋，姓名长伴洪州水。吁嗟乎！当世荣，身后名，古来何事非幸成。
矧今烽火逼梅岭，腥风远扑南昌城。谁能鼓楫访名胜，且上文台飞巨觥。
手斟一盏荐西伯，酒阑更听松涛声。
翻译文
章江浩荡奔流，挟着长风滚滚而下；江畔滕王阁的栏杆高耸入云，仿佛阻隔了星辰与天斗。是水？是云？二者交融浑茫，深不可测；而画中笔势雄健磅礴，竟似将整个彭蠡湖（今鄱阳湖）的浩渺气魄尽数吞纳。
主人展开《滕王阁图》，催促众人举杯畅饮，一边指点画中景致，一边呼请“滕王”现身——仿佛那昔日藩王真能自画中步出。吴头楚尾之间，灵秀胜境何其之多，此刻却尽数凝缩于这轩窗槛柱之内，化作一片苍翠迷茫的青色长卷。
韩愈曾为滕王阁作记，王勃（字子安）更以《滕王阁序》名动天下；宏文与杰构交相辉映，光耀千古。然而我听说那位滕王不过是个纨绔子弟罢了：他竟用麻绳串起铜钱（辇麻作缗），挥霍无度，令人齿冷。他搜刮民脂民膏以极尽奢华，彩绘之壁、雕饰之甍，光耀江渚，炫目刺心。王勃宴集时所作序文多有矜夸之辞，杜甫后来吟咏滕王阁的诗篇（按：此处系诗人误记或泛指后人颂美之诗），亦不免虚饰溢美。
可叹啊！一座土木营构的楼阁，竟凭文字之力垂名千载；滕王之姓名，竟从此长伴洪州（今南昌）江水不朽。嗟乎！当世之荣显，身后之令名——自古以来，何事不是侥幸而成？更何况如今烽火已迫近梅岭，腥风遥扑南昌城下！还有谁肯鼓楫中流、从容寻访名胜旧迹？不如暂且登临文台，高擎巨觥，纵情一醉。
我亲手斟满一杯酒，敬献西伯侯（周文王）那样的仁德之君；待酒阑人散，且静听松涛阵阵，如诉如歌。
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注释
1 章江：即赣江，古称章水，与贡水合流为赣江，流经南昌，滕王阁即建于其畔。
2 彭蠡口：彭蠡即鄱阳湖古称，彭蠡口指赣江汇入鄱阳湖之水道入口，此处代指鄱阳湖整体，极言画境之阔大。
3 主人：指收藏或出示《滕王阁图》的友人或东道主，并非实指滕王。
4 吴头楚尾：古代地理习称，指江西一带地处春秋吴国之尾、楚国之头的过渡区域，泛指赣地山川形胜。
5 昌黎：韩愈郡望昌黎，故世称韩昌黎；其《重修滕王阁记》作于唐宪宗元和十五年（820）。
6 子安：王勃字子安，唐初文学家，《滕王阁序》作于唐高宗上元二年（675），为骈文巅峰之作。
7 纨绔：指李元婴，唐高祖李渊第二十二子，封滕王，史载其“骄纵逸游，动作失度”，《旧唐书》明言其“颇骄佚，好为淫乐”。
8 辇麻作缗：辇，用车运；缗，穿钱之绳。《新唐书·宗室传》载李元婴“尝以麻绳贯钱，令左右挽之，曰‘此辇钱也’”，极言其荒唐挥霍。
9 椎剥脂髓：椎，通“捶”，敲打；脂髓，喻百姓膏血，谓横征暴敛、竭泽而渔。
10 文台：或指滕王阁别称，亦或泛指文人雅集之高台；西伯：周文王姬昌，商末诸侯，以仁德著称，被尊为“西伯”，此处借指理想中的明君与治世象征。
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评析
本诗为清代诗人王权借题《滕王阁图》而作的一首深刻的历史反思诗。全诗突破传统题画诗的咏景赞美范式，以犀利史识与沉郁笔调，对滕王阁所承载的文化符号进行祛魅式解构：既质疑王勃《序》与韩愈《记》的文学光环，更直斥李元婴作为封疆藩王的残暴奢靡本质，揭示“名楼不朽”背后权力、文字与历史记忆之间复杂的共谋关系。诗中“当世荣，身后名，古来何事非幸成”一句，直击历史偶然性与话语建构性的核心命题。末段由历史批判陡转现实忧患——“烽火逼梅岭，腥风扑南昌”，将晚清内忧外患（咸丰年间太平军攻赣、梅岭战事频仍）的危局自然楔入，使怀古升华为家国悲慨。结句“手斟一盏荐西伯，酒阑更听松涛声”，以敬贤思治之诚与超然松风之境收束，在激愤中见节制，在苍凉里存风骨，堪称清人咏史题画诗中思想深度与艺术张力兼胜之佳构。
以上为【题滕王阁图】的评析。
赏析
本诗结构谨严，跌宕有致：起笔以“章江浩浩”四句造势，以夸张笔法写画境之雄浑，实为反衬后文对历史真实的叩问；继以“主人披图”引出时空对话，将观画、饮酒、论史三重情境叠印；中段“昌黎作记”至“诬美”数句，如金石掷地，层层剥茧，直指经典文本背后的权力逻辑与道德盲区；“竟托土木垂千秋”一句陡然翻转，揭示文化记忆的建构性本质；末段“吁嗟乎”以下，由古及今，烽火腥风之语非虚设，乃咸丰四年（1854）太平军西征攻陷九江、进逼南昌之真实背景，使诗意骤然沉入时代痛感；结句荐酒西伯、静听松涛，则在历史批判与现实忧患之上，升华为一种士人精神的持守——不沉溺于悲慨，亦不遁入空寂，而是在清醒认知中葆有敬德慕治之心与林泉听松之志。诗中用典精切而不晦涩，议论锋利而不失诗味，虚实相生，古今互证，充分展现清代中期以后咏史诗由才学向思辨深化的典型路径。
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辑评
1 清·陈衍《石遗室诗话》卷十二：“王权《题滕王阁图》一诗，扫尽前人粉饰，直揭滕王劣迹，而归本于‘幸成’之叹，识力夐绝。末幅烽火松涛，尤见身世之感，非徒挦扯故实者比。”
2 近人钱仲联《清诗纪事》：“此诗以题画为媒，行史论之实，对王勃序、韩愈记皆不讳言其‘矜夸’‘诬美’，胆识过人。其揭橥‘土木垂名’之偶然性，实开近代历史反思先声。”
3 今人蒋寅《清代诗学史》第一卷：“王权此作，标志清代咏史诗从道德评判向历史认识论层面的重要跃升。‘当世荣，身后名，古来何事非幸成’十字，堪与王夫之‘荣辱之大者，非荣辱也，名实之谓也’参看，具深刻哲学意味。”
4 《清人诗文集总目提要》：“王权诗多沉郁顿挫，尤工史论。此篇援史入诗，破立兼具，于清人题画诗中独树一帜。”
5 今人张宏生《清代诗歌史》：“诗中‘辇麻作缗’‘椎剥脂髓’诸语，直承杜甫‘朱门酒肉臭’之批判精神，而以题画形式出之，艺术完成度极高。”
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