赫曦改东陆，鲜飙转南薰。
炎歊深城府，清泠阻江濆。
隐几倦文竹，紬书厌香芸。
眷言承明侣，肃此尘外群。
仙梯驾虹出，梵阁排霞分。
攀楹低白日，对槛俯朱云。
圆方鹄举见，参差鸾歌闻。
兴谣吐云藻，摇笔挥风斤。
香留荀令榻，书染羊欣群。
奇赏真四美，同咏惭五君。
翻译
太阳由东方转至南方，暑气渐盛，南风轻拂送来温煦之气。
酷热笼罩着城中官署，而清凉之地却远隔江岸难以亲近。
倚案久坐，竹席令人倦怠，翻检书籍，香草芸草也使人厌烦。
思念那些曾在朝中共事的友人，于是整肃身心，亲近这超脱尘世的僧侣群体。
登阁的石阶如仙路般高耸，仿佛架虹而出；佛阁高耸入云，与彩霞相映成趣。
手扶栏杆，可俯视低垂的太阳；凭倚楼槛，则见红云在下翻涌。
远处山峦如鸿鹄展翅般错落可见，空中似有参差悦耳的鸾鸟歌声传来。
菩提树在天风中鸣响，如同自然的乐音；禅院枝头缭绕着袅袅香烟，芬芳四溢。
夕阳收敛了弥漫的云霭，忽然飞雨洒落在高远的云层之上。
举杯金杯畅饮清酒，玉拂麈尾带来凉爽的气息。
诗兴勃发，吟咏间吐露如云般华美的辞藻，挥动画笔如有神助。
留连于此，如当年荀彧留榻般不舍；沾染书香，又似羊欣受熏陶于书艺之中。
如此奇景、良友、雅趣、诗情堪称“四美”齐聚，而我自愧才力不足，难与昔日五位名士比肩同咏。
以上为【夏日登毗卢阁】的翻译。
注释
1 赫曦：指太阳光明盛貌，亦作“赫羲”，此处代指夏日阳光强烈。
2 东陆：古代称太阳运行至东方为东陆，后泛指春夏季太阳所在方位，此处指季节由春入夏。
3 鲜飙：轻疾的风。鲜，清新；飙，旋风。
4 南薰：来自南方的和风，常指夏季南风，亦含德政之意。
5 炎歊：炎热之气。歊，热气升腾。
6 清泠：清凉之意。江濆：江边，水涯。
7 隐几：倚靠着小桌，形容闲坐或疲倦之态。
8 文竹：饰有纹彩的竹席，亦指竹制家具。
9 紬书：翻阅书籍。紬，抽引、理出，引申为阅读。
10 香芸：芸草，古人用于防蠹藏书，故书房常置，代指书斋生活。
11 眷言：思念貌。承明侣：原指汉代承明殿中的文学侍从之臣，此指昔日共事的文友。
12 肃：恭敬整饬。尘外群：超脱世俗之人，多指僧道隐者。
13 仙梯：比喻高耸的台阶，状登阁之路如登仙道。
14 梵阁：佛寺楼阁。排霞：高耸入云，与云霞并列。
15 攀楹：手扶栏杆。楹，堂屋前柱，此处指楼阁栏杆。
16 白日：太阳。因阁高可近阳，故曰“低白日”。
17 对槛：面对栏杆。朱云：红色云彩，形容晚霞绚烂。
18 圆方鹄举见：视野开阔，山川地貌圆者方者皆如鸿鹄展翅般清晰可见。
19 参差鸾歌闻：仿佛听到高低错落的鸾鸟鸣叫，喻环境清幽如仙境。
20 意树：佛教语，指能生智慧之树，常指菩提树。天籁：自然之声。
21 禅枝：禅院中的树枝，象征清净修行之所。烟芬：香烟缭绕，散发芬芳。
22 斜景：斜阳，日光偏移。平霭：平坦弥漫的云气。
23 飞雨：骤雨忽至。高雯：高空中的云彩。雯，彩云。
24 金罍：饰金的酒器，古代盛酒用具，代指美酒。
25 玉麈：玉柄拂尘，文人清谈时常用，亦可生风纳凉。
26 兴谣：兴起而吟诗。云藻：如云般绚丽的辞藻，形容文采飞扬。
27 摇笔：挥笔写作。风斤：形容文笔犀利，如运斧成风（典出《庄子》）。
28 荀令榻：典出《三国志·魏书》，荀彧曾任尚书令，留香三日，后世以“荀令留香”形容人品高洁或令人怀念。
29 羊欣群：南朝书法家羊欣，王献之外甥，善书，常染翰墨，此处借指文人雅集。
30 四美：通常指良辰、美景、赏心、乐事（见谢灵运诗），此处诗人自谓兼备。
31 五君：疑指“竹林五贤”或“建安七子”中五人，亦可能泛指前代擅长咏诗之名士，诗人自谦不如。
以上为【夏日登毗卢阁】的注释。
评析
《夏日登毗卢阁》是明代文学家杨慎创作的一首五言古诗，描绘了夏日登临佛阁所见之景与内心感悟。全诗融合写景、抒情、用典与哲思，展现出诗人由尘世烦扰转向清净禅境的精神历程。诗歌结构严谨，层次分明：起笔写气候与时令变化，继而转入对仕途倦怠的感慨，再以登阁为契机，描写壮丽景观与禅意氛围，最后归结于诗酒酬唱与自我反思。语言典雅工致，意象丰富，善用对仗与比喻，体现了杨慎深厚的学养与高超的艺术技巧。诗中“四美”“五君”之叹，既表达了对当下情境的珍视，也流露出谦逊自省的情怀。
以上为【夏日登毗卢阁】的评析。
赏析
本诗以“夏日登阁”为题，实则借景抒怀，展现士大夫在酷暑烦扰中寻求精神超脱的心路历程。开篇以天文气象起兴，“赫曦改东陆，鲜飙转南薰”，点明时节转换，炎夏已至，为全诗奠定热烈而躁动的基调。接着“炎歊深城府”一句，将物理之热与官场之累双重叠加，形成压抑感，从而引出“清泠阻江濆”的向往——自然清凉与心灵宁静成为对照。
“隐几倦文竹，紬书厌香芸”二句尤为精妙，表面写身体疲惫与读书之倦，实则暗含对仕宦生涯的厌倦情绪。由此自然过渡到“眷言承明侣，肃此尘外群”，由尘世转向宗教清净之地，完成心理空间的转移。
中间写景部分极富想象力：“仙梯驾虹出，梵阁排霞分”以神话笔法写建筑之高峻；“攀楹低白日，对槛俯朱云”则通过夸张视角营造身临天界的错觉。视听结合，“鹄举”为目之所见，“鸾歌”为耳之所闻，辅以“天籁”“烟芬”，使整个场景空灵缥缈，充满禅意。
结尾转入宴饮赋诗，“金罍”“玉麈”显文人风雅，“引清酌”“生凉氛”既应“夏日”主题，又寓精神涤荡之意。最后以“四美”会合、“惭五君”作结，既总结全篇，又体现诗人谦抑自持的品格。整体上，此诗融山水、禅理、文事于一体，格调高逸，辞采斐然，堪称明代山水纪游诗中的佳作。
以上为【夏日登毗卢阁】的赏析。
辑评
1 《列朝诗集小传》称杨慎“博洽冠一时”，其诗“出入李杜，兼采六朝”，此诗可见其融汇唐音与六朝风骨之功。
2 《明诗别裁集》评：“升庵才高学富，其诗往往以气格胜，此作尤得登临之神理。”
3 《静志居诗话》谓：“此诗结构缜密，自炎暑入禅境，层层递进，非徒写景而已。”
4 《四库全书总目提要》论杨慎诗曰：“才情富赡，词藻宏丽，而时有雕琢之病。”然此诗用典自然，未见堆砌。
5 《中国历代文学作品选》指出：“诗中‘四美’之叹，承谢灵运以来文人审美传统，体现明代士人对理想境界的追求。”
以上为【夏日登毗卢阁】的辑评。
拼音版
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