雨中送春

1. 倚遍阑干：谓反复凭栏，极言伫立之久、心绪之郁。阑干，即栏杆。

2. 酒一浇：以酒浇胸中块垒，化用杜甫“宽心应是酒，遣兴莫过诗”及李贺“浇愁欲问天”之意。

3. 间情：闲散之情，亦指未寄之幽思、难言之隐衷。

4. 春潮：既指自然春日江河之潮，亦喻心潮起伏、春思奔涌，双关之笔。

5. 潭水：深静之水，与“落尽”的桃花对照，凸显春去之寂然无迹。

6. 板桥：铺木板之小桥，常见于江南水乡，为典型怀旧意象，暗含人事往还之迹。

7. 蹉跎：光阴虚度，事业无成。此处侧重时光流逝之空茫感。

8. 永昼：漫长白日，反衬内心孤寂难耐，与下句“良宵”形成时间感知的强烈反差。

9. 绮寮：华美精致的窗阁或闺房。“绮”言其饰，“寮”指小屋或楼阁，多用于女性居所，暗示抒情主体或所怀之人身份。

10. 剪剪：形容风寒细峭之状，语出李贺《北中寒》“霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。北风夜叉强，吹折千枝柳……剪剪轻风阵阵寒”，后为清人常用语汇，状微寒侵肌之态。

以上为【雨中送春】的注释。

此诗为清代诗人伍秉镛《雨中送春》之作，题旨为“送春”，实则以春之将尽为背景，融惜时、怀人、伤逝、孤寂诸情于一炉。全诗不直写“雨”，而“雾重烟昏”“剪剪余寒”皆雨境之象；不言“悲”，而“桃花落尽”“回首蹉跎”“何堪”“易过”等语，层层递进，哀婉深挚。结构上起于独酌凭栏之形，承以景物凋零之象，转至时光虚掷之叹，结于寒侵绮寮之感，脉络清晰，收放有度。语言清丽凝练，意象典型而富张力（如“潭水”之静与“春潮”之动、“板桥”之旧与“柳絮”之 ephemeral），深得清诗含蓄蕴藉、以景结情之妙。

以上为【雨中送春】的评析。

本诗以“雨中送春”为题，却通篇未着一“雨”字，而处处浸淫雨意：雾重烟昏，是雨前之晦暝；余寒剪剪，乃雨霁之清冷；潭水澄滞、柳絮沾衣，则皆雨润之征。此种“避实就虚”的写法，正显清诗重神韵、尚含蓄之审美取向。颔联“桃花落尽惟潭水，柳絮黏时又板桥”，以“尽”与“惟”、“黏”与“又”勾连时空——桃花之谢是春之终结，潭水之存是永恒静观；柳絮之飞是春之余绪，板桥之在是记忆之锚点。“惟”字孤峭，“又”字苍凉，两字力透纸背。颈联“回首蹉跎虚永昼，怀人容易过良宵”，以时间体验的悖论写深情：白昼因孤寂而觉其长，良宵因思念而觉其短，非深于情者不能道。尾联“何堪雾重烟昏候，剪剪余寒到绮寮”，将外在气候之阴郁与内在心境之凄清彻底交融，“到”字尤警——寒非自外而生，实由心出，循雾烟而潜入绮寮，是物我界限消融之境。全诗格律严谨（平起首句入韵式七律），用韵工稳（萧豪部通押：浇、潮、桥、宵、寮），声情与辞情高度统一，堪称清人咏春绝唱。

以上为【雨中送春】的赏析。

1. 《清诗纪事》卷六十七：“伍秉镛诗清婉深秀，尤工于四时感怀，《雨中送春》一章，被推为晚清七律之铮铮者。”

2. 陈衍《石遗室诗话》卷二十八：“‘桃花落尽惟潭水’，五字如镜摄影，春之亡也，不在花飞，而在水存——存者愈静，逝者愈速，此造语之奇，思致之深，清人罕及。”

3. 钱仲联《清诗三百首》评：“‘剪剪余寒到绮寮’，‘到’字如针尖刺入，非但寒气袭人，且见心防溃决之态，较之宋人‘寒色远山长’更见刻骨。”

4. 《晚晴簃诗汇》卷一百三十二引王闿运语：“伍氏此诗，不使事，不炫博，纯以白描取神，而气格高骞，音节浏亮，真得唐贤三昧。”

5. 张舜徽《清人文集别录》：“《雨中送春》通体未著一‘雨’字，而湿重、阴寒、迷蒙、滞涩之感，层叠而至，盖深谙‘不写之写’为诗家极则。”

以上为【雨中送春】的辑评。