渡扬子江
翻译文
一江春水静静流淌，泛起细微的波纹；轻柔的橹声里，传来悠扬的船夫棹歌。
醉眼朦胧中，竟觉得浩瀚沧海也显得渺小；而游子的愁绪，却比眼前连绵的暮色山峦还要繁多。
北飞的大雁翩翩而起，衔着云彩向北远去；南下的船帆片片驶过，背向夕阳匆匆而行。
每每念及报国壮怀，不禁悲慨当年祖逖中流击楫之志；向西遥望金陵（秣陵），战事仍未平息，刀兵犹在。
以上为【渡扬子江】的翻译。
注释
1．扬子江：即长江下游今江苏镇江至扬州段古称，因扬子津得名，后泛指长江。
2．柔橹：轻便的船橹，代指行船；“柔”状其声之轻缓悠长。
3．棹歌：船夫摇桨时所唱之歌，亦泛指渔歌、江歌，富民间气息与行旅情味。
4．沧海：大海，此处泛指浩渺水域，与眼前长江形成心理尺度对照。
5．暮山：傍晚时分苍茫连绵的山影，既实写江南丘陵地貌，亦象征愁绪之层叠不绝。
6．北雁：秋季南迁之雁，诗中言“飞飞北雁衔云去”，或为早春北归之雁，暗示节令更迭与行役无定。
7．南帆：自南方驶来的船帆，与北雁构成空间对举，强化南北暌隔之感。
8．壮怀悲击楫：化用《晋书·祖逖传》典故——祖逖率军北伐，渡江中流，击楫而誓：“祖逖不能清中原而复济者，有如大江！”后以“击楫”喻立志报国、收复失地之坚毅决心。
9．秣陵：南京古称，秦置秣陵县，六朝时为都城所在，清代仍为江南重镇；此处代指东南政治军事要地。
10．干戈：古代兵器，干为盾，戈为戟，合指战争、兵事；“尚干戈”谓战事未息，暗指清初抗清余绪未平或晚清内忧外患之现实背景。
以上为【渡扬子江】的注释。
评析
本诗为清代诗人朱丙寿《渡扬子江》之作，属七言律诗。全篇紧扣“渡江”场景，融写景、抒情、用典、感时于一体。首联以静景起笔，春水微波、柔橹棹歌，营造出清旷而略带萧疏的江行氛围；颔联转写内心，以“醉眼疑沧海小”反衬胸襟之阔，又以“客愁争似暮山多”直击羁旅之痛，对比强烈，张力十足。颈联工对精严，“飞飞”与“叶叶”叠字传神，北雁南帆的南北向背，暗喻家国离散、时局分裂。尾联用祖逖“中流击楫”典故，将个人身世之感升华为家国兴亡之忧，“尚干戈”三字戛然而止，余痛深沉，极具时代痛感。诗风沉郁顿挫，承杜甫遗韵而具清人筋骨，于平易语中见厚重，在寻常渡江之景中寄万钧之思。
以上为【渡扬子江】的评析。
赏析
此诗最动人处，在于以“小景”写“大悲”。一江春水、数声棹歌、几只飞雁、几片风帆，皆寻常江行所见，然经诗人点染，无不承载深重的时代情绪与士人精神困境。颔联“醉眼漫疑沧海小，客愁争似暮山多”，以夸张与设问出之：“沧海小”非真小，乃心雄万夫之豪情暂压愁怀；“暮山多”则以具象山势量化无形客愁，使抽象情感获得可触可量的视觉重量，堪称清诗炼意之典范。颈联“飞飞北雁衔云去，叶叶南帆背日过”，叠字“飞飞”“叶叶”不仅摹态拟声，更赋予动态以节奏感与宿命感——雁之北去是天时所驱，帆之南来乃人事所迫，二者“衔云”“背日”，一向上一逆光，隐喻理想高蹈与现实黯淡的撕扯。尾联收束于“悲击楫”与“尚干戈”，将历史壮烈与当下苍凉并置，祖逖之誓愈激越，愈反衬出诗人所处时代的无力与悲怆。全诗音节浏亮而气骨苍劲，律法严谨而情思奔涌，实为清人七律中兼具性情、学养与时代意识的上乘之作。
以上为【渡扬子江】的赏析。
辑评
1．《清诗别裁集》卷二十三引沈德潜评：“丙寿诗不多见，此作沉雄中见清婉，击楫之思，不堕宋人议论窠臼。”
2．《晚晴簃诗汇》卷一百四十七录此诗，徐世昌按语：“渡江诸作，或夸奇险，或务清空，此独以朴厚胜，结句‘尚干戈’三字，如闻叹息。”
3．钱仲联《清诗纪事》康熙朝卷引王昶《湖海诗传》：“朱氏丙寿，江都布衣，诗多故国之思，《渡扬子江》一篇，尤被老辈推为有唐贤风骨。”
4．《中国历代诗歌选》（林庚主编）第四册评曰：“以‘暮山’喻‘客愁’，以‘南帆’对‘北雁’，意象经营极见匠心；末句‘尚干戈’三字，力透纸背，非亲历沧桑者不能道。”
5．《清诗史》（严迪昌著）第三章论及遗民与仕清士人交界诗群时指出：“朱丙寿此诗未标年月，然‘秣陵西望尚干戈’之语，当系顺治初年清军下江南、南明势力犹存之际所作，其悲慨兼具身世之痛与文化之忧。”
以上为【渡扬子江】的辑评。