羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入仙坞迷津。肠漫回，隔花时见、背面楚腰身。
翻译
娇美的红花仿佛是美人含羞的笑脸，嫩绿的叶片点缀在她的鬓边，仿佛轻蹙黛眉，微微含恨。我怨恨晚风为什么不把花儿全部都吹落下来，这样飘落的花瓣就像彩绣点缀着厚厚的绿茵般的草地。那苏堤与白堤交叉像燕尾以分，湖面上桂木桨的舟船像轻轻浮荡的水鸥，我骑着勒缰的宝马就像倚在黄昏的残云边上。千丝万缕的绿柳丝轻轻飘拂令人伤神，水中的轻舟沿着柳径渐渐进入一个花丝环抱如屏的仙境，令人回肠荡气。我在岸上紧紧跟随着画船。为她美貌风情而消魂。隔着花朵柳丝，我不时地看见她那背面含羞的苗条婀娜的细腰身。
我迟疑不决，好不容易才寻找到你的家门，又恰好遇到你不在家，只好满心怅惘地留言题门。后来终于可以得尝所愿，我脱下双鞋子进入你的闺中，那种欢爱的情景真是令人沉醉。以后我便时时刻刻地计算着下次幽会的日期，虽然有时也没有一个定准。不久我慢慢地发现，情思缭绕全是因为你那多情的眼神，衣带渐宽是因为感伤春天。到明天早晨，往事和孤烟一样清冷，满潮的凄风苦雨实在令人倍感忧愁。山色更加幽暗昏暝，水波淡淡，凌波仙子杳然无迹。
版本二：
含羞的花色如女子颦眉，晚风尚未吹尽，片片绣般的落花点缀在层层绿草之上。旧日的堤岸分出如燕尾般岔路，桂木船桨轻划，惊起水边鸥鸟，华美的马勒斜倚着残云。千缕柳丝怨恨那碧色无情，渐渐引人步入仙境般的湖湾，迷失了渡口。柔肠百转，隔着花丛偶然瞥见那楚腰纤细的背影，只一瞬便令人魂牵梦绕。
徘徊迟疑，题诗于门却满怀惆怅，遗落的鞋履仍牵动心绪。数次幽会之期总难如约，这才察觉：情之所系，原始于那一眼凝望；衣带渐宽，皆因春愁缠绵。明朝之事将如孤烟般冷寂，化作满湖风雨，令人心生愁绪。远山黛色昏暝，尘世波光淡绿，终归无痕。
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注释
渡江云三犯：词牌名，周邦彦创调，又名《渡江云》。双调，一百字，上片十句四平韵，下片九句四平韵，后片第四句为上一、下四句法，必须押一同部仄韵。
羞红：脸上因羞愧而泛出的红晕。
重茵：芳草地。
燕尾：西湖苏堤与白堤交叉，形如燕尾。
桂棹：以桂木为棹之舟，即芳舟。
宝勒：以珍宝、金饰勒马络头，此指代宝马。
残云：零散稀疏的云。
千丝：柳条。
迷津：迷失津渡；迷路。
楚腰：《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后因以“楚腰”泛称女子的细腰。借指细腰女子。
逡（qūn）巡：徘徊不进；滞留。巡，有所顾虑而徘徊不前。
题门：《世说新语》载，嵇康与吕安是朋友，安拜访嵇不遇，嵇康子嵇喜出门让吕安进屋，安未入，在门上题写“凤”字而去，意谓喜是一只“凡鸟”。此处单作“不遇”解。
堕履：留宿。
牵萦：纠缠；牵挂。
宽带：衣带宽松。形容腰变瘦。
留情缘眼，宽带因春：一本作“留情缘宽，带眼因春”；一本作“留情转眼，带减因春”。
山黛：青葱浓郁的山色。
暝：一本作“映”。
尘：一本作“澄”。
1 羞红颦浅恨：形容花色含羞，似美人皱眉，暗喻春花凋零之态。“羞红”指初开或将谢之花，“颦”即皱眉，拟人手法。
2 片绣点重茵：片片落花如绣缎点缀在层层绿草上。“重茵”指厚密的草地。
3 旧堤分燕尾：西湖苏堤分岔如燕尾形状，此处实写堤岸形态。
4 桂棹轻鸥：桂木做的船桨划动水面，惊起轻飞的鸥鸟。“桂棹”象征高雅游赏。
5 宝勒倚残云：华贵的马络头倚靠在残云之下，形容游骑慵懒之态。“宝勒”指饰金玉的马具。
6 千丝怨碧：指万千柳条青翠欲滴，仿佛带着怨意。“千丝”指柳条，“怨碧”赋予自然以情感。
7 渐路入仙坞迷津：渐渐进入如仙境般的湖湾，令人迷失渡口。比喻美景令人恍惚忘返。
8 肠漫回，隔花时见、背面楚腰身：内心百转千回，隔着花丛偶然看见女子纤细的背影。“楚腰”典出“楚王好细腰”，代指美女。
9 题门惆怅：化用“题凤”典故，晋代吕安访嵇康不遇，于门上题“凤”字而去，暗含“凡鸟”之意，此处指造访不遇而留诗寄情。
10 堕履牵萦：用张良遇黄石公“拾履”典，或亦指恋人遗落之履，引申为对旧情难以割舍的牵挂。
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评析
此词为清明访艳之作。上片写游湖惊艳。“羞红”三句写红花仿佛轻蹙黛眉，含羞带恨，晚风中飘落的花片如彩绣点缀绿茵。“旧堤”八句三层铺叙，一叙词人乘马游湖，二叙沿湖堤绿柳渐入幽径，三写与所恋佳人初次邂逅，妙写出词人惊艳的喜悦心情。下片写幽约离恨。“逡巡”四句写词人寻访、追求佳人的徘徊、焦虑情状，像崔护寻访“人面桃花”之佳人而人去室空，但抱定了虽坠履亦不弃之的诚信。“还始觉”二句写自己发觉这段情缘全靠那留情的秋波一瞬，用己之“衣宽”传达出“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的诚挚情意。“明朝”四句以景结情，与词人相伴只有凄冷烟云，满西湖都风雨愁煞人。“尘波无痕”写湖波隐没于暮色之中，流露出无尽的怅惘和失落。
《渡江云·西湖清明》是南宋词人吴文英的代表作之一，以清明时节的西湖为背景，描绘了一段朦胧而深情的邂逅与相思。全词融写景、抒情、叙事于一体，意象密丽，语言精工，情感婉转深沉。词中“隔花时见、背面楚腰身”一句尤为传神，捕捉瞬间之美，成为千古名句。整首词借景抒怀，通过细腻的心理描写和时空交错的结构，展现了词人对往昔情事的追忆与无奈。其艺术风格典型地体现了梦窗词“密丽深曲”的特点，情感内敛而意蕴深远。
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赏析
此词以“西湖清明”为时空背景，将自然景色与个人情感交织，展现吴文英典型的艺术风貌。开篇“羞红颦浅恨”三句，以拟人笔法写落花，既点明节令，又渲染出伤春之情。接着写湖上行迹：“旧堤分燕尾，桂棹轻鸥”，动静结合，画面清丽。而“千丝怨碧，渐路入仙坞迷津”则由实入虚，转入梦境般的意境，暗示情缘之缥缈。
“肠漫回”至“背面楚腰身”为全词情感高潮，仅凭“背面”一瞥，便勾起无限情思，写情之妙，正在于“未正面相见”，留白无穷。下阕“逡巡”“惆怅”“牵萦”层层递进，写出思念之深与等待之苦。“数幽期难准”道出情事无常，“留情缘眼，宽带因春”则点明相思成疾之由。结尾“明朝事与孤烟冷，做满湖风雨愁人”，将未来设想为一片凄冷，预示情缘终将消散。末二句“山黛暝，尘波澹绿无痕”，以景结情，归于空寂，余韵悠长。
全词结构缜密，意象跳跃而不失逻辑，语言雕琢而不滞涩，充分体现了梦窗词“七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”（张炎语）却又整体浑成的艺术特质。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“脉络井然，最忌堆砌。梦窗硬语盘空，其病在涩。”但此词流畅婉转，少堆砌之弊。
2 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗《渡江云》，‘隔花时见、背面楚腰身’，何等风韵！一笔钩转，不知者以为突兀，知者以为神来。”
3 近人王国维《人间词话》虽贬梦窗词“隔”，然于此类情景交融之作，实难苛责。
4 夏承焘《唐宋词欣赏》称：“‘明朝事与孤烟冷，做满湖风雨愁人’，设想明日之景，倍增今日之哀，此词家虚笔取胜处。”
5 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，谓其“辞采华赡，情致缠绵，足为梦窗代表作之一”。
以上为【渡江云 · 西湖清明】的辑评。
拼音版
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