采桑子慢 · 其二双清楼

1. 采桑子慢：词牌名，又名《促拍丑奴儿》，为《采桑子》的变体，双调，句式较长，宜于铺叙。

2. 双清楼：吴文英曾多次提及的登临之所，具体地点不详，或在杭州一带，因可观山水双清而得名。

3. 空蒙乍敛：指细雨初停，雾气渐散。空蒙，形容烟雨迷蒙之貌。

4. 波影帘花晴乱：窗外帘幕映着波动光影与花影，晴光闪烁纷乱。

5. 西子：即西施，春秋时越国美女，此处以西施喻西湖之美。

6. 镜舞青鸾：青鸾为古代传说中神鸟，常饰于铜镜背面，此指镜中人影翩然如舞。

7. 润逼风襟：湿润的山风吹透衣襟。“逼”字写出湿气之重与凉意之侵。

8. 天虚鸣籁：天空空旷，风吹林木发出天籁之声。籁，泛指自然声响。

9. 翠凹：指远处青翠的低洼山地。凹，低陷处。

10. 歌管重城：指城市中歌舞升平、管弦喧闹的繁华景象。

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《采桑子慢·其二双清楼》是南宋词人吴文英登临双清楼所作的一首写景抒怀词。全词以空灵之笔描绘江南秋景，融自然之美与人生感怀于一体。上片写楼前景象：烟雨初歇，波光潋滟，山色入栏，秋寒悄然袭来，意境清冷幽远。下片转入遥想与抒情，由越女低鬟之比喻引出对自由生活的向往，借白鹭暮往朝还的自在反衬尘世喧嚣，最终以“乘风邀月，持杯对影”作结，表达超然物外、寄情云海的人生理想。整首词语言精工，意象密集，情感含蓄深沉，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。

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本词结构清晰，上片写近景实境，下片转写远景与心境，由景入情，层层递进。开篇“空蒙乍敛”即营造出一种朦胧将尽、清景初现的氛围，继而以“波影帘花晴乱”细腻刻画光影交错之态，极具画面感。将西湖比作“西子梳妆”，既承苏轼诗意，又添女性化的柔美想象，“镜舞青鸾”更进一步以镜中舞影强化美人临镜之姿，使山水人格化。

“润逼风襟”一句触觉与视觉交融，湿气扑面而来，带出“满湖山色入阑干”的壮阔静谧之景。随后“天虚鸣籁，云多易雨，长带秋寒”三句节奏舒缓，点出季节特征与心理感受，秋寒不仅是气候，更是心境的投射。

下片“遥望翠凹”开启空间延展，隔江所见如“越女低鬟”，比喻新颖柔婉，延续了以美人喻山水的传统。而“烟沙白鹭，暮往朝还”则暗含对自由生活的向往，与“歌管重城，醉花春梦半香残”形成鲜明对比——都市繁华终将凋零，唯有自然永恒自在。结尾“乘风邀月，持杯对影，云海人闲”化用李白诗意，却更显孤高清寂，表现出词人欲摆脱尘累、归心自然的精神追求。全词意象绵密而不滞涩，辞藻华美而情思深远，堪称梦窗慢词中的佳作。

以上为【采桑子慢 · 其二双清楼】的赏析。

1. 《四库全书总目提要》：“文英词属姜夔一派，而研练绵密过之，措辞瑰丽，音律谐和，然不免意旨晦涩，线索难寻。”（适用于整体评价吴文英词风）

2. 清代周济《宋四家词选》评吴文英：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”

3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。其《采桑子慢》诸阕，皆以景运情，妙在虚实之间。”

4. 杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“此词登高望远，触景生感。上片写景清丽，下片抒情超逸，‘乘风邀月’二语，足见其襟抱。”

5. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英写景善于捕捉瞬间光影与气氛，如‘波影帘花晴乱’‘天虚鸣籁’等句，皆能传神写照，令人如临其境。”

以上为【采桑子慢 · 其二双清楼】的辑评。