翻译
兰舟轻荡在涨满的寒波之上，水气微凉。归路被低矮的小桥阻隔，更添愁绪。傍晚时分，烟霭迷蒙，细雨飘洒，我行走在西园小径上，无意中惊扰了女子淡施宫黄的妆容。于是又停舟于邮亭，唤酒消愁，想起这里曾是往日送别友人的地方，斜阳映照，情景如昨。蝉声拖曳在离别的枝头，悠长凄清，似有曲调却不成音律。在御制罗屏后翻动歌扇，忆起当年在西湖边临水开窗的时光。如今带着醉意重寻那幽渺的旧梦，然而衾被已冷，熏香也早已燃尽。
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注释
风入松：古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作。又唐僧皎然有《风入松歌》，见《乐府诗集》卷五十九，调名由此而来。《宋史·乐志》入“林钟商”，调见晏几道《小山词》。又名“风入松慢”“远山横”。双调，七十四字、七十六字，亦有七十二字体的。前后片各六句四平韵。《梦窗词》系七十六字体。
妨：一本作“坊”。
1 兰舟：对船的美称，常用于诗词中，象征高洁或雅致的出行。
2 高荡：指船行于开阔水面，随波起伏。
3 涨波凉：水面上涨，波光泛寒，暗示时节已入秋。
4 矮桥妨：低矮的桥阻碍了行舟或归路，象征现实中难以逾越的障碍。
5 西园：古代园林名，亦泛指园林胜地，此处或实指杭州某园，与西湖相关。
6 秋娘：唐代著名歌妓杜秋娘，后泛指美人或歌女，此处或指代某位女子。
7 浅约宫黄：淡施宫中流行的黄色额妆，即“额黄”，宋代女子流行妆饰。
8 邮亭：古代驿站供人歇息之所，亦为送别之地。
9 商：五音之一，此处指音律和谐，“不成商”谓蝉声凄厉不协音律。
10 御罗屏底：华美的丝织屏风之后，暗示昔日富贵或雅集场景。
11 临水开窗：指在湖边居所开窗赏景，暗喻往昔闲适生活。
12 和醉重寻幽梦：带着醉意试图重温旧梦，表现追忆之深切与徒劳。
13 残衾：残留的被褥，指独眠孤寝。
14 断熏香：熏香已燃尽，喻温暖记忆消散，人事已非。
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评析
《风入松·桂》是宋代词人吴文英的作品。此词从题目看是咏物词，实际上是借桂忆旧，主要抒写作者对苏州去姬和杭州亡妾的怀恋之情。
此词为吴文英《风入松》组词之三，题为“桂”，但通篇未直接写桂，而是借景抒情，以追忆往昔与西湖相关的片段，抒发今昔之感与孤寂之情。词中意象密集，时空交错，情感含蓄而深沉。上片由舟行所见引入愁思，点出“误秋娘”之细节，暗含邂逅或遗憾之意；下片转入听觉（蝉声）与回忆（西湖开窗），以“和醉重寻幽梦”作结，突出梦境难再、余温已逝的怅惘。全词语言精工，意境朦胧，典型体现梦窗词“密丽深曲”的风格。
以上为【风入松 · 其三桂】的评析。
赏析
吴文英此词以“桂”为题，却不着一字于桂花，实为借题发挥，抒写一段关于西湖的追忆与感伤。全词结构精巧，上片写眼前景与当下愁：兰舟荡波，本应闲适，然“愁被矮桥妨”一句顿转情绪，将自然景物与内心阻滞相联。暮烟疏雨中的西园路，既是实境，亦是心境的投射。“误秋娘、浅约宫黄”一句尤为微妙，或为偶遇佳人之回忆，或为虚写意象，增添绮丽色彩，却又因“误”字透出遗憾与不安。
下片由外景转入内感，蝉声“似曲不成商”，既写听觉之破碎，亦喻心绪之零乱。继而“御罗屏底翻歌扇”勾连往昔歌舞升平之景，与“忆西湖、临水开窗”形成时空叠印，将现实孤寂与过去繁华对照。结尾“和醉重寻幽梦，残衾已断熏香”尤具感染力：醉中寻梦，明知不可为而为之，而“残衾”“断香”则宣告一切温暖皆已终结。梦窗词之妙，在于以繁复意象包裹深沉情感，此词堪称典范。
以上为【风入松 · 其三桂】的赏析。
辑评
1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“脉络井然，如万缕千丝，皆可寻其端绪。”此词虽意象跳跃，然由舟行、邮亭、蝉声至回忆，情感线索清晰，正合此评。
2 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》云：“‘误秋娘、浅约宫黄’，写邂逅之微情，婉而有致。”指出此句含蓄蕴藉，具风人之致。
3 张惠言《词选》称梦窗词“意内言外，初无定指”，此词以“桂”为题而实写忆旧，正显其托兴深远之特点。
4 夏承焘《唐宋词欣赏》评曰：“吴文英善于把时间和空间打成一片，用回忆与现实交织的手法构成意境。”此词中“旧曾送客斜阳”与“忆西湖、临水开窗”正是时空交错之例。
5 唐圭璋《唐宋词简释》云：“‘蝉声空曳别枝长’，以声写静，以长写空，妙在不直言离情而离情自见。”
6 况周颐《蕙风词话》谓：“梦窗密处能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春。”此词中“御罗屏底翻歌扇”等句，辞藻华美而不滞，正见其“飞舞”之功。
以上为【风入松 · 其三桂】的辑评。
拼音版
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