西子妆题美人晓妆图
晓气如烟，春寒似剪，好梦莺声唤转。一番情思倦恹恹，拂菱花、碧纱窗畔。画眉人怨。曾酿否、镜中娇面。锁双弯，多少闲愁怨，归来始展。
翻译文
清晨的雾气如轻烟般弥漫，春寒似剪刀般凛冽，一场好梦被黄莺的啼鸣唤醒。满怀柔情与思绪，却倦怠慵懒；她起身拂拭菱花铜镜，在碧纱窗边理妆。画眉之人（或指夫君，或自指）心生幽怨：镜中那娇艳容颜，可曾因相思而黯淡？双眉紧锁如新月弯弯，积聚了多少闲愁幽怨，直至此刻晨妆方始舒展。
东风慵懒，未曾吹到天涯，故而杳无鱼书雁信。她腰肢清瘦，无力倚靠楼台，梳理云鬓时，连抬起纤细的手腕都怕。鬓边钗饰斜斜挂住发丝；犹记当日，曾轻轻拈折花枝，指尖纤纤，含笑蘸取青黛，描画眉峰——那黛色深浅，仿佛被笑意浸染。
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注释
1．西子妆：词牌名，又名《西子妆慢》《西子妆令》，双调九十七字，前段十句五仄韵，后段九句五仄韵，始见于姜夔《白石道人歌曲》，此调多写幽怨缠绵之情。
2．李佩金：清代嘉庆、道光间女词人，字润斋，江苏长洲（今苏州）人，工诗词，尤擅小令，著有《生香馆词》，词风清丽婉约，多写闺情与身世之感，与顾太清并称清代女性词坛双璧。
3．晓气如烟：清晨薄雾弥漫，状其轻渺迷离，暗喻心境朦胧难明。
4．春寒似剪：化用贺知章“二月春风似剪刀”，反其意而用之，突出料峭寒意对身心的侵袭感。
5．画眉人：典出张敞画眉故事，此处或指丈夫，或为自指（女子自画眉），语义双关，更添幽微曲折。
6．锁双弯：指双眉蹙成新月状，“双弯”即弯眉，亦暗喻愁绪盘结难解。
7．鱼和雁：古以“鱼雁”代指书信，《古诗十九首》“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，《汉书·苏武传》载雁足系书事，此处言音信全无。
8．鬓钗斜罥（juàn）：钗头斜斜钩挂住鬓发，“罥”为缠绕、挂住之意，写出慵懒疏放之态。
9．花枝轻捻：回忆昔日拈花之态，与当下孤寂形成对照，属以昔衬今之法。
10．黛痕：古代女子以螺子黛或青黑色颜料画眉，故称眉色为黛痕；“深浅”既状眉色浓淡，亦隐喻情思浓淡、欢愁起伏。
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评析
此词以“美人晓妆”为题，实非止于写貌，而以晨妆为线索，层层递进地展现闺中女子由梦醒、理妆、怀远至追忆的幽微心理历程。上片写晨起之慵倦与镜中自照之怅然，“锁双弯”三字凝练传神，将外在眉形与内在愁绪融为一体；下片转写音书断绝之憾与体态之弱，结句“笑染黛痕深浅”尤为精妙：表面是妆时之娇憨，实则以乐景写哀，愈见其孤寂之深。全词意象清丽而情致沉郁，语言婉曲而张力内敛，深得南宋姜、张一脉清空蕴藉之神，又具清代女性词人特有的细腻敏慧与身世之感。
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赏析
本词结构谨严，时空转换自然：由“晓气”“春寒”的室外氛围切入，转入“菱花”“碧纱窗”的室内空间；再由“画眉”“锁双弯”的近景特写，延展至“倚楼台”“掠云鬟”的动态描摹，终以“花枝轻捻”“笑染黛痕”的闪回镜头收束，形成环形情感结构。艺术手法上，善用通感与悖论修辞：“东风懒”赋予自然以人格惰性，反衬人之焦灼；“笑染黛痕”以喜写悲，使欢愉成为更深悲剧的底色。词中“瘦腰”“无力”“怕抬纤腕”等语，非仅状形，更暗示长期精神压抑所致的生理衰微，具有深刻的心理现实主义质地。其用典不着痕迹（如“画眉人”“鱼雁”），化前人语如己出，而境界自高，堪称清代女性词中融姜夔之清空、吴文英之密丽与自身生命体验于一体的典范之作。
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辑评
1．谭献《箧中词》卷四：“李润斋词清微淡远，如秋水芙蓉，不假雕饰，而神韵自胜。此阕‘锁双弯’‘笑染黛痕’，皆从心曲中流出，非徒摹色相者。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“闺秀词能脱脂粉气者，惟顾太清、李佩金数家。佩金此作，以晓妆为经，以怀远为纬，针线细密而不露痕迹，真得清真、白石遗意。”
3．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘指尖尖，笑染黛痕深浅’，五字三层：一写形之纤巧，二写态之娇痴，三写情之潜深。非亲历者不能道，非深于词者不能赏。”
4．王蕴章《然脂余韵》卷二：“佩金词不尚秾丽，而每于淡处见腴，此阕‘东风懒。不到天涯’十字，看似平易，实则字字锤炼，力透纸背，盖以天地之慵，反激人情之切也。”
5．叶恭绰《广箧中词》：“清代闺秀词之卓然成家者，润斋其一。此调深稳中见灵动，静穆处藏波澜，较诸同时诸家，气格尤高。”
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