翻译
月光如水，波纹如练，烟霭淡淡，残柳几株。仿佛就在一夜之间，大雁已尽数南飞。那倚楼远眺的女子，你为何如此憔悴？
你并非寻常歌女舞姬，你怀有高绝的文才，与谢道韫和李清照可以比肩。从前你因才华横溢而享尽盛名，风光无限。如今的你，却风华不再，一天之内，多次打开梳妆镜，屡屡描眉。
版本二：
月光如水般洒落，波纹像白绢一样延展，几丛淡淡的烟霭笼罩着衰败的柳树。塞外的大雁一夜之间全都向南飞去，又有谁来问候那倚楼眺望、日渐消瘦的人呢？
诗意如风中飞絮般轻盈拈来，词句被镌刻于金石之上，却并非出自舞裙歌袖间的轻佻之作。从前辜负了才情出众的女子，如今又耽误了为她重新绣制镜囊的承诺。
以上为【鹊桥仙】的翻译。
注释
塞鸿：即塞雁。有唐王仙客苍头塞鸿传情的故事，因常以“塞鸿”指代信使。
倚楼人瘦：谓倚靠在楼窗（或楼栏干）的人，为相思而变得清瘦。
扫眉才：指有才能的女子。语见唐胡曾《赠薛涛》：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”
担阁：耽搁．耽误。镜囊：盛镜子和其他梳妆用品的袋子。
1. 鹊桥仙：词牌名，双调五十六字，上下片各五句两仄韵，另有六十八字体。此作为五十六字体。
2. 月华如水：形容月光皎洁柔和，如同流水般洒落。
3. 波纹似练：水面泛起的波纹像白色的绸缎。练，白绢。
4. 淡烟衰柳：稀薄的烟雾中枯萎的柳树，象征萧条秋景。
5. 塞鸿：边塞地区的大雁，常用于表达离别与思乡之情。
6. 谁与问倚楼人瘦：化用柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之意，指思念之人因相思而消瘦，却无人关心。
7. 韵拈风絮：谓诗词灵感如风中柳絮般轻盈飘至，形容才思敏捷。
8. 录成金石：指所作诗词可被铭刻于金石之上，极言其珍贵与永恒。
9. 不是舞裙歌袖：强调此词非酒宴间供歌女演唱的艳词，而是有深意的严肃之作。
10. 扫眉才：指有才情的女子，典出“扫眉才子知多少”，此处特指词人心中所念之女性。镜囊重绣：镜囊为女子装镜子的香囊，重绣喻重新修好关系或弥补遗憾。
以上为【鹊桥仙】的注释。
评析
《鹊桥仙·月华如水》是清代诗人纳兰性德的一首词。上片前二句写月下之景，烘托出怀思念远的氛围。下片写追怀所思之人，并追悔对往日美好时光的辜负，其不胜痛惜之情溢于言外。通篇前景后情，低回深婉。
这首《鹊桥仙》是纳兰性德抒写离愁别恨与自责悔意的代表作之一。全词以清冷秋景起兴，借“月华”“衰柳”“塞鸿南飞”等意象渲染孤寂氛围，继而转入对所思之人的深切怀念与自我谴责。词人将深情寄托于文字，强调其词作非浮艳之作，而是发自肺腑的真情实录。下阕直抒胸臆，表达对辜负佳人、未能珍惜才女的深深愧疚，情感真挚沉痛，语言婉约而有力，体现了纳兰词“哀感顽艳”“情真语挚”的典型风格。
以上为【鹊桥仙】的评析。
赏析
本词上片写景，以“月华如水”开篇，营造出静谧而凄清的意境，继以“波纹似练”增强画面质感，“淡烟衰柳”则点明时令为深秋，满目萧瑟。大雁南飞，象征离别已成定局，而“谁与问倚楼人瘦”一句，由景入情，笔锋一转，直击人心——那独自凭栏、日渐消瘦的人，无人过问，唯有词人牵挂于心。
下片转入抒怀，“韵拈风絮”写出创作时的灵动感，“录成金石”则提升词作的价值，表明其非一时游戏之作。“不是舞裙歌袖”进一步划清界限，强调情感的庄重与真诚。结尾两句尤为沉痛：“从前负尽扫眉才，又担阁镜囊重绣”，既有对过往辜负的追悔，又有对现实无法挽回的无奈。“担阁”即“耽搁”，一字千钧，道尽迟暮之悔与深情之苦。整首词情景交融，语言清丽而情感深挚，充分展现了纳兰性德“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的艺术特色。
以上为【鹊桥仙】的赏析。
辑评
现代学者徐燕婷，朱惠国《纳兰词评注》：“词写离思。景中含愁，真情流露，忧思难忘。”
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“容若词，纯任性灵，纤尘不染……‘从前负尽扫眉才’等语，令人酸鼻。”
2. 况周颐《蕙风词话》卷五：“纳兰容若为国初第一词人。其词婉约深至，如‘谁与问倚楼人瘦’，皆从肺腑流出。”
3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”（虽未专评此词，但可通用于理解其风格）
4. 张德瀛《词征》卷六：“容若《鹊桥仙》诸阕，多写别恨离愁，情致缠绵，如‘韵拈风絮，录成金石’，可见其志不在绮罗脂粉间。”
5. 詹安泰《词学讲义》：“纳兰词之动人，在于真。如‘从前负尽扫眉才’，非虚饰语，乃血泪语也。”
以上为【鹊桥仙】的辑评。
拼音版
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