翻译
清晨醒来，朝云映在明亮的镜子中，昨天夜里焚烧的篆字香依旧散发着香气。整整一个春天，因为相思的愁苦，双袖上始终沾满斑斑泪痕，更难过的是，昨夜见情郎归来，醒来却发现空是一场梦。
春日愁思成病，懒于和闺中女伴相约游玩，想要找些事情打发时间，于是便在绣品上添了几针，又把旧日的乐谱翻成新曲。
版本二：
清晨铜镜映着晨雾般的云气，昨夜残留的香篆仍在袅袅熏燃。整个春天双袖都沾满了啼哭的泪痕，更何况夜晚在山形枕畔，又梦见了远去的归人。
花下是病体支离的我，懒于约定踏青湔裙的春事。只想寻些闲事来打发这美好的时节：重新打开绣榻整理针线，将旧日琴谱翻作新曲。
以上为【浪淘沙】的翻译。
注释
浪淘沙：词牌名。原为唐教坊曲，又名“卖花声”等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵。
清镜：明亮的镜子。
宿篆：夜来点燃的篆香。谓朝云映到了明镜里，夜来焚烧的篆香还未燃尽。
袂（mèi）：袖子。
啼痕：泪痕。
山枕：一种枕头，两端似山峰耸起，故得名。唐温庭筠《更漏子》：“山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。”
湔（jiān）裙：暗喻情恋之事。古俗正月元日至月底，士女酹酒洗衣于水滨，祓除不祥。
谱：刺绣的图谱。
1. 清镜：明净的铜镜，古时多用铜制，故称“清镜”。
2. 朝云：早晨的云气，亦可暗指梦境或美人，此处兼有写景与象征意味。
3. 宿篆：昨夜残留的盘香痕迹。篆，指盘香如篆字般曲折，古代焚香计时或助静思。
4. 双袂尽啼痕：衣袖上布满泪水痕迹。袂，衣袖，古人常以拭泪，故“啼痕”沾袖。
5. 山枕：中间微凹、形如山峦的枕头，多为瓷制或玉制，常见于闺阁。
6. 梦归人：梦见远行之人归来，此处“归人”可能指逝者或久别不归的恋人。
7. 湔裙：古代三月三日上巳节，女子到水边洗裙祓除不祥，后泛指春游踏青活动。
8. 度佳辰：打发美好的时光，含无奈与勉强之意。
9. 绣榻：女子刺绣所坐之床榻，亦指闺房中的卧具。
10. 旧谱翻新：将旧日乐谱重新整理或改编，喻试图以旧情寄托新思，或借劳作排遣愁绪。
以上为【浪淘沙】的注释。
评析
《浪淘沙·清镜上朝云》是清代词人纳兰性德创作的一首词。此词借女子春日愁思描写了作者自己的离恨。上片写环境氛围，烘托无奈之心境；下片写对离人的深怀眷念。上片由景而起，下片用白描之法，全词于平实率直中见真婉深致，且不乏情韵流露。
《浪淘沙》是纳兰性德以婉约笔触抒写深闺愁情的代表词作之一。全词围绕“病中怀人”展开，通过细腻的物象描写与心理刻画，传达出女子在春日里因思念而生的哀怨与孤寂。上片由晨起写到夜梦，层层递进地渲染悲情；下片转写病中慵懒之态与强自排遣的努力，却愈显内心空落。整首词语言清丽，意境幽深，情感真挚，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。
以上为【浪淘沙】的评析。
赏析
此词以女性口吻书写春日病中怀人之情，情感细腻入微，意象清冷幽婉。开篇“清镜上朝云，宿篆犹熏”，以清晨景象切入，镜中朝云似幻，香篆余烟袅袅，营造出一种迷离而静谧的氛围，暗示主人公心事重重、彻夜未宁。继而“一春双袂尽啼痕”，直抒胸臆，极言悲伤之久、之深。“那更夜来山枕侧，又梦归人”，进一步深化情感：白日已悲，夜晚入梦仍见故人，醒后更添怅惘。
下片由外景转入内心活动，“花底病中身，懒约湔裙”，春光烂漫反衬病体恹恹，不愿参与节令欢事，足见心灰意冷。“待寻闲事度佳辰”一句，透露出强自振作之意，然“闲事”不过是“绣榻重开添几线，旧谱翻新”，依旧是围绕旧日生活细节打转，所谓“翻新”，实为重温旧梦。结尾二句看似平淡，实则蕴含无限哀思——针线添几缕，谱曲翻新声，皆是寂寞中的自我慰藉，愈显孤独。
全词结构严谨，情景交融，语言婉转而不失力度，充分展现了纳兰性德善于以寻常语写深情的艺术功力。
以上为【浪淘沙】的赏析。
辑评
首都师范大学东方古籍研究所研究员张秉戌《纳兰词笺注》：“此篇也是借女子伤春伤离写作者之离恨的。词由景起，‘一春’三句翻转折进，如此涉笔便更深透，更动人。‘花底’以下是写其孤寂慵懒，并寻求排遣的无奈心情。词干平实率直中见真婉深致，且不乏情韵流姜。”
1. 况周颐《蕙风词话》：“容若小令，凄婉不可卒读，如‘一春双袂尽啼痕’等句，情致缠绵，令人神伤。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》：“纳兰词纯任性灵，纤尘不染。如‘待寻闲事度佳辰’，语淡而情浓，极得婉约之致。”
3. 谭献《复堂词话》：“容若之词，哀感顽艳，此阕‘旧谱翻新’五字，有无可奈何之叹，非深于情者不能道。”
4. 王国维《人间词话》虽未直接评此词，但谓“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情”，正可为此词注脚。
5. 徐釚《词苑丛谈》称：“纳兰工于言情，每于细微处见精神，如‘夜来山枕侧’之语，幽咽动人。”
以上为【浪淘沙】的辑评。
拼音版
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