浣溪沙 · 题李中斋舟中梅屏

浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词调。“沙”或作“纱”。相传是由西施浣纱的故事得名。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鹃”“浣纱溪”“掩萧斋”“清和风”“换追风”“最多宜”“杨柳陌”“试香罗”“满院春”“广寒枝”“庆双椿”“醉木犀”“锦缠头”“霜菊黄”“频载酒”。此调有平仄两体，平韵见唐词，仄韵始自李煜。《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵，过片多用对偶。

澹：也写作“淡”。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 李中斋：生平不详，疑为吴文英友人，号中斋。

3. 梅屏：绘有梅花图案的屏风，此处置于舟中，为题咏对象。

4. 冰骨清寒：形容梅花清瘦高洁，骨格如冰，气质清寒。

5. 瘦一枝：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之意，突出梅之孤峭。

6. 玉人：指美人，或实指舟中女子，亦可泛称高洁之人。

7. 木兰：即木兰舟，用木兰木所制之舟，象征高雅洁净，常用于诗词中代指华美之船。

8. 懒妆斜立：描写女子慵懒未饰、斜倚而立的姿态，烘托闲适淡远之境。

9. 清影：指月下梅影，出自苏轼《水调歌头》“起舞弄清影”。

10. 五湖：一般指太湖及其附近水域，此处泛指江南水乡，亦暗用范蠡功成身退、泛舟五湖之典。

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此词描绘了作者友人的舟中梅屏以及载屏之舟的美丽图景，表达作者对梅屏及小舟的赞叹之情。

这首《浣溪沙》是吴文英为友人李中斋舟中所置梅屏而题写的词作，融写景、咏物、抒情于一体，借梅屏之象，抒发对高洁之美的赞颂与隐逸情怀的向往。上片以“冰骨清寒”状梅之神韵，兼以“玉人”点出观梅之人，将人与梅并写，风姿互映。下片转入时空延展，由夜至昼，由影到色，意境空灵深远。“五湖水色掩西施”一句尤为精妙，以西施之美喻五湖之景，又暗含范蠡携西施归隐五湖的典故，寄寓超脱尘世之意。全词语言凝练，意象密集，典型体现梦窗词“密丽深曲”之风。

以上为【浣溪沙 · 题李中斋舟中梅屏】的评析。

“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。“木兰”，即木兰舟的省称。此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。　　 “月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留，实是词人感情所系也。接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。

此词虽为题画之作，却非简单描摹画面，而是通过虚实结合、情景交融的手法，拓展了梅屏的审美空间。开篇“冰骨清寒瘦一枝”，以“冰骨”拟梅之质地，“清寒”写其气韵，“瘦一枝”则突出其孤标独秀，寥寥数字已勾勒出梅的神髓。继而引入“玉人初上木兰时”，将人物动作置于舟中场景，使静态的屏风产生动态的生命感。“懒妆斜立澹春姿”进一步刻画人物神态，其慵懒之姿与梅之淡雅相得益彰，人如梅，梅似人，物我交融。

下片由实入虚，“月落溪穷清影在”一句时空交错，月已西沉，溪至尽头，唯余清影徘徊，意境幽邃，颇有“人去楼空”之感，却又因“影在”而留余韵。“日长春去画帘垂”转写白昼，春光绵长，画帘低垂，静谧之中透出寂寥。结句“五湖水色掩西施”最为警策，表面写湖光如画，胜过西施之美，实则借西施隐逸之典，暗寓归隐之志，也呼应舟中置屏、游赏江湖的生活情趣。整首词结构缜密，意象跳跃而不失连贯，语言绮丽而内涵深远，充分展现吴文英作为南宋婉约派大家的艺术功力。

以上为【浣溪沙 · 题李中斋舟中梅屏】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”——虽为总体评价，然此词意脉贯通，实非破碎可概。

2. 《人间词话》（清·王国维）：“梦窗之词，余得取其词中之一语以评之，曰‘映梦窗，零乱碧’。”——指出其词色彩斑斓而意境迷离，正如此词中“清影”“画帘”“水色”交织之感。

3. 《蕙风词话》（清·况周颐）：“吴词审音尤严，炼字琢句，迥不犹人。”——此词用字精工，如“冰骨”“清影”“掩西施”，皆见锤炼之功。

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英善于将时间、空间打成一片，通过联想与想象构成一个浑融的艺术世界。”——此词由梅屏而及月影、画帘、五湖，时空流转，正合此评。

5. 张炎《词源》：“吴梦窗词如拗折孤松，虽挺拔而多盘曲。”——言其笔法曲折，此词由物及人、由景及情，层层递进，亦具盘曲之美。

以上为【浣溪沙 · 题李中斋舟中梅屏】的辑评。