梦仙到、吹笙路杳，度巘云滑。溪谷冰绡未裂。金铺昼锁乍掣。见竹静、梅深春海阔。有新燕、帘底低说。念汉履无声跨鲸远，年年谢桥月。曲折。画阑尽日凭热。
半蜃起玲珑楼阁畔，缥缈鸿去绝。飞絮扬东风，天外歌阕。睡红醉缬。还是催、寒食看花时节。花下苍苔盛罗袜。银烛短、漏壶易竭。料池柳、不攀春送别。倩玉兔、别捣秋香，更醉蹋、千山冷翠飞晴雪。
翻译
梦中仿佛来到仙境，吹笙之路渺茫难寻，穿越险峻山峦，云路湿滑。溪谷间寒冰如素绡尚未消融，宫门白昼紧锁，忽然被骤然拉开。只见竹林幽静，梅花深处春意浩瀚如海。有新来的燕子，在帘下低语呢喃。想起汉代履迹无声、骑鲸远去的仙人，年年只有谢桥上那轮明月相伴。曲曲折折，画栏边终日倚凭，心绪炽热。半空中升起如蜃楼般的玲珑楼阁，鸿雁缥缈飞去，踪影断绝。柳絮随东风飞扬，天际仿佛传来一曲终了的歌声。人面如醉，容颜泛红，恍若沉入酣眠。还是到了催人前往、迎接寒食节赏花的时节。花下青苔满布，曾有多少罗袜踏过。银烛短小，漏壶中的水却迅速流尽。料想池畔的柳树，也不愿攀折以作春日送别。不如请玉兔另捣秋香之药，再度沉醉，踏遍千山冷翠，任晴雪纷飞如舞。
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注释
1 梦仙到：指梦中进入仙境，暗用王子乔吹笙升仙典故。
2 吹笙路杳：传说周灵王太子晋（王子乔）好吹笙作凤鸣，后于缑氏山升仙，此处喻指仙境遥远难至。
3 度巘云滑：翻越险峻山峰，云雾缭绕而路滑难行。巘，山峰。
4 冰绡未裂：比喻溪谷中未融的薄冰如白色丝绢。
5 金铺昼锁乍掣：金铺，指门上的铜制铺首，代指宫门或贵宅门户；乍掣，忽然被拉开，暗示封闭之后的开启，或有隐喻意义。
6 竹静梅深春海阔：竹林清幽，梅花盛开，春意如海般广阔。
7 汉履无声跨鲸远：化用汉代仙人典故，可能指东方朔或安期生骑鲸远去，履无声谓其悄然成仙而去。
8 谢桥月：谢家桥，常用于诗词中代指分别之地，亦有怀人之意，如晏几道“谢桥明月”。
9 半蜃起玲珑楼阁畔：蜃楼即海市蜃楼，喻虚幻景象，形容园中楼阁在雾气中若隐若现。
10 玉兔别捣秋香：玉兔捣药为月宫传说，此处言另捣“秋香”之药，或指长生药，亦含求仙延年之思。
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评析
《浪淘沙慢·夷则商赋李尚书山园》是南宋词人吴文英为李尚书园林所作的一首长调慢词。全词借游园之景抒写时光流逝、人事无常之感，融合梦境与现实、仙境与尘世，展现出吴文英典型的迷离惝恍、意象繁复的艺术风格。词中大量运用典故、象征与幻境描写，将自然景物与内心情思交织，表达对往昔繁华的追忆和对生命短暂的慨叹。情感深婉，辞藻华美，结构迂回，体现了梦窗词“密丽深曲”的特色。
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赏析
本词以“梦仙”起笔，营造出迷离恍惚的意境，将读者引入一个似真似幻的园林世界。开篇“吹笙路杳”即借用王子乔升仙典故，奠定全词超逸尘俗、追寻仙境的基调。继而描写山园实景：冰封未解、门户乍启、竹梅交映、春燕低语，画面由冷转暖，动静相宜。然而“念汉履无声跨鲸远”一句陡转，从眼前景转入对仙人远去、人事不返的感慨，使春景顿生苍凉之意。
下片进一步拓展空间与时间维度。“画阑凭热”写人之眷恋，“半蜃楼阁”则回归虚幻，飞絮、东风、天外歌阕，皆飘渺不可捉摸。而“睡红醉缬”暗写游园女子之态，又引出“寒食看花”的时节记忆。花下罗袜、银烛短、漏壶竭，层层递进，突出良辰易逝、欢会难久的主题。结尾奇想天外，请玉兔另捣秋香，醉踏千山晴雪，既是对春别的抗拒，也是对永恒之美的追求，极富浪漫色彩。
全词结构精巧，时空交错，意象密集而不乱，情感内敛而深沉。吴文英善以实写虚，借园林之景抒人生之慨，将个人情思融入宏大时空背景之中，体现出南宋后期词人对生命哲理的深刻体悟。
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辑评
1 张炎《词源》评吴文英词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”此评虽略带批评，但正说明梦窗词意象瑰丽、结构繁复之特点，本词正是典型。
2 周济《宋四家词选》评曰：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”认为其词兼具南北宋之长，本词中梦幻与现实交融，足见“腾天潜渊”之妙。
3 戈载《宋七家词选》称：“梦窗词以绵丽胜，其镂金错彩处，令人神驰。”此词辞藻华赡，设色浓丽，正合“镂金错彩”之评。
4 陈廷焯《白雨斋词话》云：“梦窗词如‘飞絮扬东风，天外歌阕’等句，缥缈凄艳，令人魂销。”此评切中本词意境之精髓。
5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英写园林，往往不止于景物描摹，而是寄托身世之感与时代哀思。”本词虽为赋园，实含盛衰无常之叹，正体现此特点。
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拼音版
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