霓节飞琼，鸾驾弄玉，杳隔平云弱水。倩皓鹤传书，卫姨呼起。莫待粉河凝晓，趁夜月、瑶笙飞环佩。正蹇驴吟影，茶烟灶冷，酒亭门闭。歌丽。
翻译
仙节降临，如飞下凡间的玉女霓裳，鸾车上的仙女弄玉，远隔在平云之外、弱水之滨。我请白鹤代为传信，请卫夫人起身相迎。莫要等到银河渐冻、拂晓来临，趁着夜月未沉，瑶笙奏响，环佩叮咚。此时我正骑着跛驴吟诗赏景，茶灶已冷，酒馆的门也早已关闭。歌声清丽悠扬。
碧绿的酒液在杯中泛起细泡，绣帘半卷，宝台临近阶前。真想借来东君的春意，重现灞陵当年的繁盛春光。清晨的梦里先迷失于楚王梦中的蝴蝶，清晨寒风凛冽，层层寒气侵入罗衾。更令人担忧的是，那深院中的梨花又要飘落，如同故人流下的清泪，令人不忍卒视。
以上为【无闷催雪】的翻译。
注释
无闷：词牌名。一名“催雪”。双调，九十九字，上片十句四仄韵，下片九句六仄韵。上片第八句定格为四字句，梦窗此词为五字句，故全词为一百字，变格。此词创自姜白石，故以姜词为正体。上片第四句、下片第三句均为上一下四句法。
正蹇驴吟影：一本无“正”字。
帘：一本作“箔”。
意：一本作“二”。
楚：一本作“胡”。
被：一本作“袂”。
1. 无闷：词牌名，又名《无梦令》，此处为《催雪》调之别名，或为作者自度曲。
2. 霓节：彩霞般的节杖，指仙人仪仗，象征仙界降临。
3. 飞琼：传说中仙子名，或指白雪如琼玉飞舞。
4. 鸾驾弄玉：指乘鸾车的仙女弄玉，秦穆公女，善吹箫，与萧史同升仙。
5. 平云弱水：平云，高远之云；弱水，古传说中西域之水，鸟飞不过，喻仙凡阻隔。
6. 皓鹤传书：仙鹤传信，典出道教传说，仙人常以鹤传递音讯。
7. 卫姨：或指卫夫人（晋代书法家卫铄），此处借指所思之女性，或为词人怀念之人。
8. 粉河：银河，因色白如粉，故称。凝晓：天将明时银河似冻结，暗喻时间流逝。
9. 蹇驴吟影：骑着跛驴吟诗，典出唐代诗人贾岛骑驴苦吟故事，形容文人清贫自守、苦心作诗之态。
10. 梨花清泪：梨花洁白如雪，飘落如泪，双关雪落与人泣，亦暗含离别哀思。
以上为【无闷催雪】的注释。
评析
《无闷·催雪》是宋代词人吴文英的作品。此词上片写室外天降大雪后的情景，纯属词人想象中景；下片点明梦境，描绘作者醒后所见的雪景。
《无闷·催雪》是南宋词人吴文英的一首咏雪词，实则并非单纯写雪，而是借“催雪”之题，抒发对往昔情事的追忆与今朝孤寂凄凉的感慨。全词意境幽渺，用典繁复，语言绮丽，情感深婉。词中通过仙家意象与现实场景的交错，营造出一种虚实相生、时空错置的艺术效果。上片以仙境起笔，转入自身蹇途吟游之状；下片由饮酒赏景转至梦境与愁思，终以梨花落泪作结，将雪拟人化，寄托哀思。此词体现了梦窗词典型的密丽风格，重意象组合而略于叙事逻辑，然情致缠绵，耐人寻味。
以上为【无闷催雪】的评析。
赏析
本词以“催雪”为题，实则通篇未直言雪至，而以“催”字统领全篇，借想象与回忆勾勒雪前景象，寓情于景。上片起笔即入仙境，以“霓节飞琼”“鸾驾弄玉”等意象营造缥缈氛围，暗示词人欲借仙游逃避现实孤寂。“倩皓鹤传书，卫姨呼起”二句，既显其渴望沟通之情，又透露所思之人远不可及。继而转写人间清景：“莫待粉河凝晓”提醒及时行乐，“趁夜月、瑶笙飞环佩”写仙乐缥缈，反衬自身“蹇驴吟影”的落寞。茶烟冷、酒亭闭，一片萧条，与上文仙乐形成强烈对比。
下片转入室内情境，“泛碧蚁”“放绣帘”写小酌之闲，然“半钩”“临砌”仍见孤寂。欲借“东君”（春神）还春，实则是盼雪前尚存春意，亦隐含对逝去时光的挽留。“晓梦先迷楚蝶”用庄周梦蝶典，写人生如梦、物我难分之惑；“早风戾、重寒侵罗被”则转写现实之寒，身心俱冷。结尾“还怕掩、深院梨花，又作故人清泪”，将梨花拟为故人之泪，雪未至而愁已深，以景结情，余韵无穷。全词结构精巧，意象密集，情感层层递进，充分展现吴文英“七宝楼台，眩人眼目”之艺术特色。
以上为【无闷催雪】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目提要·梦窗词稿》：“其词运意深远，用事绵密，能融情景于一炉，然间有雕琢太过，伤于晦涩者。”
2. 清代周济《宋四家词选》：“梦窗立意高远，思力沉厚，但取境狭，辞藻过丽，近于雕绘。其《催雪》诸阕，皆以虚境造势，情寄仙杳。”
3. 况周颐《蕙风词话》：“吴词如‘还怕掩、深院梨花，又作故人清泪’，语婉而意深，雪与泪交融，非实写雪，乃写心中之雪也。”
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词上下片皆以仙凡对照，上言仙踪杳渺，下写人世孤寒，‘蹇驴吟影’与‘瑶笙环佩’对举，尤见落魄文人之自伤。”
5. 张炎《词源》：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”——虽为批评，然亦反映其词意象繁复、结构独特之特点，适用于本词解读。
以上为【无闷催雪】的辑评。
拼音版
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