湖上芙蓉早。向北山、山深雾冷，更看花好。流水茫茫城下梦，空指游仙路杳。笑萝障、云屏亲到。雪玉肌肤春温夜，饮湖光、山渌成花貌。临涧水，弄清照。
著愁不尽宫眉小。听一声、相思曲里，赋情多少。红日阑干鸳鸯枕，那枉裙腰褪了。算谁识、垂杨秋袅。不是秦楼无缘分，点吴霜、羞带簪花帽。但殢酒，任天晓。
翻译
湖上的荷花早早开放。我来到北山深处，只见山势幽深、雾气清冷，更觉赏花之趣盎然。眼前流水茫茫，如同城市生活的幻梦；徒然指向那传说中仙人游历的路径，却渺茫不可寻。可笑的是，那些阻隔情意的罗帐与屏风，如今也亲自到了眼前。她肌肤如雪玉般晶莹，夜晚温存如春，仿佛饮尽了湖光山色的清丽，化作了花一般的容颜。她临着山涧清水，拨弄着清澈的倒影自照。
她眉间积聚着难以排遣的愁绪，宫眉微蹙。听一曲《相思》，曲中寄托了多少深情。红日已斜照在栏杆上，鸳鸯枕尚温，裙腰却已松脱。算来有谁能理解那秋风中飘摇的垂杨般纤弱身影？本就无缘进入那秦楼楚馆般的温柔乡，鬓发已染吴地寒霜，羞于再戴那簪花的帽子。唯有沉溺于酒中，任凭长夜漫漫到天明。
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注释
1 芙蓉：此处指荷花，亦暗喻美人。
2 北山：泛指西湖附近山岭，可能指北高峰或宝石山。
3 游仙路杳：比喻理想中的爱情或仙境般的情缘难以追寻。
4 萝障、云屏：皆指闺房屏障，象征男女欢会之所。亲到，谓亲身经历。
5 雪玉肌肤：形容女子肌肤洁白细腻。
6 饮湖光、山渌成花貌：谓女子之美乃汲取湖山灵气而成，极言其清丽脱俗。
7 弄清照：对着清澈水面顾影自怜。
8 宫眉小：宫廷式样的细长眉毛，常用于描写美人，此处带愁意。
9 相思曲：指表达离愁别恨的乐曲。
10 秦楼：传说中秦穆公女弄玉与其夫萧史所居之楼，后泛指美女居所或情侣相会之地。点吴霜：指鬓发斑白，吴地多霜，喻年华老去。殢酒：沉溺于酒。天晓：天亮。
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评析
此词为吴文英赠予湖上所遇女子之作，情感缠绵悱恻，意境幽邃朦胧。全词以湖景起兴，借芙蓉、山雾、流水等自然意象，营造出缥缈恍惚的氛围，暗喻情缘之虚幻难求。词中“游仙路杳”“空指”等语，透露出对理想爱情或美好邂逅的向往与失落。主人公与女子短暂欢会后，愁绪难解，终以醉酒消愁作结，体现吴文英一贯的“情痴”风格与人生苍凉感。语言秾丽，音律婉转，结构层层递进，由景入情，由欢入悲，极富感染力。
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赏析
此词属吴文英典型的“密丽”风格，意象密集而情感深隐。开篇以“湖上芙蓉早”点明时节与地点，奠定清丽基调。继而转入“山深雾冷”，空间转换带来心理距离感，暗示情缘之朦胧与艰难。“流水茫茫城下梦”一句极具象征意味，将现实人生比作一场虚幻之梦，与“游仙路杳”呼应，强化了理想不可企及的哀感。
“笑萝障、云屏亲到”笔锋一转，从远望转为亲密接触，写出短暂欢会之实境。但欢乐愈真，反衬出后续愁绪愈深。“雪玉肌肤”“饮湖光”等句，将女子之美与自然融为一体，美得不似人间所有，因而更显易逝。
下片转入心理刻画，“宫眉小”写愁态，“相思曲”引情思，层层推进。至“裙腰褪了”一句，细节入微，既有温存之实感，又隐含纵情之后的空虚。“垂杨秋袅”以物喻人，写出女子纤弱飘零之态，令人怜惜。结尾“点吴霜”“羞带簪花帽”，自伤迟暮，无缘再续前缘，唯有借酒浇愁，通宵达旦，情绪由柔婉转为沉痛，余味无穷。
全词结构精巧，情景交融，用典自然，语言华美而不浮艳，是梦窗情词中的上乘之作。
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辑评
1 《四库全书总目·梦窗词提要》：“其词字面瑰丽，脉络缠绵，每托兴深微，寄情绵邈。”
2 周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”
4 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英写情，往往以时间、空间交错穿梭，迷离惝恍，此词‘城下梦’‘游仙路’皆此类也。”
5 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（此为批评之语，亦反映其词结构独特）
6 陈廷焯《白雨斋词话》：“梦窗词极缠绵，亦极沉郁，其情深矣。”
7 杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“此首为湖上赠妓之作，情致缠绵，而身世之感亦寓乎其中。”
8 许昂霄《词综偶评》：“‘饮湖光、山渌成花貌’，语极俊逸，非俗手所能道。”
9 郑文焯批校《梦窗词》：“‘垂杨秋袅’，以景结情，悠然不尽。”
10 王国维《人间词话》未直接评此词，但其评梦窗曰：“映梦窗，零乱碧”，谓其词意隐约、光影迷离，可与此词风格互参。
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拼音版
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