步层丘翠莽，□□处、更春寒。渐晚色催阴，风花弄雨，愁起阑干。惊翰。带云去杳，任红尘、一片落人间。青冢麒麟有恨，卧听箫鼓游山。年年。
叶外花前。腰艳楚、鬓成潘。叹宝奁瘗久，青萍共化，裂石空磐。尘缘。酒沾粉污，问何人、从此濯清泉。一笑掀髯付与，寒松瘦倚苍峦。
翻译
缓步登上长满青翠草木的山丘，此处幽深寂寥，春寒犹重。天色渐晚，阴云低垂，风吹花落，细雨飘零，凭栏远望，愁绪顿生。惊起的飞鸟带着流云远去，杳然不见，任那红尘万丈、繁华落尽，如花瓣般纷纷坠入人间。昔日权贵的坟墓上麒麟犹在，却似含恨无声，只能静卧着听游人箫鼓喧闹，踏山而行。年复一年，我在花开花落之间徘徊。腰肢仍如楚宫美人般纤细，鬓发却已斑白如潘岳。可叹精美的妆匣早已埋藏久远，连同宝剑青萍也化作虚无，唯有那空荡的磐石，仿佛还裂开在昔时的回响中。尘世因缘，沾染酒痕与脂粉污迹，试问何人能从此彻底洗濯清净之泉？我只一笑，掀动胡须，将一切付与寒松独立、瘦影倚靠苍翠山峦。
以上为【木兰花慢 · 其二重游虎丘】的翻译。
注释
1. 层丘：高丘，指虎丘山。
2. 翠莽：青翠茂密的草木。
3. □□处：原词此处有缺字，疑为“幽绝”或“寂历”之类，形容荒僻冷清之地。
4. 惊翰：惊飞的鸟。翰，本指羽毛，此处代指飞鸟。
5. 青冢：原指王昭君墓，此处泛指古墓，借指前代权贵坟茔。
6. 麒麟：古代墓前石兽，象征贵族身份与威仪。
7. 腰艳楚：以楚宫细腰典故形容体态纤美。
8. 鬓成潘：鬓发斑白如晋代潘岳，潘岳《秋兴赋》有“斑鬓髟以承弁兮”，后世以“潘鬓”喻衰老。
9. 宝奁瘗久：精美妆匣被长久埋藏，喻青春与美好事物消逝。
10. 青萍共化：青萍为古代名剑，此处谓宝剑与妆匣一同埋没，化为尘土，象征才志不遇、理想破灭。
以上为【木兰花慢 · 其二重游虎丘】的注释。
评析
此词为吴文英重游虎丘所作，借景抒怀，融情于物，表达人生迟暮、世事无常之感。全词以“重游”为线索，由登临写起，通过自然景象的描写带出内心愁绪。风花弄雨、晚色催阴，既是实景，亦象征人事变迁。下片转入身世之叹，“腰艳楚、鬓成潘”一语双关，既写容颜未老，又叹年华已逝。结句“一笑掀髯付与，寒松瘦倚苍峦”，以超然姿态收束，看似洒脱，实则蕴含深沉悲慨。整首词意境苍凉，语言凝练，情感层层递进，是梦窗词中融个人身世与历史兴亡于一体的佳作。
以上为【木兰花慢 · 其二重游虎丘】的评析。
赏析
吴文英此词风格典型地体现了其“密丽深曲”的艺术特色。开篇“步层丘翠莽”即营造出幽深孤寂的氛围，而“更春寒”三字点出时节与心境的双重寒冷。继而“晚色催阴，风花弄雨”以拟人手法赋予自然以情绪，使外景与内情交融无间。“愁起阑干”一句虽简，却承上启下，引出对人生漂泊的感慨。
“惊翰”以下转写飞鸟远去，红尘落地，意象跳跃而富有张力，暗喻理想高飞而现实堕落。“青冢麒麟有恨”用典含蓄，既写古迹荒凉，又寄寓对历史兴亡的沉思。游人箫鼓与古墓沉寂形成强烈对比，凸显时间无情。
换头“年年。叶外花前”以短句顿挫，强化岁月循环之感。“腰艳楚、鬓成潘”对仗工巧，心理反差强烈，写出外表未衰而内心已老的矛盾。“宝奁瘗久，青萍共化”进一步深化失落主题，昔日珍爱之物皆归尘土，唯余“裂石空磐”，回响成空。
结尾“尘缘”数句直面世俗牵累，发出“濯清泉”的追问，体现精神净化之渴望，而终以“一笑掀髯”作结，将悲慨化为旷达，却更见其沉重。末句“寒松瘦倚苍峦”以景结情，松之寒瘦正诗人自况，苍峦则象征永恒，形成个体渺小与天地恒久的对照，余韵悠长。
以上为【木兰花慢 · 其二重游虎丘】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·梦窗词提要》：“其词炼字琢句，极工致，而脉络不甚分明，盖欲避平熟而流于晦涩。”
2. 周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗每于空际转身，非具大力者不能。”
4. 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”
5. 夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗晚年多登临吊古之作，感时伤逝，语多沉痛。”
6. 杨铁夫《吴梦窗事迹考》：“此等词皆寄托遥深，非徒摹景写物也。”
7. 陈洵《海绡说词》：“‘青冢麒麟有恨’，恨在繁华过眼，古今同悲。”
8. 龙榆生《唐宋名家词选》：“梦窗词结构绵密，情思往复，此阕尤见其沉郁顿挫之致。”
9. 唐圭璋《词学论丛》：“吴文英善以时空交错之笔法，融情入景，此词‘年年’二字，顿觉岁月逼人。”
10. 王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“词之雅郑，在神不在貌”，可借以观梦窗词之深层寄托。
以上为【木兰花慢 · 其二重游虎丘】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议