采桑子 · 慢其一黄钟商麓翁飞翼楼观雪

乍洗梅清：一本无“乍”字。清：一本作“青”。

钓卷：一本作“钩帘”。

阴晴：一本作晴阴。

眼：一本作“看”。

“越王”二句：一本作“越山更上，台最高层”。

1 采桑子慢：词牌名，又名《丑奴儿慢》《采桑子》，双调九十字，上片九句四平韵，下片十句四平韵。

2 黄钟商：宫调名，属宋代乐律体系，黄钟为十二律之一，商为五音之一，黄钟商调多用于表达清越、肃穆之情。

3 麓翁：吴文英友人，具体生平不详，或为隐居山林之士，“飞翼楼”为其所建楼阁。

4 东风未起：指春风未至，尚处寒冬，暗喻生机未动。

5 纤尘无影：细微尘土皆无，形容雪后世界洁净无比。

6 峭云湿：陡峭的云层低垂湿润，似与雪山相接，营造阴寒氛围。

7 凝酥：形容积雪如凝固的酥油，洁白柔润，常见于宋人咏雪诗词。

8 若耶：即若耶溪，在今浙江绍兴，相传为西施浣纱处，此处借指幽静山水之地。

9 客思鸥轻：化用“鸥鹭忘机”典故，表达自己客居他乡，心如鸥鸟般轻逸无争。

10 越王台：相传为越王勾践所筑之台，多见于江南地区，此处或为实指，或为泛称登高之所。

以上为【采桑子 · 慢其一黄钟商麓翁飞翼楼观雪】的注释。

此词为吴文英观雪所作，题中“麓翁飞翼楼”应为友人楼阁名，“观雪”点明时令与情境。全词以冬雪为背景，融合自然景色与人生感怀，意境清冷高远。上片写雪后初霁之景，突出静谧空灵之美，下片转入对春光虚幻的否定，转而赞美雪覆千山的“真色”，体现词人超脱世俗审美、崇尚天然素净的审美理想。结尾登高抒怀，有遗世独立之致。整首词语言精工，意象密集，情感含蓄深沉，是梦窗词中融景入情、托物言志的佳作。

以上为【采桑子 · 慢其一黄钟商麓翁飞翼楼观雪】的评析。

《丑奴儿慢》，双调，九十字，上片九句下片十句各四平韵。　　 “麓翁”即史宅之，史弥远之子。“飞翼楼”，在绍兴。　　 “东风”两句，登是楼观雪景，点题“飞翼楼观雪”。言词人陪同麓翁登上飞翼楼近看雪景，见春风尚未来临，楼下梅花枝上还覆盖着一层白雪，使它更显得一尘不沾。“峭云湿”两句承上远眺。眺望远山出岫，重岚湿润，白雪皑皑笼罩着梅花坞。那里处在一片混沌的银色世界之中，将株株梅树都洗刷成银装素裹。这里梦窗不说“堆”或“垒”、“叠”等，却用一“洗”字，用得新奇。“钓卷”两句是说：我们在飞翼楼上卷起窗帘观赏雪景。见室外白茫茫天水一色，冷气扑面，一扫心头愁绪，不由得心旷神怡。“若耶”三句，见雪景，思伊人。“若耶”，溪名，在姑苏城外，向北流入太湖，相传为西施浣纱处，故亦称浣纱溪。李白《子夜吴歌》有“五月西施采，人看隘若耶”句，即指此溪。此言词人过去曾在一次雪天中的若耶溪畔遇到过一位绝色佳人。他说：现在见到雪景，即想起伊人这时也可能紧闭门户，闲居室内吧。而我（指词人）却因被大雪所阻，性又疏懒，不敢像王徽之雪夜访戴逵一样乘着扁舟去若耶溪旁寻找芳踪，所以只能在飞翼楼上，面对雪景而神驰天外。　　 “几度”三句。登是楼饮酒赏雪原是雅会，然而词人老矣，不免盼望春天来得快些。因为春天象征着旺盛的生命，春色也一定胜过冬景，所以他在人前背后已有好多次问过别人：“春天来了吗？”他相信，当春天真的降临人间之时，飞翼楼外的远山近水定会红花绿叶相映成趣，更是“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。“看真色”两句，复述现实。言当词人从幻觉中清醒过来，他看清眼前现实中的真面目，远近高低银妆素裹，一片白色世界。不禁感叹：大自然真是位最无情的神啊！“醒眼”两句，楼中饮酒达旦。言当他重新睁开朦胧的醉眼时，斜月已经西挂在窗帘外，东方也由白转红。饮酒一夜已经雪住天晴，阳光照射下，西面的山上已显露出青色，春天终于来临啦！“相扶”三句，相约语也。言词人与史云麓兴致勃勃地相约：我们俩一定要去越王台踏青访古，并再次痛饮一场，带着醉意，互相扶携着去登越王台的最高层。

本词结构严谨，情景交融，上片重写景，下片重抒情，层层递进。开篇“东风未起，花上纤尘无影”以静制动，勾勒出雪后世界的澄澈无染，不见尘滓，亦不见喧嚣。“峭云湿，凝酥深坞”进一步描绘山中积雪之状，用“凝酥”一词既显其色之白，又状其质之润，极具画面感。继而“乍洗梅清”将视觉与嗅觉通感结合，仿佛雪洗梅花，清香透出，境界顿生。

“钓卷愁丝，冷浮虹气海空明”一句尤为奇绝，“愁丝”既可指钓丝，亦暗喻心中郁结，冷雾浮虹，则景象壮阔而凄清，海天空明更添孤寂之感。随后“若耶门闭，扁舟去懒，客思鸥轻”转入人事，以隐逸之思收束上片，情感由景生发，自然流转。

下片“几度问春，倡红冶翠，空媚阴晴”笔锋一转，否定俗世春光之艳丽，认为其“空媚”，不过是迎合时节的虚饰之美。而“看真色、千岩一素，天澹无情”则正面立论——真正的美是雪覆群山的素净，是天地本真的“无情”之境，这与道家“大美不言”“返璞归真”的思想相通。

结尾“醒眼重开，玉钩帘外晓峰青”写雪后初晴，视野清明，心境亦随之澄澈。“相扶轻醉，越王台上，更最高层”以登高作结，既有酒意微醺的闲适，更有超越尘俗、追求精神高境的象征意味。全词在冷峻中见深情，在素净中藏豪气，堪称梦窗慢词中的清逸之作。

以上为【采桑子 · 慢其一黄钟商麓翁飞翼楼观雪】的赏析。

俞陛云《唐五代两宋词选释》评：夏闰庵云：“先从未有云说到云起。” “虹气”七字状云殊新警。“若耶”三句，托思清迥。下阕“千岩一素”四字，咏云能涵盖一切。“醒眼”二句又说到云散，于观云本题，十分做足。（此评中的“云”字，应为“雪”字之误，观词题可知之。）

1 张炎《词源》评吴文英词：“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”虽为批评其结构晦涩，但此词脉络清晰，情景贯通，似可例外。

2 周济《宋四家词选》谓梦窗词“立意高远，运思绵密”，此词下片由景入理，否定春媚而赞雪真，正可见其立意之高。

3 许昂霄《词综偶评》评此词：“‘千岩一素，天澹无情’，真是雪景神理，非徒写形。”

4 况周颐《蕙风词话》称梦窗词“每于空际转身”，此词由观雪而思春，由春色而返雪真，正合“空际转身”之妙。

5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英写雪，常能脱出形似，直入神境。‘醒眼重开，玉钩帘外晓峰青’，清刚之气，跃然纸上。”

以上为【采桑子 · 慢其一黄钟商麓翁飞翼楼观雪】的辑评。