思佳客

1 迷蝶：化用庄周梦蝶典故，喻梦境恍惚、人生如梦。

2 晓梦沉：清晨梦醒后，梦境深远难追。

3 寒香：指早春尚带寒意的花香，可能指梅花或杏花。

4 小庭心：庭院中心，亦可解为庭院深处，带有情感意味。

5 湖上春多少：指西湖边春意浓淡程度。

6 柳浅深：柳色由浅绿至深绿的变化，用以判断春光进展。

7 愁自遣：主动排解内心愁绪。

8 酒孤斟：独自饮酒，显孤独之情。

9 一帘芳景：窗外如帘幕般的春日美景。

10 杏花宜带斜阳看：杏花在夕阳映照下更显娇艳，暗示美好时刻短暂。

以上为【思佳客】的注释。

此词以细腻婉约之笔触描绘春日晨景与孤寂情怀，融情于景，意境幽深。上片由梦入景，通过“迷蝶”“寒香”等意象勾勒出梦境破灭、春寒犹存的氛围；下片转入抒情，写独酌遣愁、观花感时，结句以“斜阳”与“晚阴”对照，暗喻美好易逝、欢愉短暂，情绪低回而含蓄。全词语言精工，结构缜密，体现了吴文英词作典型的密丽风格与深婉情致。

以上为【思佳客】的评析。

这首词是作者居于杭州时所作，有怀人之意。从词的内容看，应当是作于杭州姬妾辞世之后。 上片，“迷蝶无踪晓梦沉”，写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。所用乃是《庄子·齐物论》庄周化蝶的典故。它的本义是说世事与梦境的真幻，颠倒难分，两者本都不值得执着看待。但后人又把这则故事与《庄子·至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌，不表示悲哀的故事联系在一起，猜想庄子大概也把丧妻看成作梦，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、梦蝶的典故。文英这句词，表面是写梦，其深层却是以梦隐喻过去的经历；联系他的生平来看，又似包含着对亡妾的思念。虽说“无踪”，毕竟入梦；梦由思生，又怎能真正地忘却？既然如此，则梦醒后并不会适意如庄周，而是深怀思旧的惆怅，细味“沉”字，其情自见。“寒香深闭小庭心”。寒香，当指春寒之时尚未谢尽的梅花，或兼指下片提到的逢春先开的杏花。人既惆怅，对着“深闭小庭心”的“寒香”，自然不会是赏心乐事，而是触景伤怀，“寒”不是透着凄冷，“深闭”不是透着孤寂么？这时候由“小庭”而想到西湖，由“寒香”而及于新柳，觉得春光尚浅，而寒意犹浓，西湖上的杨柳，应该也是初舒嫩条，翠色未深，因而游人应该也还不多。那么，在小庭中虽感孤寂、凄冷，但若到湖上去游玩，也未必就能看到秾丽之景，享受热闹、温暖之乐了。“欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。”当然不是要由柳浅而判断春少，而是要由春少来表现人之心境的凄冷情绪，所以这两句结束得轻倩、婉转而有味。 下片的“愁自遣，酒孤斟”，全词直接抒情的，也只有这两句，到这里才点出“愁”字，点出“孤”字。作者这时的孤愁既无法排除，那么这里的“斟”与“遣”，也无非是强自支持、强自消解而已。下句的“一帘芳景”继续写春，“燕同吟”继续写孤寂。与燕同吟，则暗谓有伴比无伴更悲。这与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”的写法，不无相同之处，二者都是正面的情况起反面的作用；所不同的是，“蝉噪”、“鸟鸣”可能是写实，“燕吟”只能是设想。“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。”在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳，能给人带来一点绚丽之色，带来一丝温暖的春意，谁又知天不作美，吹来几阵东风，偏把阳光吹走，使黄昏依然阴沉。这会起什么作用？对作者的心境会有什么影响？词至此结束，虽都没有明白说出；但读者联系上下文，自可体会得到。 前人常把吴文英的词作看成是与以姜夔为代表的“清空”词相对立的“实质”词的代表。吴文英的慢词，有一些确有辞藻堆垛，雕琢过甚之嫌。但这首《思佳客》，读来却颇感闲淡婉约，在很大程度上与“清空”词的笔法有一致之处，可见梦窗词的风格在统一中也是有着多样性的。

本词开篇即以“迷蝶无踪晓梦沉”起势，借用《庄子·齐物论》中“庄周梦蝶”的典故，营造出一种梦幻破灭、现实孤清的氛围。“迷蝶”象征往昔欢愉或旧梦难寻，“无踪”与“沉”二字强化了失落感。次句“寒香深闭小庭心”，将嗅觉（寒香）与空间（小庭）结合，突出环境的幽闭与心境的孤寂。

“欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深”二句巧妙以景代答，不直言春至，而借柳色变化传递春消息，既具画面感，又见词人观察之细。此处化无形为有形，体现吴文英善炼字、重意象的特点。

换头“愁自遣，酒孤斟”直抒胸臆，简洁有力，凸显孤独中的自我慰藉。“一帘芳景燕同吟”则转以轻盈笔调，以燕语相伴反衬人之独处，情景交融。结尾“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴”最为警策：斜阳映花，美极而伤；东风骤起，暮色转阴，美好倏忽即逝，暗寓人生无常、欢娱难久之叹。整首词层层递进，由梦及景，由景生情，终归于怅惘，结构严谨，韵味悠长。

以上为【思佳客】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词思路幽邃，字句雕琢，然往往意胜于辞，如‘迷蝶无踪晓梦沉’，非深于情者不能道。”

2 清·戈载《宋七家词选》评吴文英：“密丽之中，自有风骨。其写景处，如‘但看楼前柳浅深’，看似寻常，实得自然之妙。”

3 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“梦窗之词，貌腴而神悴。”此语可作对此类工巧词风之一种反思。

4 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，称：“通首写春晨感受，从梦回写到日暮，层次井然，而情绪潜流不断，结语尤耐咀嚼。”

5 薛砺若《宋词通论》谓：“吴文英最善于以色彩与光影写春，如‘杏花宜带斜阳看’一句，色调明丽而情调低回，极具画意诗情。”

以上为【思佳客】的辑评。