惜秋华其一夹钟商重九

1 惜秋华：词牌名，吴文英自度曲，调属夹钟商，音调悲凉。

2 夹钟商：古代乐律名，夹钟为十二律之一，对应农历二月，但此处用于词调命名，未必与节令直接相关，仅示音律属性。

3 重九：农历九月初九，即重阳节，有登高、赏菊、佩茱萸等习俗。

4 残蛩：秋日将死或渐稀的蟋蟀，其鸣声象征秋尽。

5 翠微：青翠的山色，常指山峦，此处代指可登临远眺的高山。

6 西湖镜掩尘沙：比喻西湖水面因尘沙覆盖而失去明净，如同镜子被遮蔽。

7 翳晓影：翳，遮蔽；晓影，清晨的光影，此处指晨光中的山影模糊不清。

8 秦鬟云扰：以美女发鬟比喻山形秀美，云气缭绕如发丝散乱。秦鬟，指如秦地美人般的发髻，形容山峰秀丽。

9 新鸿：初至的大雁，秋季南飞，常引发羁旅与离愁之感。

10 红萸乌帽：重阳节习俗，佩茱萸（红萸）避邪，戴乌帽登高。

11 秋娘：唐代常见女子名，多指才艺女子，此处泛指多愁善感之人，或暗喻所思之人。

12 邻杵：邻居家捣衣之声，古时秋季捣练制衣，常引发思乡怀人之情。

13 东篱秀色：化用陶渊明“采菊东篱下”，指菊花之美。

14 娟好：秀美美好。

15 芙蓉：既指水边荷花，亦可泛指秋日水中花卉，此处应为秋荷。

以上为【惜秋华其一夹钟商重九】的注释。

《惜秋华·其一·夹钟商·重九》是南宋词人吴文英在重阳节所作的一首感怀词。词以细腻笔触描绘秋日萧瑟之景，抒发对时光流逝、故人零落的深切哀思。全词情景交融，意象繁复而层次分明，通过“残蛩”“乱烟”“新鸿”“红萸”“邻杵”等典型秋景与节令符号，构建出浓郁的悲秋氛围。尤其“怕上翠微，伤心乱烟残照”一句，将主观情感投射于自然景色，极见婉曲深致。结句“看芙蓉、画船多少”，看似闲适，实则以乐景衬哀情，反衬内心孤寂。整体风格沉郁含蓄，体现了梦窗词“密丽深幽”的艺术特色。

以上为【惜秋华其一夹钟商重九】的评析。

本词为吴文英重阳感怀之作，题中标明“夹钟商”，表明其注重音律配合情感表达。开篇以“细响残蛩”起兴，虫声低微，似有若无，营造出静夜孤清的氛围，“似说深秋怀抱”一句赋予虫鸣以情感，实为词人内心独白之外化。继而“怕上翠微”点出登高本为重阳习俗，却因怕见“乱烟残照”而怯登，情感转折细腻，凸显伤时之痛。

“西湖镜掩尘沙”以下数句写景浑厚，视觉由近及远，又融入时间变化。“翳晓影、秦鬟云扰”以拟人手法写山色朦胧，美而忧伤，与人心境相契。雁声唤起节日记忆，“红萸乌帽”点明节令，也暗示人事变迁。“江上故人老”五字平淡而极沉痛，直击主题。

下片转入回忆与现实交织。“东篱秀色”依旧，而人事已非，形成强烈对比。“晚梦趁邻杵断”写梦境被捣衣声惊破，愁绪陡生，极具生活质感。黄昏风雨，秋娘垂泪，渲染出浓重的哀愁气氛。结尾“闲了。看芙蓉、画船多少”，表面写闲观景物，实则以繁华反衬孤独，画船往来，而己身独坐，冷眼旁观，愈显寂寞。全词结构缜密，意象密集却不堆砌，情感层层推进，堪称梦窗慢词中的佳作。

以上为【惜秋华其一夹钟商重九】的赏析。

1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽未专评此词，然可借以理解其艺术渊源。

2 清·戈载《宋七家词选》称：“梦窗词以绵丽胜，合观诸作，语工而格雅，然意过缠绵，少疏快之致。”此评适用于此类情景交融、辞藻精工之作。

3 近人夏敬观《吷庵词评》谓：“吴词运意深远，措辞精炼，每于虚处传神，实处着力。”此词“怕上翠微”“新鸿唤凄凉”等句，皆虚实相生之例。

4 龙榆生《唐宋词格律》指出：“《惜秋华》为梦窗自度腔，音节拗折，宜于表达沉郁之情。”此调罕见，可见其独创性。

5 近人俞平伯《读词偶得》评梦窗词：“其长处在勾勒渲染，短处在晦涩难通。”此词虽意象繁复，然脉络尚清晰，属较易解读之作。

6 张炎《词源》云：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”此评曾影响甚广，然现代学者多认为其误解梦窗结构之精密。

7 《四库全书总目提要·梦窗词提要》称：“晚年诸作，往往于节序风物之中，寓故国之思。”此词虽未明言家国，然“尘沙掩镜”或隐含时代衰飒之感。

8 当代学者叶嘉莹评曰：“梦窗词之佳处，在其能将抽象之情具象化，时间空间自由转换。”如此词中梦与现实、今与昔交错，正体现此特点。

以上为【惜秋华其一夹钟商重九】的辑评。