湿罗衣

1. 湿罗衣：词牌名，又名《行香子·漫兴》或《行香子·题罗衣》，此处为贺双卿自度曲，非通行词牌，用以象征泪水浸湿衣衫的悲情意象。

2. 难吐是幽情：难以倾诉的是内心幽深隐秘的情感。幽情，指深藏于心、不便言说的哀愁。

3. 泪珠咽尽还生：泪水虽已吞咽干净，却仍不断涌出。形容悲痛之深，不可断绝。

4. 手捻残花：手指轻轻揉搓着凋谢的花朵，象征对逝去美好时光的追忆与无奈。

5. 倚屏：依靠屏风，暗示独处寂寞、无处可依的心境。

6. 镜里相看自惊：从镜中看自己的容貌，不禁吃惊。反映身体与精神的双重憔悴。

7. 瘦亭亭：体态清瘦而孤寂。亭亭，原多用于形容挺立之美，此处反衬瘦弱伶仃。

8. 春容不是：没有春天般的容光焕发。春容，指青春明媚的面容。

9. 秋容不是：也没有秋天般的明净肃然。秋容，常带萧瑟之意，此处亦不具。

10. 可是双卿：难道这就是我贺双卿的本来面目吗？双卿为作者自称，语气中充满自我质疑与悲悯。

以上为【湿罗衣】的注释。

《湿罗衣》是清代女词人贺双卿的代表作之一，以极简笔触抒写内心深沉的孤寂与哀愁。全词无一句直诉痛苦，却通过“泪珠咽尽还生”“手捻残花”“无言倚屏”等细节，将压抑的情感层层递出。词中“春容不是，秋容不是”二句尤为精妙，既写容颜憔悴，又暗喻心境难归——既无春之生机，也无秋之爽朗，陷入一种无法言说的生命困顿。末句以自问作结，凄婉入骨，令人动容。此词情感真挚，语言质朴而意境深远，充分体现了贺双卿作为“清代第一女词人”的艺术感染力。

以上为【湿罗衣】的评析。

本词以“幽情难吐”起笔，奠定全篇压抑而深沉的情感基调。词人并未铺陈具体遭遇，而是通过一系列细腻的动作与意象——“咽泪”“捻花”“倚屏”“照镜”——构建出一个孤独、沉默、内省的女性形象。尤其是“泪珠咽尽还生”一句，极具张力，“咽”字写出强忍悲痛之态，“还生”则揭示情感之汹涌无法遏制，形成强烈的心理冲突。

下阕转入自窥自怜，“镜里相看”既是实写，更是心灵的自我审视。三句“不是……不是……可是……”构成排比与否定结构，层层推进，最终落于自我身份的迷失与哀叹。“春容”“秋容”皆有所指，春为生机，秋为高远，而词人两者皆失，处于生命与情感的荒芜地带。结尾以姓名收束，将个体命运推向极致的悲凉，使全词由个人之痛升华为对女性命运的深刻书写。

语言上，全词几乎不用典故，纯以白描取胜，却字字含情，句句动人，体现出贺双卿“以血泪为词”的创作特质。其风格近李清照而更显苦涩，承易安之余韵，而境更凄绝。

以上为【湿罗衣】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“双卿词如孤鹤唳空，哀猿啼月，虽语近寒苦，而情真意切，不可多得。”

2. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“贺双卿《湿罗衣》一阕，字字沉郁，情至深处，几令人不忍卒读。”

3. 谢章铤《赌棋山庄词话》：“双卿生于贫贱，命薄如纸，而才情之高，足冠一时。其词不假雕饰，自成哀音。”

4. 徐釚《词苑丛谈》引时人语：“双卿词如断肠草，入口虽微，其苦彻骨。”

5. 张德瀛《词征》卷五：“贺双卿《湿罗衣》，以极简之语写极深之情，所谓‘淡语皆有味，浅语皆有致’者也。”

以上为【湿罗衣】的辑评。