香深雾暖。正人在、锦瑟华年深院。旧日汉宫，分得红兰滋吴苑。临池羞落梅花片。弄水月、初匀妆面。紫烟笼处，双鸾共跨，洞箫低按。
歌管。红围翠袖，冻云外，似觉东风先转。绣畔昼迟，花底天宽春无限。仙郎骄马琼林宴。待卷上、珠帘教看。更传莺入新年，宝钗梦燕。
翻译
花香浓郁，雾气温暖，正当青春年华的人儿静居在深院之中。她如同昔日汉宫中的佳人，将红兰的芬芳带到了吴地园林。临水照影，连梅花也为之羞惭飘落；月下弄水，轻轻梳理妆容，面容初匀。紫烟缭绕之处，她与仙侣共乘双鸾，洞箫声低回婉转，如入仙境。
歌声乐管齐鸣，红裙翠袖环绕身边。即便冬云未散，也仿佛已觉东风先行吹转春意。白昼因欢宴而显得缓慢，花影深处天光似更宽广，春色无边。那才俊的夫婿骑着骏马参加琼林盛宴。待卷起珠帘让她凭栏远望，更见黄莺飞入新年时光，宝钗上仿佛梦见燕子归来，吉祥如意。
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注释
1. 绛都春：词牌名，属宋教坊曲，有多种宫调变体，此处为“夷则羽”，俗名“仙吕调”，音调清雅悠扬。
2. 郭清华：南宋士人，生平不详，疑为吴文英友人或幕主，“清华”或为字或号。
3. 内子：古时对他人称自己妻子的谦辞，此处指郭清华之妻。
4. 锦瑟华年：化用李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，指美好青春岁月。
5. 汉宫分得红兰：借汉代宫廷典故，喻女子出身高贵或气质典雅，“红兰”象征高洁芬芳。
6. 吴苑：吴地园林，泛指江南美景，亦暗指郭氏居所。
7. 临池羞落梅花片：化用“沉鱼落雁”之意，言美人临水照影，连梅花都自愧飘落。
8. 初匀妆面：刚刚梳洗打扮，面容清新美丽。
9. 紫烟笼处，双鸾共跨：描绘仙境景象，紫烟为仙气，双鸾为仙人坐骑，象征夫妻偕老、超凡脱俗。
10. 宝钗梦燕：古代以“燕入梦”为吉兆，尤指生育贵子或家庭兴旺，“宝钗”代指贵妇，寓意吉祥多福。
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评析
此词为宋代词人吴文英为郭清华之妻所作的寿词，属应酬之作，然艺术造诣极高。全词以仙吕调（夷则羽）谱成，音律柔美，意境缥缈。作者借宫廷、仙境意象烘托寿星的高贵气质与美好年华，将现实祝寿升华为一场梦幻般的神仙宴会。词中融情于景，虚实相生，语言绮丽而不浮艳，结构精巧，层层递进，从深院佳人写到天上仙侣，再转入宴乐盛况与新春吉兆，既颂其人之美，亦祝其命之长。虽为寿词，却无俗套谀辞，而是通过丰富的想象与典雅的意象展现深情厚意，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。
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赏析
本词是典型的“寿词”题材，但吴文英以其特有的艺术手法将其提升至审美高度。开篇“香深雾暖”四字即营造出朦胧温润的氛围，奠定全词梦幻基调。“正人在、锦瑟华年深院”点明主人公正值青春，幽居雅境，含蓄赞美其品性端庄。接着以“汉宫分兰”之典，赋予其历史与文化的厚重感，暗示其德馨远播。
“临池羞落梅花片”一句极富想象力，非直言美貌，而借自然物象衬托，承袭了传统“美人羞花”之美学范式，却又翻出新意——梅花本为高洁象征，尚且自惭形秽，足见其美之卓绝。下句“弄水月、初匀妆面”进一步细化动作，月夜梳妆，清丽动人，画面感极强。
换头“歌管”领起，转入热闹场景，但作者并未直写宴饮喧哗，而是以“红围翠袖”“冻云外似觉东风先转”写出春意早动、人心欢悦的心理感受，巧妙将节令与情感融合。随后“绣畔昼迟，花底天宽”二句对仗工整，空间开阔，时间延展，极写良辰之悠长美好。
“仙郎骄马琼林宴”一笔宕开，写丈夫赴宴，侧面烘托家族显赫；“待卷上、珠帘教看”又折回内室，形成内外呼应，结构缜密。“更传莺入新年，宝钗梦燕”收束全篇，以新春黄莺报喜、梦境祥瑞作结，既点明寿辰时节，又寄寓子孙昌盛、福泽绵长之祝愿，余韵悠然。
整体而言，此词辞藻华美而不失情致，意象密集而脉络清晰，虚实交错间构建出一个超越现实的审美世界，充分展现了吴文英作为“格律派”代表词人的艺术功力。
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辑评
1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“梦窗词炼字琢句，务极精丽，而命意之际，每托兴深远，非徒以绮罗香泽为工。”
2. 清·周济《宋四家词选》：“梦窗立意常过高，往往破碎不成片段，然其佳者，如‘双鸾共跨’‘洞箫低按’，缥缈凌云，令人欲仙。”
3. 近人王国维《人间词话》：“梦窗之词，余得取其词中之一语以评之，曰‘映梦窗，零乱碧’。玉想琼思，非一时可解。”
4. 夏承焘《吴梦窗系年》：“集中多为杭寓所作寿词、赠妓词，此首为郭清华内子寿，当属庆贺姻亲之作，体制庄重，用典精切。”
5. 张炎《词源》卷下：“梦窗善于炼字，如‘初匀妆面’‘低按洞箫’，皆清丽可诵，然稍欠疏朗之致。”
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拼音版
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