竹下门敲，又呼起、胡蝶梦清。闲里看、邻墙梅子，几度仁生。灯外江湖多夜雨，月边河汉独晨星。向草堂、清晓卷琴书，猿鹤惊。
翻译
竹林深处轻叩门扉，又惊醒了清幽如胡蝶梦般的沉寂。闲来无事时，望邻墙梅子已几度成熟落地，暗喻时光流转、人生代谢。灯火之外，江湖上夜雨纷纷；月光之下，银河畔唯见晨星孤悬。清晨来到草堂，卷起琴书，连栖息的猿与鹤也为之惊动。
宫中报时的漏声渐静，早朝的马蹄声响起。西风初起，已牵动心中情思。料想那稀世之音不再可闻，如同女娲所制的瑟笙失传一般。莲荡中折花尚不嫌晚，野舟横渡于初晴水面。仰看高飞的大雁直上碧云，秋空中传来一声嘹亮长鸣。
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注释
1. 满江红：词牌名，双调九十三字，仄韵。
2. 饯：设宴送行。方蕙岩：吴文英友人，生平不详，“蕙岩”或为其号。赴阙：前往京城，指入朝任职。
3. 竹下门敲：化用“竹径通幽处，禅房花木深”意境，形容居处清幽。
4. 胡蝶梦清：典出《庄子·齐物论》“昔者庄周梦为胡蝶”，喻梦境之虚幻与清幽。
5. 邻墙梅子：邻家墙边的梅子，象征时节更替，亦暗喻人生成熟与变迁。
6. 仁生：疑为“忍生”或“几度青”之误，然据通行版本作“几度仁生”，或为“几度任生”之讹，今多解为“几度成熟”，取“仁”通“人”或“稔”（谷物成熟）之意，此处理解为梅子几度成熟，喻年复一年。
7. 月边河汉独晨星：银河边上仅见一颗晨星，象征孤独清冷，或喻友人即将远行如星独耀。
8. 草堂、清晓卷琴书：清晨整理琴与书籍，准备启程或告别，亦显高士风致。
9. 猿鹤惊：猿与鹤皆山林隐逸之象征，惊飞暗示人事变动，打破宁静生活。
10. 女瑟娲笙：女娲所制之瑟与笙，传说中上古神乐，此处喻稀世之音，不可复得，或指知音难再。
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评析
《满江红·饯方蕙岩赴阙》是南宋词人吴文英为友人方蕙岩入朝任职所作的一首送别词。全词以清雅之笔写离情，不落俗套，既含惜别之意，又寓仕隐之思。词中意象丰富，时空交错，既有眼前景物，又有内心感慨，通过“梦”“星”“琴书”“鸿雁”等典型意象，构建出一种空灵深远的艺术境界。情感表达含蓄蕴藉，未直言不舍，却处处透出对友人远行的关切与对自身处境的感喟。尤其结尾“秋一声”，以声结景，余韵悠长，堪称点睛之笔。
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赏析
此词为典型的吴文英式送别之作，风格绵密而意境清旷，兼具梦窗词一贯的雕琢之美与深情内敛。上片由“竹下门敲”引入，营造出静谧清晨的氛围，“胡蝶梦清”既写梦醒之态，又暗含人生如梦之叹。继而“邻墙梅子”一句，看似闲笔，实则以微小物象承载岁月流逝之感。“灯外江湖多夜雨，月边河汉独晨星”一联工整而意境开阔，内外对照，江湖夜雨喻世路艰险，晨星孤悬则似友人独行之影，情感悄然渗出。
“向草堂、清晓卷琴书，猿鹤惊”三句，将人物动作与自然反应结合，卷书启程，连山中猿鹤亦为之惊动，极言此行非同寻常，亦见主人情怀高洁。下片转入朝堂景象，“宫漏静，朝马鸣”以声写静，勾勒出清晨宫禁肃穆之态。“西风起，已关情”六字转折自然，由景入情，点出送别主题。
“料希音不在，女瑟娲笙”用典精微，以神话乐器喻知音难遇，或暗叹朝廷礼乐不修，或抒己之隐逸之志。“莲荡折花香未晚，野舟横渡水初晴”转写自然美景，语调轻快，似劝友人莫负良辰，亦含自慰之意。结尾“看高鸿、飞上碧云中，秋一声”，视野陡然开阔，鸿雁高飞，一声划破秋空，既是目送友人腾达之象，又带苍凉孤寂之音，余味无穷。
全词结构谨严，情景交融，语言典雅而不晦涩，是吴文英词中较为清丽流畅之作，体现了其“密丽中见疏朗”的艺术特色。
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辑评
1. 《四库全书总目提要》：“梦窗词炼字琢句，固属刻意，然气体高华，洵堪冠冕一时。”
2. 清·周济《宋四家词选》：“梦窗立意甚高，而运笔幽邃，读者须沉心静气以求之。”
3. 清·戈载《宋七家词选》：“吴梦窗词，如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（此评虽常被引为批评，然亦反映其结构之密丽）
4. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“梦窗词多咏物寄慨，此阕送别而不作呜咽声，但写清晓气象，而情在言外，可谓得风人之旨。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词清空骚雅，不落送别常套，‘秋一声’三字，有千钧之力。”
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拼音版
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