翻译
鬓边新剪的发丝如玉般纤细柔弱，早春的气息已悄然渗入屏风四角。年少时贪恋困倦中的欢娱戏谑，人正沉浸在浓郁香气与锦绣帷帐之间。如今青丝渐成白发，梅花凋残，旧梦惊觉；寒夜深重，仿佛置身于长安的寂静长街。东风吹入门内，情意先已淡薄，只将灯花吹得半开半落，徒然催老了时光。
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注释
1 鬓棱：鬓边的发际线，此处指刚修剪过的鬓发。
2 玉纤弱：形容女子手指或发丝纤细柔美，如玉般温润脆弱。
3 屏山：绘有山水图案的屏风，常用于床前遮蔽，亦象征闺阁空间。
4 买困成欢谑：指年少时故意贪睡、嬉戏取乐，“买困”为反语，实为沉溺闲情逸致。
5 绣幄：锦绣制成的帐幕，代指华美的居所或温柔乡。
6 霜丝换：黑发变白，喻年华老去。“霜丝”指白发。
7 梅残梦觉：梅花凋谢，喻美好时光结束；“梦觉”谓从往昔回忆中清醒。
8 夜寒重：既写实写夜晚寒冷，亦隐喻心境孤寂凄清。
9 长安紫陌：泛指京城道路，此处或借指繁华旧地，也可能暗寓政治中心，表达仕途失意或故国之思。
10 东风入户先情薄：东风本应带来春意，却言其“情薄”，反衬人心冷落，春风亦无温情。
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评析
《杏花天·鬓棱初剪玉纤弱》是南宋词人吴文英的一首词。上片“鬓棱”五句，忆年青时情景。言室中伊人刚剪成了一种有棱有角的鬓发新式样，其形体纤弱，更显得婀娜多姿。春天的气息早已从屏风四周向房中渗透进来下片“霜丝换”四句，叙老年情景。言如今这位少年已是人老体衰，发如秋霜，处境犹如凋零的梅花，也似黄粱梦醒。全词直叙今昔对春的感受，愈发显出了词人对老境凄凉的深有体会。
《杏花天》是南宋词人吴文英的作品，借早春之景抒写人生迟暮、往事如梦的感伤情怀。全词以细腻笔触描绘感官印象，通过“鬓棱”“玉纤”“绣幄”“灯花”等意象勾连青春记忆与现实孤寂，形成强烈对比。上片追忆少年风流，下片转入现实苍凉，情感由暖转寒，结构精巧。语言婉约含蓄，意境幽深，体现吴文英一贯的密丽风格与时空交错的艺术手法。
以上为【杏花天】的评析。
赏析
此词以“早春”为背景，实则通篇写人事代谢、梦境难寻的哀愁。起句“鬓棱初剪玉纤弱”即从身体细节切入，暗示主人公对自身衰老的敏感。屏山四角透入春光，视觉与空间并置，营造出封闭中微启生机的矛盾氛围。上片回忆少年纵情声色，“买困成欢谑”一句极具生活气息，又带自嘲意味，表现昔日沉迷温柔乡的情态。“人在浓香绣幄”进一步强化感官沉溺之境，香气、织物、温度交织成一幅绮丽图景。
下片陡转，“霜丝换、梅残梦觉”六字凝练无比，将时间跨度拉长，从青春直抵暮年。白发替代青丝，梅花零落，梦醒之后唯余寒夜。“夜寒重、长安紫陌”视野骤然开阔，由室内转向室外，地点也似从私密空间移至都市长街，或寄寓漂泊、仕途不遇之情。“长安”作为文化符号，常被南宋文人用来寄托对中原故土或理想政治的追念。
结尾“东风入户先情薄。吹老灯花半萼”尤为警策。东风本当温暖宜人，却“情薄”，拟人化写出自然无情、人生易老的悲慨。“灯花半萼”本为吉兆（古有灯花报喜之说），但“吹老”二字将其逆转，灯火未盛而先衰，如同生命在希望初萌之际便遭摧折。全词无一“愁”字，而愁绪弥漫于物象之间，典型体现了吴文英“空际转身”“意脉潜行”的艺术特色。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽非专评此词，然可借以理解其艺术高度。
2 近人夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英词多用时间跳跃、空间错综之法，此词‘霜丝换、梅残梦觉’数句，即由今思昔，再由昔返今，结构缜密，情思回环。”
3 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“梦窗词善于炼字造境，如‘东风入户先情薄’，‘先’字下得突兀而有分寸，见出人情冷暖之对照。”
4 王国维《人间词话》虽对梦窗词评价不高，谓“映梦窗，零乱碧”，然亦承认其“足以役使书卷，极才人之能事”。此词用典不显而意境自深，正合“役使书卷”之功。
5 当代学者杨海明《唐宋词史》认为：“吴文英擅长以感觉代替叙述，此词从‘鬓棱’‘香幄’到‘灯花’，皆凭感官印象推进情绪，构成一种心理时间的流动。”
以上为【杏花天】的辑评。
拼音版
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