蕙兰芳引林钟商，俗名歇指调赋藏一家吴郡王画兰

1 空翠染云：山色苍翠欲滴，仿佛浸染了浮云，形容山景清幽。

2 楚山迥：楚地的山势遥远。楚山泛指南方山峦。

3 秀骨冷盈盈：形容人物风姿清秀，气质清冷。“盈盈”状其风神秀澈。

4 清洗九秋涧绿：比喻其高洁可涤荡秋日山涧的碧水，极言其清绝。

5 奉车旧畹：奉车指汉代官职“奉车都尉”，此处借指贵族世家；旧畹指旧时兰圃，喻出身高贵。

6 千金轻儥：轻易出售。儥（yù）同“鬻”，卖。意谓如此高洁之质不可用金钱衡量。

7 蔓草罗裙一幅：将兰花比作蔓草间一位罗裙女子，风姿绰约。

8 素女情多：素女为古代神话中的素雅女神，亦指高洁女性，此处喻画中兰之神韵。

9 阿真娇重：阿真或为虚拟人名，形容娇美端重之态。

10 湘佩寒、幽梦小窗春足：湘水边佩玉生寒，暗用湘妃典故；幽梦指梦境缠绵，小窗春足言春意浓郁，意境迷离。

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本词为吴文英为吴郡王所藏画兰而作，题曰“蕙兰芳引”，调属林钟商（即歇指调），借咏画中兰花抒写高洁情怀与深婉情思。全词托物寓志，将画中之兰拟人化，赋予其灵性、风骨与情感，既赞其清雅脱俗之美，又寄寓对故人或理想之思。词境空灵幽远，语言精工典丽，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。通过“楚山”“故人”“旧畹”等意象，暗含身世飘零、知音难觅之慨；而“光风入户”“幽梦春足”则转出一丝温润希望，结构跌宕，情致绵长。

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此词以画兰为题，实则借兰抒怀，通篇不直言画作，而以拟人手法将兰升华为一位清冷高洁、情思幽深的女子。上片起笔即绘景造境，“空翠染云”四字勾勒出苍茫山色，奠定空灵基调。“秀骨冷盈盈”一句双关，既写兰叶挺秀，亦拟人之风骨，与“清洗九秋涧绿”形成夸张比喻，凸显其涤尘去俗之力。继而以“奉车旧畹”点出其出身高贵，非世俗可轻购，暗喻品格之尊贵。“浅笑还不语”以下转入拟人描写，兰如静女，含情不语，仅以罗裙般的姿态悄然立于蔓草之间，形象生动而含蓄。

下片进一步深化人格化描写，“素女情多，阿真娇重”连用两名女性意象，赋予兰以丰富情感层次。“弄野色烟姿”写其自然之态，“宜扫怨蛾澹墨”巧妙扣合绘画主题——如此风姿，正宜以淡墨写之，以消解世间愁怨。至此由物及艺，再至情，“光风入户”带来转折，春意渐浓，香气倾国，境界由冷转暖。“湘佩寒”用湘妃泣竹典故，暗示幽怨之情，而“幽梦小窗春足”收束于梦境与现实交织之中，余韵悠长。全词结构缜密，意象层叠而不乱，辞藻华美而有寄托，堪称梦窗咏物词中的上乘之作。

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1 《四库全书总目·梦窗词提要》：“其词句琢字炼，归依醇雅，而运意深远，耐人寻味。”

2 周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，开北派之茂密。”

3 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。如‘浅笑还不语，蔓草罗裙一幅’，凭空写照，缥缈无迹，而情韵自足。”

4 夏承焘《吴梦窗系年》：“文英交游多江南贵胄，词中‘吴郡王’当为南渡宗室，其画兰之作，多寓身世之感。”

5 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（此为批评之论，然亦见其修辞之繁复）

6 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词极雕琢处，正是极浑厚处，如‘光风入户，媚香倾国’，非徒以丽句见长也。”

7 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词咏画兰而神游物外，将视觉形象转化为心灵图景，深得骚人之旨。”

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