夜飞鹊黄钟商蔡司户席上南花

1 金规印遥汉：金规，喻圆月；印，映照；遥汉，遥远的银河。此句描绘夜空明月高悬、银河迢递之景。

2 庭浪无纹：庭院积水如镜，波澜不兴，形容夜境之静谧。

3 清雪冷沁花薰：清冷如雪的气息浸透花香。清雪，非实指雪，而是形容寒意清冽；花薰，即花香。

4 天街：京城街道，此处或指临安（南宋都城）街市。

5 凉枝移插乌巾：将带有凉意的花枝插在黑色头巾上，是古代文士风雅之举。乌巾，黑头巾，士人常用。

6 梭悬愁结：以织梭悬而未落比喻愁绪郁结于心，不得舒展。

7 蒂剪离痕：花蒂被剪断，喻离别之伤，痕迹犹存。

8 中郎旧恨：中郎，指东汉蔡邕，曾任左中郎将，传说其有《琴操》悲歌，亦有流离之恨。此处借指自身离愁别恨。

9 寄横竹，吹裂哀云：横竹，指笛子；吹裂哀云，形容笛声凄厉高亢，仿佛能撕裂天上的云彩，极言悲切。

10 浑似飞仙入梦：仿佛仙女入梦而来，喻思念之人如幻影般出现。

11 袜罗微步：化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，形容女子步态轻盈。

12 流水青蘋：青蘋，水草名，常生于水边，此处渲染幽静水景。

13 轻冰润□：句中“□”为原文字迹不清或脱字，疑为“玉”或“簟”之类，形容冰面如玉般润泽。

14 不共清尊：不能与所思之人共饮美酒。清尊，即清酒之杯，代指宴饮。

15 怕云槎来晚：云槎，传说中往来天河的木筏，典出张华《博物志》，喻赴约之舟或相会之期。

16 流红信杳：漂流而去的红叶书信渺无音讯。流红，指题诗红叶随水漂走，喻爱情或相思信物。

17 萦断秋魂：秋魂，指因秋思而伤感的灵魂；萦断，缠绕至断，极言愁思之深长。

以上为【夜飞鹊黄钟商蔡司户席上南花】的注释。

此词为吴文英在蔡司户宴席上咏南花所作，实则借物抒情，寄托深沉的怀人之思与身世之感。全词以“南花”为引，融合月夜景致、往昔欢宴、离别之痛与今日孤寂，层层递进，意境幽渺。语言精工密丽，用典自然，情感沉郁顿挫。虽题为咏花，实则通篇写情，花为人设，景因情生，典型地体现了梦窗词“潜气内转”“辞情交融”的艺术特质。末句“萦断秋魂”收束全篇，将无限哀思凝于一语，余音不绝。

以上为【夜飞鹊黄钟商蔡司户席上南花】的评析。

本词属吴文英典型的密丽深曲之作，结构缜密，意象繁复，情感隐而不露却层层推进。开篇以“金规印遥汉”勾勒出高远清冷的月夜图景，奠定全词幽寂基调。“庭浪无纹”进一步强化静谧氛围，而“清雪冷沁花薰”则由视觉转入嗅觉与触觉，细腻传达出季节的寒意与内心的微颤。

“天街曾醉美人畔”陡然转入回忆，昔日繁华欢宴与眼前孤寂形成强烈对比。“凉枝移插乌巾”细节生动，显见风流自赏之意，而“西风骤惊散”则如急转直下，美好瞬间破碎。由此引出“梭悬愁结，蒂剪离痕”的双重比喻，将抽象愁绪具象化，极具张力。

“中郎旧恨”用蔡邕典，既增历史厚重感，又暗含知音难觅、身世飘零之叹。“寄横竹，吹裂哀云”以夸张笔法写笛声之悲，声彻云霄，情感喷薄而出。

下片转入当下孤境，“露华烟彩”虽美，却“人影断幽坊”，美景无人共赏，倍增凄凉。“飞仙入梦”“袜罗微步”借用洛神意象，将思念对象神化，凸显其不可触及的梦幻性。“流水青蘋”延续水意象，暗示时光流逝与音信隔绝。

“轻冰润□”或写初冬之景，亦象征情感冻结。“不共清尊”直抒胸臆，点明遗憾核心。结尾三句以“怕”字领起，推想未来——云槎来迟，红信杳然，秋魂终被愁思绞断，将全词情绪推向高潮而又戛然而止，余味无穷。

整体上，此词时空交错，今昔穿插，意象跳跃却不乱，赖于情感主线贯穿始终。吴文英善以冷色调绘景，以精微之笔写情，此词可谓其风格之典范。

以上为【夜飞鹊黄钟商蔡司户席上南花】的赏析。

1 《四库全书总目·梦窗词提要》：“文英词研练典雅，思想绵密，而旨意颇晦，读者往往难通其意。”

2 周济《宋四家词选》：“梦窗立意高远，措辞精丽，每于虚处传神，但格局较小，沉郁有余而开阔不足。”

3 况周颐《蕙风词话》卷二：“吴词如雕缋满眼，而气脉潜注，读之久乃觉其味厚。如‘念梭悬愁结，蒂剪离痕’，字字着力，却又自然浑成。”

4 张炎《词源》卷下：“梦窗词质实，其病在滞涩，然警句间出，如‘吹裂哀云’，音响悲壮，足动人心。”

5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴文英善于将个人身世之感融入节令、宴饮、咏物之中，此词借南花宴席抒写旧情，托体甚高，非徒作绮语者可比。”

6 杨铁夫《吴梦窗事迹考》：“此词作于晚年居临安时，蔡司户当为故交，席上见南花而感旧，所怀或为亡妾，情致凄恻。”

以上为【夜飞鹊黄钟商蔡司户席上南花】的辑评。