采桑子慢 · 九日

1 桐敲露井：梧桐叶落在沾满露水的井边，形容秋晨寂静萧瑟之景。

2 残照西窗：夕阳斜照西窗，暗示时间推移与孤独心境。

3 玉手、曾携乌纱，笑整风敺：回忆昔日恋人或友人曾为自己整理被风吹斜的帽子，表现亲密温馨之情。“乌纱”指帽，代指士人装束。

4 水叶沉红：红叶飘落水中，逐渐下沉，象征美好事物的凋零。

5 翠微云冷雁慵飞：翠微，青翠的山色；云气清冷，连大雁都懒得南飞，极言秋意萧索。

6 江蓠：香草名，又作“江离”，多生于水边，此处象征离愁别恨。

7 走马断桥：骑马经过断桥，暗喻旧地重游，风景已非。

8 玉台妆榭：华美的楼台闺阁，指昔日情人居所或欢会之地。

9 罗帕香遗：丝帕尚留余香，喻旧情难忘。

10 醉把茱萸，细看清泪湿芳枝：重阳有佩茱萸习俗，此处写醉中持茱萸而泪落花枝，情极悲切。

11 寒花怨蝶：菊花开而无蝶来，花似含怨，拟人手法增强哀感。

12 新月东篱：化用陶渊明“采菊东篱下”，但意境转为清冷孤寂，表达隐逸之思中的无奈与愁绪。

以上为【采桑子慢 · 九日】的注释。

《采桑子慢·九日》是南宋词人吴文英所作的一首重阳怀人词。全词以“九日”（重阳节）为背景，借秋景抒写离情与迟暮之感，情感深婉，意象密集，语言精工典丽，体现了梦窗词一贯的密丽风格。词中既有对往昔欢聚的追忆，又有对当下孤寂处境的感伤，更渗透着人生易老、物是人非的悲慨。通过今昔对照、景情交融的手法，将个人情感升华为一种普遍的生命哀思，具有强烈的艺术感染力。

以上为【采桑子慢 · 九日】的评析。

此词以重阳节为时间坐标，结构上由晨起写至夜阑，时空脉络清晰而情感层层递进。上片起笔于清晨之景，“桐敲露井”以听觉写静，营造出孤寂氛围。“残照西窗”则时间错置，可能为实写黄昏，亦或是心理上的光影交错，体现梦窗词时空跳跃之特色。继而转入对往昔的追忆，“玉手携乌纱”细节生动，温情脉脉，与当下“楼高莫上”的怯登形成强烈对比，凸显物是人非之痛。

“水叶沉红，翠微云冷雁慵飞”数句写景工致，色彩浓郁而气氛阴郁，典型梦窗式意象堆叠，却不显滞涩，反因情感主线贯穿而流畅自然。“楼高莫上”一句尤妙，不说登高思远，而说不敢登高，更见伤心之深。

下片转入现实行动：“走马断桥”点明重游旧地，“玉台妆榭”已成遗迹，唯余“罗帕香遗”，嗅觉记忆勾起深情。随后直抒胸臆，“叹人老、长安灯外，愁换秋衣”，将个人漂泊之感置于都市灯火之外，空间上的边缘化映射心理上的疏离。“醉把茱萸”呼应重阳风俗，却以“清泪湿芳枝”打破节日欢庆表象，揭示内心悲苦。

结句“重阳重处，寒花怨蝶，新月东篱”意境深远。“重阳重处”双关，既指节日复临，又寓“重重悲哀”之意。“寒花怨蝶”以拟人写孤寂，“新月东篱”收束于清冷画面，余韵悠长，将陶渊明式的闲适转化为现代词人的孤独守望。

全词融合节令、地理、情感与记忆，展现吴文英“空际转身”的艺术技巧，在跳跃的意象中构建出完整的情感宇宙，堪称其慢词中的精品。

以上为【采桑子慢 · 九日】的赏析。

1 《四库全书总目·梦窗词提要》：“词家之有文英，如诗家之有李商隐，沉博绝丽，难以踪迹。”

2 周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”

3 况周颐《蕙风词话》卷二：“梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春。”

4 夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗词多九日登高之作，皆寓故国之思与身世之感。”

5 陈洵《海绡说词》：“‘醉把茱萸，细看清泪湿芳枝’，情深一往，语极缠绵，梦窗最胜处。”

6 张炎《词源》卷下：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”（此为批评之论，反映其词意象密集之特点）

7 杨铁夫《梦窗词全集笺释》：“此词写重阳感怀，今昔交映，情景交融，为梦窗晚年羁旅之作。”

8 许昂霄《词综偶评》：“‘水叶沉红，翠微云冷雁慵飞’，写景深稳，的是晚秋气候。”

9 邓廷桢《双砚斋词话》：“梦窗诸调，以《采桑子慢》《莺啼序》为最长，而《采桑子慢》尤多警句。”

10 王国维《人间词话》未直接评此词，但其谓“梦窗之词，吾得其词中之一语以评之，曰‘映梦窗，零乱碧’”，可见对其风格之概括。

以上为【采桑子慢 · 九日】的辑评。