夜分溪馆渔灯，巷声乍寂西风定。河桥径远，玉箫吹断，霜丝舞影。薄絮秋云，澹蛾山色，宦情归兴。怕烟江渡后，桃花又泛，宫沟上、春流紧。
新句欲题还省。透香煤、重牒误隐。西园已负，林亭移酒，松泉荐茗。携手同归处，玉奴唤、绿窗春近。想骄骢、又踏西湖，二十四番花信。
翻译
夜深时分，溪边驿站渔火点点，街巷之声刚刚沉寂，西风也已停息。河桥渐远，小径幽深，箫声悠悠吹断长夜，如霜的月光下人影舞动。轻薄如絮的秋云飘浮，山色淡远如女子眉黛，勾起宦游之人的归隐之思。唯恐渡过烟波江流之后，桃花又随春水泛起，如同宫沟中紧促流动的春水，时光匆匆难留。
想题写新词却又停笔沉吟，透过香气氤氲的墨煤，层层叠叠的纸笺上字迹模糊难辨。昔日西园雅集已成过往，亭台林木移作酒宴之所，松风泉响伴饮清茶的情景也不复再现。携手同归之处，侍女玉奴轻唤，绿窗之外春意正近。料想那骄傲的骢马，又要踏遍西湖，迎来二十四番花信风的轮转。
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注释
1. 见山韵：指依某位名为“见山”的人所用之韵作词，或为词人自定韵部名，具体所指不详。
2. 夜分：夜半，深夜。
3. 溪馆：临溪的驿舍或旅居之所。
4. 渔灯：渔船上的灯火。
5. 玉箫吹断：形容箫声悠远凄清，似能吹断愁肠，亦暗含离别之意。
6. 霜丝舞影：月光如霜，照见人影舞动；或指白发如霜，暗示年华老去。
7. 薄絮秋云：形容秋云轻薄如絮。
8. 澹蛾山色：山色淡远如女子画眉之形，即“远山眉”。
9. 宫沟上、春流紧：化用唐代宫女题诗红叶随宫沟流水流出的典故，喻人事变迁、光阴迅疾。
10. 二十四番花信：指从小寒至谷雨共八个节气，每节气有三种花开放，共二十四候花信风，象征时节更替。
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评析
此词为饯别之作，借“见山韵”抒发离情与归思。吴文英以密丽工巧之笔，融写景、抒情、怀旧于一体，意境深远而情感细腻。上片写夜宿溪馆，由景入情，借西风、渔灯、玉箫、霜影等意象渲染孤寂氛围，进而引出宦情倦怠与归兴萌动。下片转入对往昔的追忆与现实的怅惘，通过“西园已负”“松泉荐茗”等句，寄托对旧日雅集生活的怀念。“携手同归”“绿窗春近”则透露出对团聚与安宁生活的向往。结尾以“骄骢踏湖”“花信轮转”收束，既含惜别之意，又寓人生流转之叹，余韵悠长。
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赏析
本词结构谨严，情景交融，体现了梦窗词典型的艺术风格——辞藻华美，意象密集，时空交错。开篇以“夜分溪馆”设境，营造出静谧而略带萧瑟的离别前夜氛围。渔灯、西风、河桥、玉箫等意象层层铺展，构成一幅清冷江夜图。其中“玉箫吹断”尤为传神，既有听觉之美，又寓情于声，暗示别恨难平。
“薄絮秋云，澹蛾山色”二句写景如画，将自然景色与女性眉目相比，柔美中透出疏离感，恰合宦游者眼中之景。而“宦情归兴”四字点明主题：仕途倦怠，归心似箭。然而“怕烟江渡后”三句陡转，以“桃花又泛”“春流紧”表达对时间流逝、机缘错失的隐忧，情感层次丰富。
下片由实入虚，从欲题新句而止笔，到追忆西园旧游，再写“携手同归”的理想图景，最后以想象中的“骄骢踏湖”作结，虚实相生，时空跳跃。尤其“二十四番花信”一句，既切合西湖春景，又暗含岁月循环、人事无常之思，使全词在婉约中见哲理，在送别中寓人生感慨。
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辑评
1. 张炎《词源》称吴文英“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，虽略有微词，然亦承认其辞采之盛。此词正具“七宝楼台”之象，意象纷繁而脉络可寻。
2. 周济《宋四家词选》评梦窗词：“立意高，择言精，律度严，寄托远。”以此观之，本词于饯别中寓归隐之志，寄托可谓深远。
3. 况周颐《蕙风词话》谓：“梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春。”本词中“玉箫吹断”“霜丝舞影”“松泉荐茗”等语，皆可证此评。
4. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“梦窗词多用暗喻、跳接手法，需反复涵咏方得其味。”此词上下片之间过渡微妙，非细读不能尽解其情思之曲折。
5. 龙榆生《唐宋名家词选》评吴文英：“深情苦调，每于琐细处见精神。”本词从渔灯、香煤、绿窗等细微物象入手，层层推进，终成深致之情，正合此评。
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拼音版
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